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天津美术网讯 “新现代水墨艺术宣言”于2018年6月30日下午4点在北京宋庄贵点艺术空间开幕。展览由贵点艺术空间总监左函女士出品,由夏可君先生策展,参展的当代水墨代表性艺术家有朱一虹、陈九、南溪、张浩、桑火尧、王非、王爱君、田卫、郝世明等9位艺术家。
这是一个宣告,它宣告一个时刻,即中国当代艺术到了应该也能够贡献出自身伟大经典的时刻。当你去往美国纽约的MoMA,去往法国巴黎的蓬皮杜,去往韩国首尔的三星美术馆,你会看到现代绘画不断被重新书写的经典作品与伟大时刻。现在,中国艺术也到了给出自己超出时代局限的鼎盛星群的时代,中国当代艺术将以其虚薄艺术的再生默化精神,为当代艺术给出经典的范例。
它宣告一次艺术的重大事件,2018年6月30日北京宋庄“贵点艺术空间”举办了名为“新现代水墨艺术宣言”的展览,贵点空间接续之前数年对中国水墨当代化的学术展览方向,这次邀请策展人夏可君博士与九位中国非常富有代表性的艺术家,围绕水墨当代化与中国原创贡献的可能性展开深入的学术探讨。
它宣告中国艺术的新开端,同时也是与过去各种艺术形态的告别。“新现代水墨艺术宣言”是一次久违的勇敢宣言,它也是一次当代艺术的重新开端,它摆脱了之前实验水墨的西方依附性,走出了新文人画的笔墨程式化,既非新水墨的图像轻浅,也非观念水墨的概念简化,它要重新厘定当代性的方向,走出艺术终结的魔咒,势必改写当代艺术的叙事,它所要建立的是中国当代艺术的精神价值与生命信念。
它宣告一种新的艺术精神的出场,是一种“同时代”普遍性精神价值的建构。此“新现代水墨化艺术”,既是绘画本体语言的贡献,也是作品尺幅的巨大,它要重建殿堂式的伟大艺术,但又具有东方的虚淡沉静,重新深入混沌与传达眩晕,重构纯语言或原初语言,让传统水墨化的东方根性在创造转化中获得当代的表达,连接时间的差池、生命的沉思与庙堂的庄严,如此三重时间性的生命共感与整合,乃是一种新的“同时代性“,一种新的现代性或者当代性,此“当代性”(contemporaneity)重组了时间(temps/time)、沉思(con-templation)与虚所(temple)或同时代(con-temporary),让艺术成为“同时代”的诗意节庆,建构出一种“新现代”的艺术精神。
它宣告一种生命艺术“元语言”的形态。此“新现代水墨艺术”是要把自身身上已经携带的现代性革命因子加以三重的“默化”(让“墨”与“默”内在谐动):“虚化”(水墨的自然性还原),“晕化”(水墨玉质感的灵晕还原)与“韵化”(个体生命与宇宙整体的节律共感),从而生成出新的艺术形态。此新现代水墨艺术,体现了水墨材质共通感的元语言:看似抽象格子与绢块,看似抽象的形态,但有着材质氤氲化生的浑化还原,越是进入当下残碎的经验,越是具有古典的优雅。看似破碎的线条与文字套叠,却重新进入汉字最初的想象空间,充分发挥汉字艺术的独特“无维度”想象,形成“汉字的元艺术”与新的“纯语言”。还有着重复书写中的心性调节,形成一种“余象”的视觉,让观众可以自行生成出新的图像,这是作品的开放性。它以光气融合的纯语言,带有水墨材质反复晕染后形成的玉质感与神玉般的呼吸感,慰藉我们这个时代破碎的心灵,形成了一种新的元语言。
它宣告一个艺术群体的登场。本次展览这九位出生于50-70年代的艺术家,朱一虹、陈九、南溪,桑火尧、张浩、王非、王爱君,田卫与郝世明,以其新近的作品带给我们艺术作品本身的审美愉悦,并且形成了内在对话的场域。在东亚现代性的重写中,这是是继日本的“物派”与韩国“单色画”之后,一种新的中国“虚色美学”的拓展。
本次展览将持续到8月29日,在展览期间,贵点艺术空间与策展人将邀请一些批评家与相关学者,在展览空间中广泛讨论本次展览的学术价值,探讨水墨国际化的可能性。