　　从深处热带和副热带海洋怀抱的中国台湾说起，展于中国台南市东门美术馆的名为《风の歌》的台湾本土群展，四位创作媒材皆不同的艺术家，从各自不同的生活场景中汲取养分筑造着通往过去和梦境，也通往现实和未来的独特风景。不管是从往日情怀的浸润里勾出自己心灵深处的失落与渴望，还是以浮鱼、游龟、萍藻、毛草作为情思寄托之物，亦或是透过理性、克制、表达、沟通将内在爆发生长的树丛植物做修饰剪裁以此来传达内在的情绪变化等，四位艺术家的心象之音给我们传递了新的思索。而中国台北当代艺术馆的“以艺术之名”中国香港当代艺术展则在8月15日拉开帷幕，不少当代香港艺术作品卸下了传统艺术的皮相，游离在是艺术或不是艺术，似与不似之间，以艺术之名提出一种生活探问，一种倡议行为，甚或一种社会行动。　　在广州红专厂当代艺术馆，由鲁明军策划的“触知区”则是一个以“手足”为图像和观念母题的展览，参展的17位艺术家的作品都或多或少、或明或暗与手足有关。当然，展览目的并不只是表现手足，而是藉此通向一个不同的认知世界。展览在于告诉我们，手不仅是艺术实践的“工具”和描绘的对象，也是我们触知世界的一种方式，一个别样的感知空间就此呈现。当代艺术，可谓以艺术之名，发起一种思维的挑战，让艺术家们跃跃欲试。

　　当代艺术多元化的呈现

　　穿越台湾海峡，“江南”第三届宁波当代艺术展正如火如荼，展览汇集了全市44位艺术家100多幅国画、新美术字、油画、装置、综合媒材等形式的作品。以“江南”为名，展出的作品也明显体现了宁波本土当代艺术家群体的个性特色。　　一路向北，作为当代艺术的聚集地，上海各大展览机构“相约”呈现了一组当代艺术大戏。上海当代艺术博物馆将用两三场大展延续“雨季”带来的“清凉”！策展人项苙苹策划的《Copyleft：中国挪用艺术》可谓别出新意，展览呈现了中国挪用艺术的三种现象：临摹、挪用、山寨。确实，当下社会，山寨现象风生水起，抄袭事件层出不穷。回望中国当代艺术的起点，认为中国当代艺术以西方马首是瞻的指控不绝于耳。盘点中国古代艺术发展历程，一味摹仿前人、陈陈相因更是晚清以来文人画的常用标签。展览将“挪用”与传统临摹和山寨现象结合起来，探讨了重复和创新、原创的关系，艺术创作方式和新技术、新材料的关系，以及知识产权和知识共享、知识传承的关系。同时展于上海当代艺术博物馆的还有由李旭策划的“时空书写：抽象艺术在中国”，参展作品66组，共计174件，涵盖了水墨、油画、雕塑、装置、摄影和录像等各类表现方式，多元地呈现了中国当代抽象艺术的形态，尤其是在书法美学与抽象艺术的依存关系方面作出了解读，耐人寻味。

　　艺术“季风雨带”推进古都

　　“雨带”位置继续北移，这股强烈的“艺术季风”即将登陆六朝古都南京。“向大师致敬Ⅱ——国际艺术大师展”将在南京国际展览中心拉开帷幕。本届“大师展”将会呈现众多国际大师作品50余件，除毕加索名作《戴绿帽子的女人》在首届曾展出之外，其余49件作品均为首次亮相，大部分虽属现代艺术的精品，但也将为观众创造近距离欣赏大师经典艺术佳作的机会，为古都南京增添现当代前卫的气息。

　　历史不可忘怀，“‘皮相之下’中国当代艺术再启蒙系列展：从1979到1984”则在西安美术馆开展，梳理这段历史，正是为了找到社会和艺术发展的脉络，从而找到我们今天的自己。作为中国现当代艺术的起点，1979年召开的十一届三中全会使中国从此走向改革开放的复兴之路，国内社会的各个领域都进入了快速发展阶段。与此同时，西方的文化思潮、艺术思潮大量进入中国，对中国艺术产生了巨大的影响。展览共展出艺术家手稿、作品及影像资料160件（组），以文献展示为主，结合口述、对谈、讲座等形式重新认识、梳理、探讨1979-1984年间重要的艺术事件、群体及思潮。同在西安美术馆展出的还有“风华·当代语境下的中国艺术”，提倡西安本土艺术家在当代语境下，塑造出当代的审美情趣。

　　雨带退回到山海关，德国新表现主义大师吕佩尔兹作品展正在河北博物院展出，而在北京当代艺术馆呈现的视觉盛宴则是“共振计划第十五站——‘三城记’国际当代艺术展”，8月25日即将闭幕。

　　“季风”穿越华中直抵西北

　　这一股“西南季风”也强劲有力，经过成都穿越华中直抵西北内陆。

　　信息化与网络化彻底改变了我们的视野，传统的观念被重新定位，现实与虚拟之间的界线也逐渐模糊，成都当代美术馆携手IT企业则为艺术展带来了科技范儿， “数字艺术背后的故事”展览在成都当代美术馆举行。展览内容涉及AR增强现实、3D打印、虚拟展厅、数字导览、游戏、动画等数字艺术的运作原理、互动与体验。观众可以使用3D打印笔现场创作自己的作品，也能通过虚拟展厅全方位逛美术馆、欣赏艺术品。当代艺术涉猎之广，让人分不清楚艺术与科技的界限。

　　《巢·跨国文化雕塑装置影像展》是武汉巴黎双联展《Home- Nid-巢》的武汉站。在武汉美术馆展出了来自中、法、德三国的4位年轻艺术家的作品。并以“巢”为主题，给出了他们关于人类与自然、无知与成长、个人与他者、生活与工作、故乡与远方、出发与返回、平淡与精彩、有限与无限的思考与解答。

　　银川当代美术馆开馆展主题为“文明的维度”，全球化时代下不同的文化交流非常频繁与直接，这促使我们将注意力放在交流过程中的差异与问题上。银川当代美术馆与其他美术馆的最大不同在于，它是唯一定位为中国与伊斯兰国家交流的当代美术馆。吕澎策划的“东西风之间”——中国与伊斯兰的当代艺术展就以当代艺术作品为主体，西部与伊斯兰文化为切入点，展示了中国西部及阿拉伯国家当代艺术家的创作面貌。此外，作为大西北的重要经济文化门户，“非常民俗”——当代艺术中的传统元素转换展，则邀请了国际当代艺术家以平面、雕塑、装置形式，展示了当代艺术家运用传统民俗元素转换成创作的巧思过程，如木雕、农民画、毛毡、剪纸等的再创造，在此基础上发展成为多元化的文化语汇，延展了传统文化的内涵意义与价值。（记者赵丽莎）

来源:美术报责任编辑:简宁