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各种书体之间都是相互滋养的
著名书法家张长勇做客天津美术网
[天津美术网]:您写漆书,它是清代金农创造的一种书体,传承下来的作品应该不像其他碑帖这么多,资料相对也少一些,学习的过程是怎样的呢?
[张长勇]:金农作为清朝的民间书法大家,他的碑帖不像颜柳欧赵这么多,这么好找,颜真卿也不下十几种碑帖,柳公权也有很多,《玄秘塔》《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》等等,欧阳询的《九成宫醴泉铭》,赵孟頫的也很多,到书店咱们基本上就能买得到。但是找金农的字,尤其是漆书非常少,只能找资料,他应该也没写过碑,所以也就留不下拓本和字帖,我们可以看到,赵孟頫以后的碑帖就相对少很多了。当时我学金农的时候,跑遍各个大小书店、地摊到处去找,也包括一些刊物,只要其中有金农一幅字我就买下来。这几年资料也相对多了起来,到了古籍书店偶尔会有金农的书,刊物上也经常登载。希望别被刊物误导,第一不用特殊的墨,第二不用特殊的笔,但是应该用浓一点的墨。我的书法册上有一幅我临摹金农的字,我觉得大概应该有九成像。
[天津美术网]:您刚才提到老先生的字有自己的风格面貌,同时能看出源头,这种风格面貌和像不像怎么区别,您的风格面貌是怎么样的?
[张长勇]:每个人他的修养、学识、阅历、性格都不同,也就说同样写一本碑帖,一个班的学生,每个人都有自己的面貌,临帖之外写作品也都不同。至于说怎么创新怎么体现个人风格,我感觉临帖和自己书法作品的创作过程就是一个体现自我的结果。一个人是什么样的气质和修养就应该展现什么样的书法作品来,我感觉书法不应该刻意的创新,个人的风格特点形成过程应该是瓜熟蒂落的过程。前两天和姜维群先生讨论过创新,现在好像人们太过于追求创新,最后的结果就好像是“夹生饭”,根基还没有打好,临帖还没有到位就去一味地追求创新很容易半生不熟。田英章、田蕴章谁人不知,创新了吗?他们自己说他们仅学到了七八分,还差得很远,何谈创新。我写颜不下十年,能写像就已经很不容易了。写书法作品,是在不知不觉中就带有了自己的影子,不要试图把改造。金农的书法我也不是天天写,偶尔写一段隶书、楷书,书法都是相互滋养的。
[天津美术网]:怎样才算是一幅好作品?
[张长勇]:一幅好的书法作品应该大气、儒雅、有神采、不张扬、不做作、不恶更不丑,一幅好的作品应该是赏心悦目的,看到一幅好的书法作品就应该如同见到一位健美的男士一样,体现筋、骨、血、肉、神采。“颜筋柳骨”,屋漏痕、锥画沙这都是形容颜楷,颜真卿的字给人的感觉就是大气磅礴正义凛然,就是这种感觉。字能体现一个人,一幅字能体现一个人在书法上下了多大的功夫,什么性格等等方面。
张长勇书法作品
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张长勇书法作品
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张长勇书法作品
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