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展览时间:2016年12月11日-12月18日
展览地点:印尼国家美术馆
展览开幕:12月11日 6:00pm
主办单位:印尼国家美术馆
承办单位:新加坡当代美术馆 林大艺术中心
媒体支持:雅昌艺术网 VISION
--唐诗含 媒体执行
Tang Shihan Media Executor
中国·北京BEIJING
地址:北京朝阳区酒仙桥路2 号798 艺术区B 区797 街 林大艺术中心100015
ADD: Linda Gallery 。797 Street No.2,Jiu Xian Qiao Road ChaoYang District Beijing China 100015
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Mob。+86-15210192938
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Business hours from 10:30 to 18:00, Tuesday to Sunday,Closed Monday 。
天津美术网讯 有人说,林海的画面呈现的是一种孤僻和荒凉。我以为,林海的那个光头的孩子在天空与山村之间来去飞翔,像小鹰般地自由自在,那是他的向往,也是寻找。尽管眼神单纯而又略带一丝惊恐,但在那归去来兮中,那个孩子长长的影子像一条彩带,在天上飘着---飘着---飘着---于是,天空辽远,风卷云舒,绿水流清,山花四野。
林海的血管里流淌的是大上海的血液;林海的成长骨骼是太行山的脊梁。
——当代著名艺术家 冯峰
我不记得是哪位先贤说过:一个人不得不离乡而逃恰如一只离巢而遁的小鸟。
林海最初的逃避,其实就是绘画。或者可以说,如果没有绘画,林海也就逃无可逃。我在多年前就说过,林海是个极其杰出的艺术家,在我有幸认识的众多艺术家里面,林海也是我心目中最适合绘画的人。他的绘画完全沟通了生命中最神秘的过去和未来,绘画在他而言完全是救赎——或者纯粹是一个梦想,这个梦想比马丁路德金的梦想还要纯洁,因为它的目的非常明确:那个迷幻的艺术世界可以拯救自己。
由此,你基本可以读懂埋藏在林海绘画语言里的寓意:生命神秘且令人敬畏,但沉重的现实需要逃避。逃避是种能力,它可以化解沉重而单调的生活,进而找到那个神秘的可以放置新生命的地方,那个神秘化的彼岸。林海的绘画,是密宗般的现实,是对自己设立的宗教。
绘画在林海而言,就像一条血线放飞的风筝。
—— 当代著名艺术家 高慧君
与张林海交往多年,从来没有听到他讲过当代艺术、后现代、现代、学术性等等词汇。他始终是一个面对画布的手艺者、用手艺“思考”着油画艺术,用艺术创作体验着生活,以自己的言说方式,在画布上讲着“他的故事”。我的工作性质让我接触太多的艺术和艺术家,我自己的兴趣和标准偏重当代艺术。但是我不认为当代艺术就必须离开画布,形而上观念的表达需要形而下“物”的支撑。当代艺术需要与生活结合,艺术的根本目的是将人的精神世界提升,使人的一切到“解放”。张林海“固执”地从事着架上艺术,在当下的浅薄者看来太过保守。但是他通过这样的艺术创作,让自己的精神愉悦、与这个世界发生关系,当然还包括用艺术改变了自己的“命运”和生活,这难道不是我们从事艺术的初衷吗?
不管多么卑微的人,都在以自己的方式改变着世界。
张林海以他的执着改变了自己的生活,以自己的艺术创作影响、改变着当下对艺术的认识,当然也会影响、改变这个世界。
——艺术家、天津美术学院美术馆副馆长 王伟毅
张林海油画的主人公是个六、七岁左右的男孩,夸张和茫然的表情。表现手法上有珂勒惠支和蒙克的影子,但已经是很东方地表达:穿上了中式对襟衫袄,有时候会是袈裟,有时光膀子和裸体登场。这个东方少年,举手投足之间传递给我一种孤独感。这种孤独感并不是为赋新诗强说愁的矫情,在空旷的背景下,一个尚不能自立的懵懂少年,面对陌生的世界未知的命运,似乎在作一次没有向导也没有依祜的旅行。品鉴张林海油画,其对天空、大地、人物解构有一种史诗般宏大叙事气场,暗合东方世界对“天、地、人”的诠释方式。我在黑夜的背景下,恍然产生将张林海本人与画中少年置换的错觉。虽然方才躲避交警的间隙,陈余说了说张林海颇具传奇色彩的身世,但并未对我解读其画作产生先入为主的概念,反倒是张林海油画激发了我进一步究查东方文化根源的兴趣,更多地启发我站在一个尽可能高度鸟瞰中国文化中的千年孤独。
——《张林海油画有感》 王晓元
说起张林海的名字,我想起一种名为‘kenning’的譬喻技巧,这种技巧常出现在中古时期的英国文学中,特徵是以两个复合的名词來代喻第三种事物,而在这种譬喻运作的过程中,常常会給人帶來一种视觉上的、视野上的刺激与想像。如以‘鯨之路’來指稱‘海洋’,‘武器的会議’來代稱‘战爭’,那么‘林海’指的又是什麼?张林海的名字本身就具有这样的视野感,如果林是个体化的海,那么海就是液态化的,‘林海’做为一种隱喻,若隱若现地散布在张林海的作品之中,张林海的作品也是这样充满着奇异的视野感,往往都是两个常见母題之间的复合,有时是儿童加上建筑物,有时是自然景色加上儿童,有时是儿童加上具有象徵性意义的数量之间的排列組合(有时单独一個,有时做为一个群体),或表情行动(如戏谑表情、飞翔或跪拜)去逼迫出第三种艺术上的意涵。
——胡永芬
张的画作中也偏好捕捉一种靜止的动態感,彷彿用画笔將真实的花瓣硬生生給折下一片:翱翔在天空之中的孩子,跳躍的儿童,在连续的动作中被的激烈的靜止,而被靜止的恐怕不只是影像本身,或许连声音一并暂时停止。他的作品中许多超现实魅力的表现,都来自于这种动靜能量之间互相抵消所产生的张力,這些画中的人物,有如停在定格影像荧幕上的苍蝇,眼看著隨时都要飞走。
或许一张全白的画布,並非虛无,相反的,它充滿无限可能,或许画滿的画布才有虛无的可能,我们可以将这张滿滿全是白色的画布,先用顏料将它挖空,再用荒謬将它填滿,于是张林海开始拿起了他的画笔,对著我们诉说著这些寂寞而滑稽的故事。
——胡永芬