天津美术网讯 2016年8月20日下午4点，798艺术区的陌上画廊推出由张钊瀛、姜淼、许宏翔、杨欣嘉、黄立言、刘海辰六位青年艺术家的群展《控梦术》，六位青年家与本次展览的策展人王将出席了开幕式。本次展览开幕恰逢中国传统祭祀节日之一--中元节刚过去的第三天，而《控梦术》群展所营造的氛围和这个神秘的节日气息似乎有着某种暗合。

这是一场由“梦”为主题的视觉盛宴。张钊瀛、姜淼、许宏翔、杨欣嘉、黄立言、刘海辰是近年来崭露头角的实力派青年艺术家。他们都有着各自强烈的个人风格和不尽相同的艺术追求，但策展人王将以非常独特的视角发现了他们作品中的某种隐秘的关联性，以梦境的创作--“控梦术”这样一个奇特的视角将几位艺术家的作品组合出一幅关于梦境下的多样景观。六位艺术家诡异奇幻的梦境建构不仅是艺术家心理图像的展现，更是一种具体化的并具有主动意识的符号组织和观念表达。这些由意识与潜意识交杂的梦或许会引发观众隐秘的共鸣。

本次展览将持续到10月5日。

艺术家和策展人合影（从左至右为艺术家黄立言、艺术家刘海辰、策展人王将、艺术家许宏翔、艺术家杨欣嘉）

何谓“控梦术”

展题“控梦术”原意为通过某种特殊的心理训练，使人的意识能够参与到无意识的梦境创建。它追求梦中识梦、随意造梦和灵魂出体等清明梦的境界。清明梦是现实世界的具象投射，它与现实唯一的区别在于主体在梦中不受控的自由性。这种无需考虑后果的自由使主体得以在其中表达最隐秘的看法。同时由于逻辑性的缺席，梦具有了陌生化倾向，因此常表现为超现实的荒诞形式。

梦，即以荒诞的形式体现更深层的真实。从这个角度看来，某些视觉艺术的创作与控梦之间确实存在着一定的可比性。此次参展的艺术家借助了不同的形式与媒介，突破枯燥现实的囿限，努力完成对超验的叙事。神秘主义者坚信梦承载着超自然的力量并具有寓言性的启示作用。与之类似的是存在于艺术作品中的隐喻，作品中的象征性符号常给人以暗示，这种符号学上的联想是作者与观者共鸣的基础。精神分析学认为，梦是潜意识和集体无意识的体现，在梦中，被抑制的原始冲动得到转移，已遗忘的经验被唤起。参展作品对于欲望、焦虑、死亡等情绪的表达和对梦境、记忆的探索恰恰契合了潜意识的需求。所以这种冥想式的艺术正对应了清明梦的旨趣。

张钊瀛:黑夜的狂欢

张钊瀛,是近年来非常活跃的“跨界”青年艺术家，他的装置作品《泰坦之宴》《人民广场》引起业内很大关注。学过多年戏剧艺术的张钊瀛非常善于在画面上营造荒诞的戏剧性演出感。这次他带来的《滚动的蓝色叫达利》《成为一个幸福的人，有幸福的光》等作品风格大胆，想象奇崛，使用涂鸦、耀眼的荧光喷绘、拼贴、物品挪用等多样手法，将一个诸多奇幻元素自由组合并置创作了一个奇艳、诡异狂欢的梦境舞台。

张钊瀛成为一个幸福的人，有幸福的光 180cm×100cm 布面油彩 2016

张钊瀛画面局部

姜淼：鬼魅的合体

青年女艺术家姜淼带来了她标志性作品《分立》系列，普通观众首先就会被画面上那些恐怖的人物与魔怪的形象所震撼，这些怪异的人与兽扭结在一起，彼此依靠、彼此威胁和彼此牵绊，恰如当代社群关系中纠缠的利益和威胁，人与人，人与物分立组合的复杂关系。姜淼采取古老的黑白木刻作品营造出单纯和强烈的视觉冲击力，木刻的线性笔触又带来了画面的不确定性和销蚀感。

姜淼分生No.3 180cm×180cm 木板刀刻 2011

许宏翔:写意式梦境

许宏翔也是近年来涌现出的80后艺术家，他的作品立足探讨图像与绘画本体的关系。他的作品经常将影像直接复印在画布上，他在这个影像背景上重新用鲜艳的色彩笔触塑造画面。稀薄如水彩般清透图像式背景衬托出色彩浓烈鲜明、充满肌理材质感、笔触写意而肯定的绘画本体语言。许宏翔将影像与绘画语言挥洒自如的融合起来，创作出一种人与景物混杂、意义指向暧昧模糊的梦境。

许宏翔上下 2号 200cm×300cm 布面水性写真、油彩 2016

杨欣嘉：噩梦的负片

杨欣嘉的绘画作品是建立在图像的挪用和多重错置基础上的，观者可以一眼就看到原始图像的原貌但影像的意义已经完全扭转。画面上他经常造出一个留白的剪影形象或局部，造成了画面的一种敞开性和不确定感，就像作者本人的阐释“这就像画面上的一个括号”。同时杨欣嘉画面上无论是外星人般的留白形象还是人与骷髅的拥抱都使人感觉在冷静的叙述下显露出的冷酷而诡异的画面意味。在《你好先生，今天天气不错》作品中，杨欣嘉在棕色的人物造型边缘上使用了鲜艳的蓝色和黄色，仿佛是照片错版的效果，增强了画面的异样氛围。

杨欣嘉 “你好先生，今天天气不错” 纸本水彩 110cm×110cm 2015

黄立言：寓言般的白日梦

黄立言用一种仿佛如儿童般非常拙朴的手法描绘了一幅幅童话寓言梦般的画境，他带来的《上苍保护灵魂自由的人们》、《假暑光》、《失乐园》画面空间开阔虚无，黯淡的色彩，人物形象出奇的夸大，就像一个空无寂寥而又略带凝滞感的白日梦。他的作品有来自现实的隐喻，又透射出当代人精神的困顿无所依赖，体现了象征性的诗意。但黄立言又很微妙的控制了这些画面情绪，保持了画面意义指向的模糊性。