　　天津美术网讯今年五月初，这边威尼斯双年展开场锣刚刚响完，其中十几个跟中国艺术家有关的展览毁誉参半褒贬正酣，那边德国莱茵鲁尔大区的八个城市的九个美术馆的总计120多人的大型中国当代艺术群展又大幕开启。看起来似乎中国当代艺术进军国际的态势已然显现，业界一片乐观景象，似乎中国当代艺术终于可以在世界范围内登堂入室了。但在这些看似热闹的表象之后，却也存在着很多深层而本质的问题，这些问题不能够得到有效的解决，中国当代艺术仍然无法真正地走向国际进而影响世界。

　　莱茵鲁尔区中国当代艺术展展览现场

　　首先是选择和解释中国当代艺术的话语权仍然不在中国人手上。威尼斯双年展最重要的主题展中国艺术家仅四人入选并且在整个主题展中并不突出，中国国家馆仍是官办民营，虽然今年玩儿点跨界表面搞的挺热闹但仍可看出文不对题的苍白与捉襟见肘的局促。几个平行展也乏善可陈，其他的外围展几乎没什么影响，更爆出肯尼亚馆雀占鸠巢的丑闻。中国艺术界还没能找到在这个世界第一艺术舞台上真正产生重要影响的渠道、方法和技巧。

　　而德国莱茵鲁尔区八个城市九个美术馆此次一起开幕的中国当代艺术大展更是完全由德国艺术界人士主导，虽然范迪安挂名中方总策展人只不过是德国出于礼貌和官方沟通的需要，几乎完全没有参与具体的学术准备和组织工作。如此规模的大展中国艺术界并没有赢得丝毫解释自己当代艺术的话语权。本人曾在此大展准备工作启动初期当面向总策展人瓦尔特斯麦林建议让他安排大展中的每一个分展邀请一位中方的策展人联合策展，这样会比较精准全面地介绍中国当代艺术的现状，很遗憾的是这个建议并没有被采纳。最后只有一位过程中出任随行翻译工作的在波恩大学学习美术史的留学生勉强成为其中一个展览的联合策展人。

　　莱茵鲁尔区中国当代艺术展展览现场

　　展览的筹备按照欧洲的标准来说也算是非常仓促和草率的，2014年春节期间莱茵鲁尔区的十几位馆长才首次到访北京，然后几天的考察旅程就迅速地淹没在中国艺术大腕们安排的各种高规格的接待之中。之后有几个馆长退出了这个庞大的计划，决定参加的九家美术馆馆长在其后一直到展览开幕的期间也仅有几个人再次到访过中国，来访的馆长们短短的几天完全陷落于中国艺术家和画廊长时间的盛情接待和北京上海堵车的洪流中，真正拜访艺术家工作室的时间少得可怜，如此大展筹备的却很潦草确实不太像德国人的办事风格。总策展人瓦尔特.斯麦林正是约二十年前参与组织在波恩国家现代美术馆的中国当代艺术大展的策展人之一，如今炙手可热的中国当代艺术大腕在那次才算是第一回进入西方国家级美术馆展览，曾经是画廊老板的斯麦林也因为那次大展一战成名成为德国著名的策展人。而当年的大展之所以一炮打响得益于一方面是近三年的筹备时间和近二十次到访中国的调研准备，另一方面对于整个西方艺术界而言，张晓刚、王广义、方力钧等那些艺术家完全是生猛的新面孔。而今天的中国8大展中超过一半仍是这些早已功成名就的大腕们，并没有把近几年来刚刚崭露头角最有锐气的青年艺术家囊括在内，入选的部分青年艺术家基本也都是眼下市场面追捧的新星而已。

　　据称整个中国8项目花了超过500万欧元，所有中国艺术家参展作品的运费、保险、布展以及去出席开幕盛典的中国艺术家的机票旅费都是德方承担的，而如此庞大的艺术交流项目除了时任中国美术馆馆长的范迪安出任挂名的中方总策划人之外，居然没有来自中国政府和民间一分钱的支持。而且据说仅在展览所在的北莱茵州就有近800家中国的企业和近8万中国人。我了解到中国住德国大使几乎给在北莱茵州的每家中国企业的负责人都发出了寻求赞助的信函，但却颗粒无收。中国海外企业和在海外工作的中国人对于自己文化海外传播事业的麻木和漠然令人倍感遗憾。而一位当地的私人医生个人却都为此项目捐出了10万欧元的赞助。也难怪中国人没法赢得话语权，人家出钱出力当然要人家说了算!国家不重视，民间无意识，而文化艺术想走向世界谈何容易?

　　此展虽然调动了强大的媒体资源强势宣传，但在德国和欧洲的专业圈层和专业媒体中仍然受到不少的诟病。其中主要的焦点在于欧洲知识界始终认为当代艺术具有现实批判和传播社会公义的职能，而大展邀约中国国家美术馆馆长范迪安出任联合总策划和邀请中国文化部官员出席开幕式是被认为主动寻求了与中国的官方的合作，此举也导致了原定参展的艾未未及几位相关艺术家的声明退展，以艾未未在德国的知名度和声望也不可避免地给展览带来了一些负面的舆论。

　　当然我个人认为展览的学术理念和架构不清晰，还有因为参与大展的各馆原有定位和类型的区别导致的按照媒材品类划分展览的方式以及参展艺术家数量庞大成为这次大展并没有获得预期重要学术影响的主要原因所在。毕竟中国不太可能一下子拥有120多位一流的艺术家，而96年那次大展也不过只有二十余位中国艺术家参加。所以斯麦林这种“毕其功于一役”的野心使得整个展览趋向于虚张声势的空洞与浮夸，并没有深刻而有效地挖掘出和呈现中国当代艺术的真实状态和精髓。

　　如果从1978年的“星星画会”开始算起，中国当代艺术的发生发展眼看着就快四十年了，但至今选择和解释中国当代艺术的话语权仍然没有真正回归到中国人手中，这不能不说是一种尴尬和悲哀的局面，在国际当代艺术理论与学术建设方面的乏善可陈与资本疯狂炒作出来的炫目的市场泡沫之间的残酷对比正是中国当代艺术的现实处境，很多根源性的问题不解决，中国当代艺术真正走出国门仍会是前路坎坷任重道远。（记者梁克刚）

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