　　郑寒从小就擅长画画、喜欢雕刻，家乡精美的徽派木雕、石雕和砖雕，是郑寒最早的艺术启蒙。郑寒人生的第一个转折，出现在他13岁那年。歙县杞梓里文化站站长傅炳奎下乡调研，偶然从乡政府的宣传栏里看到了郑寒的美术作品，他觉得郑寒是块好材料，于是主动提出教他画国画。郑寒说，当时的那种激动之情他至今难忘。从此，郑寒开始了为期3年的学画生涯。每个星期天他都去傅老师那儿学画，从唐里村到杞梓里文化站，要徒步跋涉30公里的山路，郑寒每次都是早上天不亮就出发，晚上披星戴月地回家。郑寒说：“那段‘两头黑’的习画生活，是我人生中最难忘且快乐的日子。”

　　郑寒遇到的另一位伯乐是他的中学校长方钦淦，方校长是书画、砚雕大师方钦树、方见尘父子的亲戚。在他的推荐下，郑寒初中毕业后便获得了向砚雕名家学习砚雕技艺的宝贵机会，实现了从农村娃到砚雕艺人的角色转变。当时的方钦树是县黄梅戏剧团的美工师，方见尘是县歙砚厂的砚雕师。因此，郑寒跟随两位师父画过大型布景，也接触过歙砚初坯的雕琢，在舞台美术与工艺美术的世界里逐渐成长。到1983年方钦树从剧团退休创办“歙县徽城工艺美术厂”的时候，郑寒凭借他的悟性与刻苦，已经成为厂里能够独当一面的新秀了。

　　1986年，郑寒完成了长1.5米、宽0.7米、重达800斤的《八百里黄山图》，这是郑寒砚雕生涯中第一次独立设计并雕刻完成的歙砚作品。在创作的过程中，郑寒先后数次到黄山风景区写生搜集材料，足足花了3个多月的时间才雕刻完成。这一件巨砚作品不但获得了方钦树、方见尘的高度评价，同时也获得了黄山风景区博物馆的褒奖。至今，这件作品仍被黄山风景区博物馆珍藏。

　　两次制作国礼

　　经过几千方歙砚作品的创作磨砺，郑寒的作品逐渐受到业内人士的关注，郑寒也因此脱颖而出跻身当代砚雕名家行列。郑寒的砚雕精品展览曾多次在北京中国美术馆、上海刘海粟美术馆等地举办，并应邀赴新加坡、马来西亚等国家展出。由于其精湛的技艺，郑寒制作的砚雕作品不仅被博物馆和收藏家广为收藏，而且还曾在1997年、2004年两次作为国礼赠送给外国元首。

　　1997年4月，第三次中国—东盟高官磋商会议在黄山市举行，时任我国外交部副部长的唐家璇会后提及总理的访日礼品时，黄山市推荐了歙砚，并终获通过。于是，黄山市政府外事办公室将全市砚雕界较为有名的3家企业的设计方案报送外交部审定。结果，由郑寒和周小林联袂报送的《黄山胜迹印痕砚》方案脱颖而出最终获选，此时，周小林是黄山市“三百砚斋”的老板，而郑寒则是他聘请的高级砚雕师。

　　此次与国礼的亲密结缘，并没给郑寒的生活带来多大的改变，郑寒依旧是默默地苦干、不断地创新，随时做好迎接新挑战的准备。7年后，机遇再次降临。2004年适值中法建交40周年，郑寒的歙砚再次被选为国礼，而此时的郑寒已经创办了郑寒砚雕艺术中心，自己当起了老板。

　　作为此次国礼《翰墨清远》文房四宝盒的中心构件——歙砚，郑寒提交了《中国龙砚》的设计方案。郑寒坦言：“这次创作的难点主要是创新，因为龙是歙砚的传统题材，几乎所有的砚雕艺人都必须经过‘龙砚雕刻’这一关，因此想有所创新很难。”当时已经成功创作过60余方龙砚的郑寒，从接受任务伊始就给自己定下了创作原则：既不跟别人的相似，更不与自己的重复，要在“克服俗气，务求大气，巧借御气，捕捉灵气”上狠下功夫。终于他攻克了创新难关，制作的两方《中国龙砚》外形相似、尺寸相近，主要的不同之处是：在砚石石料方面，一方为上乘老坑眉纹，一方为上乘老坑金星、金晕；一方龙砚利用似烟笼淡眉、若隐若现的天然纹理，酿就“云横潭静、庄严沉雄”之妙境，一方利用天然金晕处理成如意祥云，利用天然金星处理成满天飞雨，酿就“龙翔九天、吞云吐雨”之气势。

　　精于研究，致于传承

　　郑寒不但专心于自己的歙砚设计、雕刻和研究工作，而且还采用多种方式推进歙砚制作技艺的传承工作。如将歙砚制作技艺与现代审美结合，设计出一些具有时尚元素的歙砚作品，使传统的歙砚制作技艺融入现代生活。另外，郑寒还撰写了《浅谈砚雕艺术的风格与特点》、《歙砚雕刻技艺之我见》等研究论文，出版了《郑寒砚集》等专著，推动了业界对于歙砚制作技艺的研究。此外，他还利用上海世博会、全国文房四宝艺术博览会等各大展览会宣传和推广歙砚制作技艺以及歙砚文化。

　　与此同时，郑寒还通过带徒弟，不断发现、培养砚雕新秀。早些年，郑寒传承心切，对于每一个前来拜师者，他都是来者不拒，招为学生、弟子，不但给予系统的砚雕技艺培训，而且不惜将自己多年来总结的技艺秘诀悉数传授。一些急功近利者学不满两年就纷纷自立门户，不仅基本功尚未扎实，而且只得其法，未会其意，制作的歙砚作品也令郑寒十分失望。因此，如今郑寒再收徒时首先要经过为期3年的观察期，合格后方能拜师。

　　郑寒常对他的学生们说：“砚如其人，在砚雕艺术面前，来不得半点慵懒与虚伪；慵懒与虚伪的人，是雕不出好砚、名砚的。”（江志伟）

来源:中国文化报责任编辑:易安

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