通草画是融汇东西文化的产物

　　陈铿：

　　“通草画”盛行之时，正是广州十三行“一口通商”与世界进行大航海贸易的年代，从丰富的题材内容上看，这正是当时广州乃至岭南风俗生活的真实而生动的写照。广州美协副主席陈铿介绍：“广州十三行时期盛行的“通草画”既有东方古老‘界画’及‘工笔画’的传统，又吸收西方油画之所长绘制而成，可以说它是融汇东西文化的产物，但总的来说，它更多釆用的是东方情趣及审美意味。”

    在“通草水彩画”中

　　有部分是采用西方油画技巧来绘制

　　东方人的审美定势与习惯，几千年中国传统审美在“意象”，讲虚白，不欢喜画市街、房屋、家具、器物等立体相很显著的东西，而欢喜写云、山、树、瀑布等远望 如天然平面物，偶然描房屋器物，亦不讲究透视法，而任意表现；画庭院深深的光景，则曲廊洞房。在“通草水彩画”里，尽管画了许多街市俗景，有的却不太重视 近大远小的焦点透视法则， 随意摆布，有的甚至如中国古代工笔画般，背景干脆什么也不画。

　　西方人也希望这些“通草水彩画”带有异域情调；在“通草水彩画”中，有部分是采用西方油画技巧来绘制，如《港口风景风情》系列，乍看上去，就像一幅幅西方 油画或水彩画，层次丰富、生动逼真。这或许是适应西方人的审美习惯，但由于这是来自神秘东方的绘画，他们有时也希望保留一些中国传统特色，让东方人画的画 保持其独特的审美趣味。

　　广州对外贸易大潮下

　　“通草水彩画”应运而生

　　“通草水彩画”的纸张特性，决定这些“通草水彩画”大部分为背景简单甚至空白的处理方式；通草纸是在通草木上薄薄一片一片地切割完成，没有复合甚至糅合再压制的过程，纤维构造较单一，经不起大面积颜色的覆盖与反复磨擦、皱染的折腾。

　　应运而生的“通草水彩画”，应该是广州十三行时期对外贸易的大潮，西方迫切需要大量可以反映东方生活方式及市井形态的图片，廉价的通草纸正好契合了这种特 殊的需求。这些“通草水彩画”被分门别类，一张张分别镶嵌进封面上裱上绫的、装钉好的本子上，成为精美的礼品，远销欧美。（记者 梁志钦 实习生 梁婉莹）