这些作品均藏于日本早稻田大学图书馆，大约是20 世纪20 年代到30 年代杨柳青的作品。它们的最大意义，为彩绘后的完成品，也由此让我们看到了义成永年画的本来面目。根据冯骥才先生的统计，有：《八门金锁阵》、《丁郎寻父打夯歌》、《发财还家》、《拿白菊花》、《俏皮话图》、《时来运转》、《士农工商庄家忙》、《收陆文龙》、《四杰村》、《大破锁阳城》，共10 幅。

关于这批藏品的年代与收藏过程，日本学者小林邦久认为“是20世纪20年代到30年代的作品”，“收藏的具体过程尚不清楚，但它们应当是在日本对‘民间版画’还不是很关心的时期被购入的，也可能与以会津八一博士为代表的研究者们对东洋美术资料的收集和研究这一大背景有关”。冯骥才比较了杨氏藏版与前者的区别，认为：“藏版较为精细，年代略早一些，应为清代晚期；早稻田的藏画，虽然所用的版不一定是当时刻的，但画风却是民国时期较典型的小写意了，略晚一些，应是民国早期作品。”关于这批藏品的艺术价值，冯骥才认为：“画面场景都较宽阔，人物多，动态各异，景物繁盛；设色艳丽，但并不工细，多用类似国画的‘小写意’画法，流水作业式的点染为主，这正是杨柳青南乡画风的特点，也是‘清代中期’与‘清末民初’时风的相异之处——清代中期的手绘多为工笔，民国初年多为小写意。这批“义成永”的年画，显然是民国初年南乡的出品了。”接下来，冯骥才先生又在天津杨柳青画社刘见所著《中国杨柳青年画线版选》中又发现了一部分署名“义成永”的4 幅年画线版，分别为：《陷空岛》、《听话匣》、《天仙赐贵子·麒麟送状元》（对）。然而发现并未就此结束，根据笔者考察，早稻田大学藏杨柳青年画中除冯骥才发现的10 幅以外，尚有8 幅款署为“义成永”或“义成永本号”的作品，分别为：《年年得财进喜》、《五路进财过新年》、《沈万山发财》、《新年初二迎接财神》、《哪吒闹海》、《大破朝天岭》、《赵子龙单骑救主》、《落马湖拿李佩》。且因笔者翻阅的早稻田藏杨柳青年画来自早稻田大学图书馆提供的检索文件，不知是否为该馆所藏的全部年画。但是从找到的15 幅年画中，只有7 幅与冯骥才发现的相重合的情况来看，早稻田大学藏的义成永年画至少为18幅。

此外，在国内出版物中还有新发现义成永年画著录9 幅，这些著录中的年画与现存的义成永画店后人手中的年画一致，但无具体字号。其中：王树村先生《杨柳青墨线年画》一书中收录有《八门金锁阵》、《空城计》、《收陆文龙》；王树村编选、陶君起注解的《百曲京剧画谱》中收录3 幅分别为《醉写番表》、《祭塔》、《坐宫》（又名《四郎探母》）；王树村先生著《杨柳青年画——民俗生活卷》（上、下）收录3 幅，分别为《状元及第过新年》、《欢度新年》、《新正初二迎接财神》。在《状元及第过新年》的图版说明中，王先生注明“此图为杨克勤先生早年所赠”。

(天津美术学院美术史论系讲师、中央美术学院人文学院博士姜彦文先生文章选摘）

来源:今晚网责任编辑:聑枘

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