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书法应成为承载内容的媒介
著名书法家刘啸做客天津美术网
刘啸正在创作
刘啸和范新明
[天津美术网]:有一个观点,关于书谱的,说孙过庭《书谱》中的理论是永远颠覆不破的经典,您同意吗?
[刘啸]:我觉得不应该给某一个理论冠上颠覆不破的理论的说法。因为古人包括孙过庭他当时看到的那个时代,那种书法现象只局限于当时那个时代,他无法考虑到现代。现在我们的书法有展厅效果的需求,他也没有看到信息时代的我们能用电脑、互联网掌握大量的碑帖资料。所以孙过庭的那个时代是有局限性的,注定他的理论肯定不会每一句话都是颠覆不变的,因为书法在发展,书法理论也会在发展,后人肯定会在他的基础上完善和丰富。
[天津美术网]:书法发展到现代都产生了哪些变化?
[刘啸]:古代没有纯书法家,他们都是政治家、军事家、文学家、诗人甚至于商人,而发展到了现在,我们出现了很多的职业书法家,这是古代到现代的一个区别,在目的上产生了变化,古代人为了把字写好去学习书法,而现代有很多人是为了成名而学习。相比之下古人的文化内涵更深,今人的形式感更强。
刘啸书法作品:隶书斗方
刘啸书法作品《京口北固亭怀古》
刘啸书法作品:行书对联
刘啸书法作品《沁园春雪》
刘啸行书扇面《辛弃疾词》
刘啸扇面作品
[天津美术网]:那这种变化,一味的或者说更多的追求形式感,是有利还是不利呢?
[刘啸]:我觉得一味的追求形式感,一味的追求书法家头衔,对书法和社会都是不利的。因为书法毕竟是小道。作为公民我们肩负着祖国繁荣昌盛的责任。基于这一点我劝大家不要都往书法这个小道上来挤。咱们每年的艺考生都能达到上万人,如果这个社会的大部分人都去学艺术了,谁去繁荣国家啊,谁去搞民族复兴啊。当然“文以载道”,我们搞书法创作,一定要把作品里面的内容放在首位,让书法成为承载着内容的一个媒介,将来能够流传下来,我写的东西尽量是名篇,写的时候尽量不要有疏漏和错误,然后把写的形式和内容尽量结合好。
[天津美术网]:您提到的书体和内容之间的联系能具体谈一下吗?
[刘啸]:不太规范的说,篆书、隶书、楷书相对来说比较庙堂,行书、草书比较民间,相对来说比较随意。如果我们抄写一些代表我们国家的、地区的正面性文字的话,尽量要选择正书。在抄一些诗词的手稿、随笔时就可以选一些行草书,这样就结合的比较好一些。
刘啸扇面作品
刘啸扇面作品
刘啸紫砂壶作品《毕竟西湖》
刘啸紫砂书法作品
刘啸紫砂书法作品
刘啸作品《沧海游龙》