　　在很多人印象中，装置艺术的庞大，似乎离我们十分遥远。它不受任何材料的局限，亦不受艺术形式的束缚，绘画、摄影、雕塑等门类都可贯穿其中。简单而言，它就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。艺术家通过对创作材质、材料的把握和调度能力，有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴。这种“庞大且繁琐”的艺术形式而今正缓慢展开臂膀。

　　装置艺术兴起于20世纪60年代，在西方当代美术馆的展览中，它早已占据了相当重要的位置。比如独立的装置艺术美术馆，像美国旧金山的卡帕街装置艺术中心、英国伦敦的装置艺术博物馆，一些美术院校也纷纷开设装置艺术课程。在国内，上海双年展连续几年将装置作为必选艺术形式，比重正在逐步加大。

　　“装置艺术在国际上已经成为主流的艺术样式和媒介。以前，传统门类仅限于油画、雕塑等，而今，装置艺术、影像，包括行为艺术等都成为比较重要的呈现方式。”策展人、艺术批评家梁克刚表示，国际大展运用的多为艺术新媒介、材料以及理念，这是艺术发展的趋势，国内已经处于与国际接轨的状态，北京、上海等的大型美术馆、博览会、画廊举办的装置艺术展览都相当普遍。

　　天津美术学院院长、当代艺术家邓国源表示，装置艺术代表一种崭新的观念，它的创作方向引领了艺术的发展，已成为一种不可忽视的文化现象。它改变了传统的欣赏习惯，给观众提供了另一种思考与想象的视角，让观众倾注感情、了解作品的经历以及内涵而参与进来，艺术家和观众之间迸发出更多的互动，未来会越来越受欢迎。

　　如今，中国的装置艺术逐渐进入一级市场，包括当代唐人艺术中心、常青画廊、长征空间在内的多家画廊都转而培育装置艺术作品，有些甚至已经积累了国内外稳固的客户群体。

　　二级市场，不仅有蘇富比、佳士得在运作上拍中国艺术家的装置作品，国内拍卖行也纷纷尝试推进，中国嘉德、北京保利、北京华辰、南京经典等拍卖公司都上拍过装置艺术作品，有些还取得了不错的业绩。2006年，中国嘉德推出了肖鲁的装置作品《对话》，并以231万元成交，成为国内首件拍卖价格超百万元的当代装置艺术作品；2009年，香港蘇富比春拍中，黄永砯创作的《六十甲子车》以338万港元成交，刷新了国内装置艺术作品的拍卖纪录。

　　然而，虽然拍卖结果令人欣慰，但国内众多拍卖行上拍的中国艺术家的装置作品至多每场十几件，很多装置作品还随意夹杂在其他分类中。

　　不过，就在6月3日，北京保利2015春拍“现当代夜场”却打破了多项装置艺术作品拍卖纪录，包括徐冰、谷文达、李晖等艺术家创作的多件装置作品同时上拍，最终徐冰创作于2001年的装置作品《鸟飞了》以1150万元高价成交，不仅刷新了艺术家个人作品拍卖纪录，同时还创造了中国装置艺术作品的拍卖新纪录；青年艺术家李晖创作于2007年的《游离》也以310.5万元刷新了个人纪录。

　　被忽视的“小众群体”？

　　业内人士表示，国内的画廊选择与装置艺术家合作主要出于对学术、观众群体的考量，很少将装置作品作为销售的主要对象，也很少在拍卖会上推出装置作品。

　　不仅如此，大部分人认为中国的收藏家难以在短时间内大范围接受装置艺术，目前也确实没有一个固定的标准和尺度来规范。似乎装置艺术在中国收藏体系中处于被忽略的“小众群体”。在梁克刚看来，被忽略是因其艺术价值未被充分评估。在西方当代美术馆的展览中，装置艺术已成为主流的观念性艺术之一，而在中国，装置艺术的市场价值却未得到完全认可。

　　如今，当代艺术市场才发展了短短的二十几年，在学术理论乃至市场系统日趋成熟完善的过程中，装置艺术却承受着其他艺术形式所没有的困惑。独立策展人、批评家顾振清曾在一次采访中表示：“装置艺术概念对某些发达国家来说正在成为一个枷锁，而对某些发展中国家来说，它还不能进入国家美术协会、行会和意识形态部门所掌控的展览体系，这是一个尴尬的概念。这种尴尬性在中国非常明显，因为全国美展上还没有装置这个分类，只有国、油、版、雕；各个艺术院校里面也没有设置装置艺术系科，只用综合艺术系或新媒体系来替代。”

　　由于面临着各种问题以及暴露出的压力与困惑，很多人认为装置艺术处在一种尴尬的边缘位置。梁克刚表示，这只是中国独有的一种现象，之所以尴尬，在于中国的美术教育、审美教育落后，大多数人在美术史上为文盲、美盲，少数藏家也是靠自学成才，这种缺失造成对现当代艺术理念的价值接受无法完成，情况会慢慢改观。比如以藏家管艺为例，他就走在了收藏装置艺术的前列，他以自己的眼界认定装置艺术潜在的价值，认定艺术家的创作水准，很有前瞻性。

　　“装置艺术必然会得到关注，而一旦得到关注，价值就会随之抬升，并迅速地增值。现在它还处于很原始的状态，市场价格与价值严重不相符，这个差距将来会通过市场调节平衡。”梁克刚信心满满，中国收藏市场的潜力巨大，这么多年的经济发展产生了庞大的财富阶层，民间也有很多热钱，如果将来信息完全对称，市场真正流通起来，所有的屏障就会很快消除，它的价值也将被重新评估。

　　走缓进发展之路

　　装置艺术作品在各大展览上频繁现身，受到大众的热捧，同时很多国内的作品在海外拍卖行创下不俗的成绩，形成一定的市场表现力。在国内也有管艺、张锐、考云崎等藏家进行装置作品的系统收藏，但它的市场整体却一直处于徘徊状态。梁克刚表示，就市场而言，一些专业的藏家对此完全没有障碍，但从国内来讲，专业级的藏家毕竟还很有限，大部分玩家仍是以前炒画的出身，只有很前卫的藏家才会对装置艺术产生兴趣，变现起来也相对困难。而且，很多中国的藏家并不是纯粹的终极藏家，大多是以艺术品买卖作为生意或者以藏养藏。国外则不同，一来他们很有钱，不需要变卖艺术品，二来他们都是依从本心，喜欢就出手，不会有所顾虑。这种不同是国内外收藏的特性所决定的。

　　业内人士表示，对运输、空间、展示、维护等要求的严苛，在很大程度上加大了装置艺术被收藏的难度。比如它在大多数情况下需要因地制宜进行创作，可移动性非常差，从购买运输到收藏的过程，本身就是一项大工程。在这个过程中，如何保证次序不混乱、再次准确装配等也是难题。而当作品被成功收藏后，还会出现一系列的后续问题等待藏家去解决。

　　梁克刚认为，装置艺术收藏以及市场还没有完全发展起来，它的好坏是由买家的多寡所决定的。需求小，市场供应自然就少。但是市场也在不断寻找新的增长点，之前的国画、油画都被炒过头了，慢慢地就会过渡到其他热点。或许，装置艺术的春天就要来临。

　　不管怎样，装置艺术似乎还处在方兴未艾的状态，业内人士表示，无论是否出于偶然因素，装置艺术市场如今走的都是一条缓进之路。中国嘉德油画部高级经理孟禄新曾表示，“装置艺术的前景不错，但何时火爆还很难说。不过市场要和学术密切相关，想要在市场中形成气候，还需量的积累，尤其学术上的理论建设必不可少。”（作者王妍妍）

来源:新金融观察报责任编辑:简宁