简介：何延喆，1946年10月生于天津，1975年毕业于天津美术学院美术系，并留校任教。为学者型画家。多年从事传统山水画技法教学，创作成果和学术成果丰硕。其山水画以“北宗”见长，画风严谨踏实，气势恢廓。早年师从津门书画家严六符先生，入天津美术学院后得李智超、刘君礼、孙其峰诸先生亲传，后又拜“北宗”大家孙天牧先生为师。曾远足各地名山胜景，用传统技法进行写生，并深入到甘南、藏北、川西藏区体验生活。作品多次入选全国性大展，并在海内外诸多展事活动中获奖。曾应邀赴以色列特拉维夫造型艺术学院和美国夏威夷大学讲学。作品被载入专业刊物、画册或以独幅画形式出版发行。著有《中国山水画技法学谱》《北宗山水画技法》《中国绘画史要》《改琦评传》《唐棣》《刘奎龄》《陈少梅》等二十余部专著。1999年应邀赴以色列特拉维夫讲学、考察。2001年应邀赴韩国釜山进行文化交流活动。2002年应邀赴美国夏威夷大学讲学，并赴纽约、旧金山等地进行学术交流活动。作品《江天楼阁图》入选中国当代工笔山水画展，《白帝烟霞》入选第二届中国当代工笔画展。

著名画家何延喆做客天津美术网

北宗山水有风骨，笔墨干脆

[天津美术网]：欢迎天津美术学院教授、硕士生导师；中国美术家协会会员，天津美术家协会理事，天津文史馆馆员，清华大学美术学院书画高研班导师何延喆先生做客天津美术网访谈。何老师您好！

[何延喆]：您好！

[天津美术网]：大家都知道您是一位研究北宗山水画的著名学者，您是什么时候开始将北宗山水画作为您的主要研究对象的呢？

[何延喆]：说起来时间很久远了。早在初中的时候我就对北宗山水非常感兴趣，那个时候对它的认识只是在一些影印的画册上。我在初入画门的时候，拜过两位先生，一位是李鸿樾先生，现在知道他的人不多了，他30年代的时候曾经在天津美术馆和刘子久先生学画，后来他到了泥人张彩塑工作室教国画，再之后又到了园林局。知道他的人并不多，但他对我在绘画上的早期启蒙影响非常大。第二位就是严六符先生，他们二位的山水都是以北宗的山水画路为主，而且深受天津绘画两大家刘子久和陈少梅的影响，刘子久先生可以说是南北兼容而陈少梅的作品可以说是比较纯粹的北宗山水画。当然我喜欢北宗也可以说是处于一种天然的爱好，正所谓“口之于味也，有同嗜焉”。那么为什么喜欢北宗山水呢？第一北宗山水有风骨，笔墨干脆，立定乾坤。比如它最典型的笔墨技巧体现在它的山形和石头的状貌上，用斧劈皴法来表现，斧劈皴法古人解释如斧劈木，斧头劈木头给人的感觉就是在一瞬间完成的，也就是说霎那之间笔墨的形态就可以得到展现，整体干净利落。适合表现严整、坚硬的石头，这样的石头在我们的生活之中见到的非常多。我在这个阶段对南北宗的理念认识的还是不够清楚，有更近一步的认识是到了美术院校之后。文革前我在天津工艺美校，之后又到了天津美院。在工艺美校的时候是赵松涛、穆仲芹先生，赵松涛先生在很大程度上也是受北宗山水的影响，到了美院我接触了李智超先生，对我的影响也很大。这样的话，我取法北宗的画路就形成了。

何延喆作品