广式玉雕本就应该高大上

 

　　玉雕大师余其泽——

    余其泽，广东玉雕大师，曾荣获“广州市首届有突出贡献的能工巧匠”，参与制作香港回归珍品《一帆风顺》、澳门回归珍品《九州同心》。从业三十多年，他见证了南方玉雕发展的兴衰。面对如今玉雕行业萧条、广式玉球制作后继无人的局面，余其泽大胆尝试，为广式玉雕寻觅新平台。

　　最鼎盛 为庆祝香港澳门回归定制珍品

　　在天平架的大新象牙厂里，记者见到了年近半百的玉雕大师余其泽，他戴着深蓝色的工作袖套，案台上摆放着设计草稿和一块块玉石原料，在玉雕机前面慢慢打磨，伴着玉石切割时扬起的粉尘，经常一坐就是一整天。

　　余其泽告诉记者，入行三十多年，他经历了广式玉雕的辉煌和没落，如今从事玉雕行业的人越来越少，独特的广式玉球制作也已停产十年之久。“现在只剩两位老玉雕师傅掌握玉球制作手艺，他们没有收徒弟，后继无人，玉球制作濒临失传。”余其泽惋惜道。

　　而在广式玉雕的鼎盛时期，整个玉雕厂加起来有几千人，每天车间里机器轰鸣声不停，场面热火朝天。外国旅行团甚至直接到厂里挑选艺术品，玉雕厂人来人往，热闹非凡。余其泽就曾有一件半成品，虽然还没做完，摆放在橱窗里就被外商选中买走了。

　　余其泽就是广式玉雕最鼎盛的时期，加入到南方玉雕厂工作的。从学徒做起，从认识工具开始学，随着经验的积累，他逐渐成为厂里的骨干，曾任南方玉雕厂新产品开发组长。1997年香港回归，余其泽被派往信宜玉雕厂，参与制作“香港回归珍品”巨型玉雕《一帆风顺》。《一帆风顺》采用信宜玉48吨，由三帆龙船、玉球和基座三部分构成，规模十分宏大。余其泽回忆说，那时简直是“大会战”，广府地区的玉雕师傅汇集在一处，日夜不停地讨论造型和手法。为了赶进度，他曾两天两夜没合过眼，一直在机器前奋战。

　　到了1999年澳门回归，余其泽又参与制作了大型水晶玉雕《九州同心》。作为“澳门回归珍品”，《九州同心》结合了水晶玻璃与广东南玉，它构思别致，以一颗五十六块切面的水晶钻石承托一朵璀璨怒放的莲花，莲花又托起布满木棉花和莲花图案的硕大玉球。余其泽担负起前所未有的挑战，以玉雕手艺承接了水晶莲花花瓣部分的制作。

　　“那时我还去了中科院的保密单位参观，专门学习光学玻璃的切割和制作手法。水晶玻璃的硬度比玉小，切割时要格外小心，不能产生裂缝。”余其泽说，当时预备了20块水晶玻璃，其中有两块是备用的，由于他的手艺足够谨慎精细，最后那两块备用水晶没有用上。虽然水晶与玉雕有一定的相通之处，但这次经历对他来说也算是一种“跨界”尝试。

　　叹往昔 广式玉球后继无人

　　无论是《一帆风顺》还是《九州同心》，其中都含有雕刻精美的玉球部分。曾经，镂雕多层玉球是广式玉雕的精品，玉球层层重叠，每层都能转动自如，表层雕刻精美的花鸟、龙凤等，雕工极其精湛。其中通雕玉球多达12层以上，托在手上轻轻晃动，隐约传出玉石清脆碰击之声，十分动听；子母球、异形球等更是精巧特别。

　　余其泽回忆道，上世纪60年代，南方玉雕厂开始研发玉球产品，在鼎盛时期，玉球曾一度是玉雕厂的顶级精品。然而随着巅峰逝去，上世纪90年代，南方玉雕厂从繁华的下九路搬出，广州玉雕厂关闭，大部分玉雕师傅已转行，到今天，仅剩两位老玉雕师傅还掌握玉球制作手艺。而制作玉球必需的钩球机目前仅剩一台，已停产十年，重新运作起来又需花费几万元，再加上原料的采购费，工厂承受不起。

　　余其泽认为，玉球的没落，还有市场的原因。“玉球没法做太小，像佩件一样戴在身上，它只能作为一种摆设，也没太大实际用途，因此市场较小。制作玉球的工序复杂，要求玉雕师傅手艺高，因此它的价格始终低不下去。”

　　虽然余其泽也参与过玉球作品制作，但他认为自己还没完全掌握玉球制作手艺，对于广式玉球的传承有心无力。“作为一门传统手艺，玉球制作已停产十年，这本身不利于技术的延续，再加上漫长的学徒过程，没有年轻人愿意沉下心来学习，这也制约了广式玉球的传承发展。”余其泽说。

　　寻出路 传统玉雕要走出庙会小摊

　　作为广州的传统民间手艺人，余其泽感叹自己现在更常出现在街道、社区里办的民俗展会中，一个个小摊上摆着带有广府文化特色的传统工艺品，但街坊们大多数是“买着玩儿的”。

　　为了找到广式玉雕的新出路，今年，余其泽在众多传统手艺人中做了率先尝试，将自己的玉雕作品放入大型商圈的商场内展出，并亲自现场制作玉雕作品。余其泽认为，商圈平台聚集着更多年轻人和白领阶层，而玉器、象牙、木雕等广州传统工艺品本就是走中高端市场的。“在商圈进行技艺展示，是让传统工艺真正走进了市场。”余其泽说，玉雕、广彩等手工艺品，其实不应该局限在庙会的小摊上，技艺精湛的手工艺精品可以尝试走一走“高大上”路线。（记者 郭原毓）