瑞士巴塞尔艺术展将迎来史上最年轻中国演讲嘉宾

    天津美术网讯 力于革新艺术，23岁的他，将作为史上最年轻中国演讲嘉宾出席瑞士巴塞尔艺术展

    每年6月举办的瑞士巴塞尔艺术展都是艺术界的年度盛会，世界范围内最受关注的藏家、画廊齐聚瑞士巴塞尔。近年来，伴随着中国艺术市场的蓬勃发展和资本力量的崛起，中国藏家的身影也逐渐出现在该艺术展上。但令人颇感遗憾的是，中国艺术界仍只在众多艺术盛会中作为参观者或购买方参加，鲜有人走上舞台，将自己对艺术的理解和看法传达给国际观众。

    今年的展期将近，各大媒体纷纷摩拳擦掌，将聚光灯再次打向了巴塞尔。其中尤为值得注意的是，福布斯杂志(Forbes)近日发出的新闻报道终于隆重介绍了一位来自中国的年轻藏家创业者和他的艺术蓝图。他将同TEFAF的主席，巴塞尔艺术展的负责人，及福布斯的高级记者等人共同代表艺术和科技领域的前沿探讨艺术界即将迎来的革新。

    该峰会由福布斯杂志 (Forbes) 和新艺术学院 (New Art Academy) 共同主办，题为“巴塞尔艺术科技+区块链”。为期一天的峰会分“艺术与区块链”和“科技与艺术鉴定”两大板块，Roy Huang将和TEFAF主席、巴塞尔艺术展负责人同台讨论艺术的未来发展。

    对于长期关注艺术与科技圈的人士而言，这位年轻人Roy Huang和他创立的公司FRESCO应该并不陌生。

    FRESCO是由新锐藏家Roy Huang和知名艺术家、策展人Ting Liu联合创办的区块链艺术数字资产网络。FRESCO近期与全球前三大的中国当年艺术品收藏DSL艺术基金会达成全球战略合作伙伴关系，双方将共同努力推动艺术品的区块链呈现与数字资产化。DSL艺术基金会的创始人，多米尼克和西尔万?莱维 (Sylvain & Dominque Levy)收藏积累了众多中国最有代表性的当代画家、雕塑家和摄影师的当代文化宝藏，其中包括艾未未、曾梵志、贾蔼力、宋元元、赵赵等艺术家的作品。DSL艺术基金会还拥有世界上第一个VR博物馆：DSL VR艺术博物馆，该博物馆已获得艺术界的广泛认可。

    作为全球首个区块链艺术资产网络FRESCO的联合创始人，Roy凭借其丰富的金融、科技经验和艺术收藏资源，为艺术科技行业带来了重大革新。Roy出生于收藏世家，从小就耳濡目染，培养了对艺术的鉴赏能力，也深刻地觉察到艺术市场的多年顽疾。他敏锐地看到区块链能够为艺术作品的变现、推广和收藏来源记录带来显著改变，于是带领着一支充满热忱的专业团队创建了FRESCO。

    作为为数不多的在国际艺术舞台上积极发声的中国人，Roy不满足于传统的画廊、美术馆等艺术机构，而希望将艺术和科技领域的创新带给广阔大众。因此除了赞助纽约大都会、现代艺术博物馆等美术馆外，Roy还担任了长江商学院客座讲师，多伦多大学、新艺术学院和BlockInvest等著名学术机构或行业组织的演讲嘉宾。与许多藏家前辈不同，Roy从艺术收藏生涯的初始便致力于建立中国与其他文化之间的沟通桥梁。

    在Roy的带领下，FRESCO果断放弃了区块链行业通行的ICO，而进行了历史上第一个ICD (货币首次分配)。任何申领货币的支持者无需付出任何费用，只需以Proof-Of-Work（工作量证明）的形式，通过FRESCO专业艺术团队设计的100道艺术测试题。

    这一百道题的题型包括艺术史基本概念，艺术市场知识，艺术品辨识，当前艺术品市场价格，FRESCO的主要特征以及FRESCO对艺术世界及以后的影响。比如拜占庭艺术发展中心是哪个城市，达芬奇绘画的最创新的技巧是什么，主要用天然材料和自然景观创作艺术品的是什么艺术运动，从远古壁画到现代当代艺术，从西方艺术编年史到东方艺术的精髓。

    ICD进行的短短一个多月内，全球范围内已有10万余人参与答题，8万多人通过测试得到了2000个代币，这样的艺术教育规模是传统机构无法想象的。FRESCO不仅得到来自欧美发达国家的艺术家以及艺术从业者的踊跃支持，大量参与者来自于越南、尼日利亚等国，在艺术资源较为匮乏的条件下通过FRESCO的百题测试收获了不少知识

    FRESCO艺术测试让全世界十几万的答题者在平均30分钟到3小时的答题时间之内，迅速了解世界艺术史，其中一位Victor答题者在FRESCO的交流群里还提到：“感谢FRESCO，今天我7岁的女儿回到家问了我一个刚在FRESCO艺术测试里出现的问题，幸好我刚做过这道题，不然我就回答不出来了”。该答题者随后将此套测试推荐给了身边的众多朋友，共同建立了对艺术和艺术市场的浓厚兴趣。

    根据工作量证明的概念，FRESCO每周会重新放出全新的一套题。尽管FRESCO为了公平起见，规定每人最多只能得到一次代币，通过身份验证的信息将过滤掉重复的申领人，仍然有不少FRESCO社区的答题者每周都会主动参与。“光是学习题目里的知识就已经是很大的收获了”，从项目开始就一直支持和主动宣传FRESCO的Lesha说道。

    不仅仅是每周换一套试题，FRESCO在艺术测试开放的第三周加入了参观艺术馆和画廊的硬性要求，参加测试的人必须在推特和Instagram上分别上传一张自己喜欢的作品和作品介绍标签，并at艺术馆和画廊的官方账号。通过这次活动，大众可以看到来自美国大都会美术馆、卢浮宫、俄罗斯博物馆（圣彼得堡）等世界知名美术馆的作品，还能不出门就了解到FRESCO社群自发上传的来自越南胡志明市美术馆，越南河内博物馆，尼日利亚OAU博物馆，中国怀化博物馆等馆内的珍品和作品介绍。和那些得到大量政府和个人支持的美术馆不同，这些美术馆没有足够的资金来建立自己的艺术品信息在线数据库。FRESCO的艺术测试要求让在世界各地的人看到了没有得到足够曝光的博物馆，而它们的藏品同样具有宝贵的文化和美学价值。

    在第四周的的“艺术对话”活动中，答题要求从简单介绍艺术品升级到深刻的艺术讨论。参与答题者需要上传一个谈论自己喜欢的艺术家和艺术品的视频，详细介绍作品触动你的理由。不同国家不同语言的人都能参与。

    在FRESCO的每周艺术活动收到了来自世界各地艺术爱好者的数万条评论，他们希望自己国家能有更多艺术教育和艺术审美培养的机会。现在FRESCO的艺术测试正处于第五周的“艺术扩张”环节，艺术家、艺术生、教授、以及艺术从业者不需要完成其他要求，只需通过测试就能得到奖励，FRESCO希望能让艺术人群自发自由创建一个属于大众的艺术世界。

    Roy Huang专访:

    问：FRESCO的理念是什么？

    Roy：FRESCO旨在通过区块链技术扩大艺术人口并引入新的艺术参与模式，将艺术家，投资者，藏家、经销商，画廊，博物馆和拍卖行等方的利益得到权衡，并在此过程中创建一个去中心化的艺术生态系统。通过区块链技术和亦来云操作系统，FRESCO能够在全球范围内实现艺术品的变现，推广和收藏来源记录。FRESCO主要由FRES信任值（FRES Trust）和FRES链品数字版权（FRES Edition）组成。FRES信任值是一个基于区块链的艺术价值衡量体系。 FRES链品数字版权是由FRESCO平台上的艺术品持有人发行的有限数字资产版权。

    问：请问什么让你对艺术产生了这么浓厚的兴趣呢？

    Roy：我在一个收藏世家长大，从小父母就很注重艺术的欣赏和审美方面的培养。纽约是当代艺术的中心，世界重要的美术馆、画廊、和拍卖行都聚集在这里。在纽约生活了四年，获得了很多接触艺术学习艺术的机会。纽约现代艺术博物馆和大都会艺术博物馆的多年的赞助人的身份让我能亲身了解艺术品的价值，通过几年的时间，我逐渐建立起自己的战后和当代艺术收藏HRY Collection，我的藏品包括毕加索，安迪·沃霍尔，杰克惠顿，村上隆等蓝筹(blue-chip)艺术家和Benjamin Herndon, Virgil Abloh等新兴艺术家的作品。Virgil Abloh作为Off white的创始人我一直在关注他的艺术生涯，并且很荣幸拿下了他的两张大幅油画作品，这是他艺术生涯最早的两张画，随着他未来知名度的不断增加，我很看好Virgil的潜力，并且已经与他本人联系上在这次去巴塞尔艺术展的同时会去参观他的工作室。

    问：您认为现在艺术市场的主要问题是什么？您是如何想到把艺术和区块链两者相结合的呢？

    Roy：现在的艺术市场最主要的问题是在世界主流认可的前提下扩大市场，让更多人知道艺术市场是很好的投资渠道，而不是雨里雾里的信息或者揠苗助长没有艺术主流支持的扩张。艺术市场自古以来就是一个很中心化，流通性低、信息透明度低的产业。这种以画廊为中心的引荐人购买制度在几百年来就没有改变过。然而现在随着新型资产阶级不断增加，艺术市场反而没有接受新兴财富的量级进入，这导致了市场的停滞不前。像一个古老的欧洲家族想融入到高速发展的现代生活一样，艺术行业的公司和个人都希望能找到一个办法和新时代的大众交流，让大众接触艺术。我自己也一直想寻找一个解决现阶段问题的方法，很有幸认识了现在FRESCO的另一位联合创始人Ting Liu和FRESCO的核心团队，Ting和团队的其他成员都有丰富的艺术交易、策展、艺术市场分析、和艺术史背景，而且大家也有一个共同的目标：扩展艺术人群，所以很快大家结合自己背景和经验创建了现在的FRESCO项目。

    艺术的的商业运作对于大众来说是很陌生的，我们看到的每个天价艺术家的背后，都是早期有一群大藏家以极低价格买他的作品建仓，接着这些藏家就会利用自己的社会关系为这个艺术家造势，将这个艺术家推荐给更大的画廊和博物馆做展，然后艺术评论家过来提供学术支持，将少量该艺术家的作品送到大的拍卖行拍出高价，最后价格越来越高，造成20年内千倍万倍的增幅。这套模式艺术圈人是深谙且公开讨论的，但艺术的运作在全球范围内还是没有被大多数资产持有者所了解，导致大量的人还只是在以房地产、股票作为传统投资渠道。

    这种当代艺术的运作模式国内尝试过，但08、09的时候市场崩盘了，很惨。为什么呢？当时国内很多艺术家的油画价格轻松过亿。原因很简答，整个艺术市场的运作根基在西方，西方艺术能够得到千倍回报是因为最后做出的市场价格是从苏富比(微博)、佳士得、Phillips这些几百年的拍卖行发生的。而中国艺术市场作为新兴市场通过创立不到10年的拍卖行想完成西方市场几百年的沉淀，当然得不到艺术主流市场的认可。

    但我很看好中国的艺术市场，随着制度的不断完善，中国的艺术市场的发展一定会越来越好。同时一些聪明的中国艺术家和藏家已经开始在艺术市场取得认可，比如张晓刚(微博)，价格在十年前一幅大画也就是1万多美金，现在起拍全部400万美金以上。艺术市场没有错，因为如果市场认可的艺术家不赚钱，那就更别提学生艺术家和新人艺术家了。好的艺术市场应该是不仅仅上层1%的跟画廊有关系的艺术家赚钱，而是有才华的艺术家都应收到市场认可，而FRESCO要实现的，就是让人们都可以培养赞助自己心中的那个毕加索。

    问：您在巴塞尔艺术展的峰会上会主要讨论什么行业问题？

    Roy：开始于1970年，巴塞尔艺术展和其他国际艺术展一样，经历了几十年的发展，形成了固定的模式吸引了稳定的藏家群。但发展到现在去艺术展的藏家都是同样的人，每年几乎没有什么新近藏家。目前的艺术展模式已经过时，只会吸引有限的参观者。就像刚获得普利策奖的艺术评论家Jerry Saltz杰里萨尔兹在评论Frieze纽约弗里兹一样： “作为一个系统，艺术博览会就像美国一样：他们坏了，没有人知道如何解决它们。像美国一样，在这个系统里处于最高点的画廊获益比其他中小画廊要多得多，而且这种差距只会越来越大”。现在的艺术展迫切需要一个新的参与模式。不仅仅是艺术展，艺术市场里的很多部分，包括画廊和拍卖行都需要一个重大的改变，帮助他们扩大艺术投资者人群，让大众更好地了解参与艺术，我会在峰会上着重和艺术界的同僚们探讨区块链是如何能优化现有的系统，同时实现指数型的艺术市场扩张。

    问：FRESCO最近的项目行程安排是什么样的？你们一直在欧美推广，有没有准备在亚洲的行程？

    Roy：FRESCO这几个月在波士顿、纽约、多伦多等城市做了专题演讲、发布会等活动。6月10日下午2点在洛杉矶Globe Theatre会和亦来云一起举办“区块链时代下的艺术娱乐产业” （Art Entertainment in the Blockchain Age）峰会。6月13日巴塞尔峰会之后，月底在巴黎也会有场发布会，希望感兴趣的人们可以关注我们的微信公众平台，简书，或者关注Twitter, Instagram, 加入telegram群，获得我们的最新消息，和之后年中在中国的活动行程安排。