潘多拉之咒 马野艺术文献展开幕

    天津美术网讯 "潘多拉之咒：马野个人艺术文献展"于2018年4月7日下午3点在宋庄当代艺术文献馆隆重开幕。展览由批评家吴鸿策划，宋庄当代艺术文献馆主办。众多嘉宾到场出席展览开幕仪式，其中宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报，著名批评家、宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿，以及著名艺术家伊灵等，著名批评家、天津美术学院教授高岭，著名批评家杨卫，分别就本次展览进行了发言。

    嘉宾左起：批评家杨卫，批评家、天津美术学院教授高岭，批评家、宋庄当代艺术文献馆执行馆长、展览策展人吴鸿，艺术家马野，宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报，著名艺术家伊灵

    本次展览对马野的人生经历、创作形式演变进行了详细的梳理，以个人文献结合艺术作品的形式展现，这也将作为宋庄当代艺术文献馆一种常规的展览形式。同时，本次展览也是艺术家马野首次系统全面的个人展览。展览内容包含三大版块，分别为马野个人文献、作品、各阶段工作室场景概念展示，以文字、图片、视频、实物文献等形式展出。展览作品部分展出了马野从圆明园、大山子、酒仙桥到宋庄各时期的作品共计100余件，其中以他最近十年创作的十幅大型油画“钱币”系列为主。

    本次展览策展人、著名批评家、宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿对钱币系列作品这样评述到：“马野将钱币符号纳入到自己的作品符号系统，既是一个正确的决定，也是一次冒险的选择。因为在世界范围的艺术家创作中，关于钱币符号的作品多不胜数，必然也很难出新意！这个时候，马野身上的西北人的那种拙劲和韧性成为了他成功的一个决定因素。首先，这样的画面一定要大，大到在视觉体验上一定要足以对观众形成一种排山倒海的压迫之势。同时，细节又要面面俱到，不能有所虚化的概括性处理，唯如此，才能对观众形成一种密不透风、无处逃遁的心理暗示。从这点而言，作为一种形式语言的选择与观念传达的准确性的统一，马野的创作尝试是成功的。”

通过马野在不同时期的作品、文献图片以及不同阶段工作室环境的概念式呈现，我们甚至可以感受到自上个世纪八十年代以来中国社会现实的变化过程中一段最为真实的心路历程。

马野谈到本次展览的初衷，最初构思只是对自己十年间创作的十幅钱币系列大型油画作个展示，恰逢文献馆致力于为艺术家提供一个交流展示以及文献梳理的良好平台，于是促成了此次艺术文献展览。通过策展人吴鸿的对展览的精心思考和设计，加之文献馆专业团队的大量工作，最终呈现出最全面的个人文献+作品展。

    开幕当天上午9点，展览研讨会在宋庄当代艺术文献馆三层会议室召开，与会嘉宾有：著名批评家、宋庄当代艺术文献馆馆长吴鸿，著名批评家、中央美术学院(微博)美术馆副馆长王春辰，著名批评家、天津美术学院教授高岭，著名批评家、中国艺术研究院美术研究所研究员杭春晓，著名批评家、清华大学美术学院博士段君，著名批评家杨卫，宋庄艺术促进会名誉会长、宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报、艺术家马野，研讨会就马野个人艺术历程与创作风格进行了全面的讨论与研究，为本次的马野个人艺术文献展奠定了厚重的学术基础，并为宋庄当代艺术文献馆接下来的文献工作提出了更多的可行性思路。

    研讨会中，中国艺术研究院美术研究所研究员杭春晓说到：“对当下的问题，那毫无疑问从圆明园到货币，马野的作品是非常强烈的，成为了跟我们这个时代记忆发生关系的一种共振关系，这种带有弱性的一种批判的动力，它肯定有一个往小里走的一个批判。相对而言，更早期来自于个体自由精神被释放出来，个体自由精神的那种速冻那种迸发性更强，所以94年你看他的作品，它这种力量啊会更强。那么越往后我感觉到你和这个时代的这种规制性就会越来越。就是它命题的这种未知性，就你到了宋庄以后，包括就会对你产生一种规定，规制化，啊然后我们到那种消费主义的这种关系的时候，这种消费主义也会产生。就这种规制化的力量，我感觉越来越强。而相反在94年那个时代的那种来自于个体的复发的这种这种力量。这种力量呢当时是情绪化，如果这种力量能够对一种理性的水渠可以引导成一个很很明确的命题的话，那我觉得它能够显示出更在做平板里面会显示更强的动能。但是从一个个体和这个30年来，一个脉络发展关系来说，毫无疑问这样的展览是非常鲜活版本。”

    据悉，本次展览将持续到2018年5月7日，欢迎前来观展。