《巴比松画派原作展》学术研讨会在世纪坛举办

“巴比松画派原作展——臻品大师展”学术研讨会现场

天津美术网讯 由中华世纪坛艺术馆、新完美基金会、北京歌华创意产业基金会主办的“巴比松画派原作展——臻品大师展”日前在中华世纪坛艺术馆展出，该展是对巴比松画派进行一次全面检索和梳理，囊括誉为“巴比松七星”中的卢梭、迪亚兹、特罗雍、杜普雷与多比尼等人的名作。展览作品先后曾藏于卢浮宫、大都会艺术馆、巴黎奥赛博物馆、伦敦国家美术馆、柏林国家美术馆等。是国内首次系统展示巴比松画派大师经典原作的展览。

“巴比松画派原作展——臻品大师展”学术研讨会现场

11月10日下午，十四位全国各地重要的美术馆、博物馆馆长和重要的中西美术史的研究专家学者，齐聚中华世纪坛世纪坛，围绕巴比松画派的艺术史定位、巴比松画派研究的国内外现状、欧洲经典艺术展引入国内美术馆的意义或争议、国内美术馆收藏西方艺术品的进展与观点等学术问题展开深入而广泛的研讨。出席的专家有（按姓氏）：中华世纪坛艺术馆执行馆长冀鹏程、湖北美术馆馆长冀少峰、武汉合美术馆执行馆长鲁虹、上海大学美术学院美术馆馆长李晓峰、中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任王端廷、清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹、中央美术学院人文学院副院长邵亦杨、中国美术家协会《美术》杂志副主编盛葳、臻品.大师原作展策展人/美国新完美基金会CEO张新、中国人民大学艺术学院教授王家增等，研讨会由中国美术批评家年会副秘书长段君主持。

中华世纪坛艺术馆执行馆长冀鹏程发言

中华世纪坛艺术馆执行馆长冀鹏程在发言中表示：“中华世纪坛世界艺术馆的职能是做国际艺术交流以及传统文化挖掘，接下来我们还会在当代艺术、艺术科技融合方面加大力度。巴比松画派展览是重新恢复世界艺术板块的第一个项目，下来还有安格尔个展也是体系非常庞大和系统的展览。明年年初会引进法国国家文化月、意大利国家文化月、西班牙国家文化月等等展览活动来到中华世纪坛。”

中央美术学院人文学院副院长邵亦杨发言

在谈到巴比松画派对后世的影响时，中央美术学院人文学院副院长邵亦杨表示：“巴比松画派影响到后来的印象派，又影响到新印象派，到了美国20世纪50年代的时候，对美国一直到60年代极少主义都非常有影响。美国的抽象极少都是有一条非常重要的因素，你看到什么就是什么，不要让你的眼睛欺骗你，不再制造三维空间的神话，在三维空间里面制造幻觉。画再现性非常强的三维空间效果非常强的画，通常用于两个功能，一是宗教宣传的作用，二是意识形态，但是现代艺术从巴比松画派开始非常强调人自主意识，非常强调你看到了什么就是什么，画你自己看到的自然。一直到人的主体性越来越强，强调你看到什么就是什么，不被别人欺骗，也不被你的眼睛欺骗，不要制造幻觉欺骗别人，现实是什么样就是什么样。这是巴比松画派对印象派的影响，一直到现当代艺术都有很的重要启发。”

中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任王端廷发言

在谈到巴比松画派对中国艺术的影响时，中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任王端廷表示：“巴比松画派对中国的影响有两方面，社会学意识形态方面，我们摆脱了前苏联艺术长期的影响，艺术语言上从苏式的写实主义转向正统的法国的油画。中国大量的艺术家迷恋自然风景，迷恋乡村生活，这样的艺术家还非常多。与此同时和西方同时代的全球化现在是一个后文明时代的生活方式、生产方式结果非常复杂的景观。在两极之中，在中国的传统农耕社会和西方将近300年、200多年的工业化的成果引入两个方面，中国处在一个非常复杂的状态。现在回顾巴比松画派对农村风景的迷恋给我们带来非常亲切的一种感受。何多林那一代艺术家都受到法国19世纪巴比松画派巨大的影响，这是巴比松画派对中国当代艺术启示性开创性的意义。”

清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹发言

清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹表示：“虽然巴比松画派在国外的评价更多陷于现实主义和风景画的范畴里面，对长期以来理想主义重大叙事的风景画是一个反驳，使得绘画更活泼、更新鲜、更贴近于人们的生活，在法国美术史上它也是一个有积极意义的但是也不是特别大的流派。在中国的影响远远大于在法国所起到的作用，在中国的现代绘画发展中它起了很重要的作用。”

中国美术家协会《美术》杂志副主编盛葳发言

中国美术家协会《美术》杂志副主编盛葳表示：“巴比松的黄金年代是19世纪50年代，这个是什么样的年代？1848年是一个节点，全欧洲都在发生革命，在这时候追问这样一个问题，全欧洲都在发生革命的背景之下，巴比松画派为什么会是田园牧歌的伊甸园，这种矛盾如何解决？我们需要讨论，那个时候的巴比松到底是什么样的，我找了一些资料来看。实际那时候的巴比松跟今天的巴比松完全是两个样子，那之前的巴比松就是一个人迹罕至的地方，没有什么人去，也不是风景区，也不是旅游胜地。今天的巴比松实际是按照巴比松画派的绘画重新构建出来的小镇，就是一个典型的后现代主义的消费景观，购建出来去旅游，重新规划出来的。”

武汉合美术馆执行馆长鲁虹发言

武汉合美术馆执行馆长鲁虹表示：“目前在中国的美术馆像世纪坛这样系列不断引进国外优秀美术展，在全国产生很好的影响。 怎么样对当代艺术界包括对中国当下的艺术创作有影响，这确实比较难。中华世纪坛世界艺术馆在这方面做的非常好。”

臻品.大师原作展策展人/美国新完美基金会CEO张新发言

臻品.大师原作展策展人/美国新完美基金会CEO张新表示：“中华世纪坛世界艺术馆之所以做西方古典艺术是有它的传统，有它的特殊性。因为古典艺术是有定论的，这是做古典艺术的一个客观的条件，也是加上具体的人形成这样一个传统。”

上海大学美术学院美术馆馆长李晓峰发言

上海大学美术学院美术馆馆长李晓峰表示：“现在大量的民营美术馆，比如龙美术馆、红砖厂美术馆等，对当代艺术创作有直接影响，但是古典艺术引进的角色仍然要有人扮演，而且这种角色不可缺少。这个对于中国民众夯实西方美术史知识的基础非常重要，不能要求他们强求他们做当代艺术馆像合美术馆做的事情，让他们力所能及或者所做的事情上把它做好也是对中国文化建设也是功莫大焉。中华世纪坛世界艺术馆在这方面就做的非常好。”

湖北美术馆馆长冀少峰发言

湖北美术馆馆长冀少峰表示：“对于一个美术馆来讲，多元与多样的文化服务来满足公众对展览的单一化和发展的矛盾之间的关系。对于世纪坛来讲，它的开馆第一个展览是毕加索，第二个展览是玛雅文化。美术馆主要提供一些知识服务，知识服务分两方面，一方面是软性服务，一方面是硬件服务。”

中国人民大学艺术学院教授王家增发言

中国人民大学艺术学院教授王家增表示：“从美术史来看，15世纪光线产生了空间关系，最早谈的是空间在艺术当中产生一些现象一些问题，但是从16世纪学院主义这块，因为持续了300年，把这个空间焦点透视科学的透视方法运用到极致，近300年没有太大变化。到巴比松画派还有莫奈颠覆性走出审美，对空间的理解是不一样的。到18世纪末强调主观绘画，完全是主观的，大部分二维空间当中找一些变化。美术史到超现实这一块，把三维二维结合到一起来做。中国的美术馆包括博物馆收藏体系对将来的孩子，对未来90后、00后的小孩影响非常大，包括对收藏家对市民的影响，整体水平都上来了，单纯艺术家上来了还是不够的。”

研讨会由中国美术批评家年会副秘书长段君主持

近年来，中国的文化艺术界与西方的交流日益频繁深入，巴比松画派已被认定为十九世纪最具有学术研究和收藏价值的重要艺术流派之一。印象派的兴起是西方艺术史的一场伟大变革。假如把印象派比作一场横扫陈迹的暴风骤雨，那么巴比松画派就是未雨绸缪。巴比松画派作为印象派的精神之源，不仅用写实手法来表现自然的外貌，而且致力于探索自然界的内在生命，力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受。这样，巴比松画派便以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程序。它的创作成果使法国风景画从新古典主义的束缚下解放出来，获得了新的艺术生命，从而揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕，也为日后印象派的产生直接开辟了道路——那就是相信自己的眼睛，从认识世界入手，观察世界，相信世界，描绘世界，赞美世界。

中华世纪坛艺术馆自创办以来，秉承促进国际文化交流的宗旨，持续梳理世界艺术史，坚持走国际化合作道路，引进高品质的展览项目，搭建世界文明和艺术的交流展示平台。“臻品•大师原作展——2017巴比松画派作品展及2018毕加索作品预展”作为中华世纪坛艺术馆“2017年世界文明季”重点项目，旨在通过这次展览促进世界上重要文明之间的交流传播，将展览放置到世界艺术史的大背景下，向公众传达更加清晰、完整的世界艺术历史脉络和框架。此次艺术馆针对该展览举办高级别研讨会，希望加强不同文明间的对话与交融，促进世界各国优秀文化能与各文明形成互补与滋养。希望本次展览和研讨会的成果能够解读在中国当下的文化语境中，巧妙链接“传统”和“古典”，能够为中国艺术界带来一次与经典艺术深层有效的对话。作为中华世纪坛艺术馆“2017年世界文明季”重点项目，旨在通过这次展览促进世界上重要文明之间的交流传播，将展览放置到世界艺术史的大背景下，向公众传达更加清晰、完整的世界艺术历史脉络和框架。此次艺术馆针对该展览举办高级别研讨会，希望加强不同文明间的对话与交融，促进世界各国优秀文化能与各文明形成互补与滋养。希望本次展览和研讨会的成果能够解读在中国当下的文化语境中，巧妙链接“传统”和“古典”，能够为中国艺术界带来一次与经典艺术深层有效的对话。