“水+墨：从新海派到当代”的阐释与方法

    天津美术网讯 “水+墨”作为上海宝山国际民间艺术博览馆的常设项目，目前已举办了5届。每一届都有不同的讨论角度和话题，展览的形式有群展也有个展。这次2018“水+墨”展览以“新海派与当代”为主题，聚焦上海的新海派艺术家与来自国际的对中国水墨进行实验的国外艺术家，展览将展出他们近几年来创作的与水墨相关的作品。

　　当年的海派绘画作为当时的一个创新画派，对中国书法和水墨画的发展曾产生了重要的影响。从1980年代以后，上海的艺术家对于水墨的发展也做了很多思考和探索，他们在水墨材料范围内进行试验和创新，并把水墨纳入到当代艺术的领域。本次展览邀请的7位新海派艺术家年龄跨度比较大，既有出生于1940年代、1950年代与1960年代的成熟艺术家，也有70和80年代的年轻艺术家，他们分别从不同的角度比如抽象的角度、书写的角度、与影像、科技结合的角度等来呈现新海派当代水墨的发展。

　　仇德树、张健君、陈九是新海派艺术家中风格非常成熟但是一直在突破自我的艺术家。仇德树自1980年代以来，“裂变”是他一直持续创作的一个主题，也是他作品风格的一个象征。他通过撕碎宣纸的方法重构自由变化的线条，即裂纹。同时，“裂变”也暗喻了社会的巨大变迁。近年来，仇德树在黑白的基础上又把色彩运用到“裂变”的创作中去，以充满奇异光感的色彩和全新的图式来变现当今裂变的时代。张健君在创作中不停的在拓展水墨的边界，把水墨与影像、装置相结合，并且展现他独特的融汇东西方文化特展的视觉方式。这次展出的作品与上海的历史有关。他用拓印与水墨相结合的方法，把石库门老墙的斑驳、沧桑感表现无疑。而36幅关于上海从19世纪一直到现今的路名的摄影作品，更是引起了观者对于上海这座城市的历史记忆。对“水”和“节气”的描绘是陈九自2010年以后一直在创作的主题。他用流畅的笔法和几乎透明的墨色，通过层层积墨的方法表现了水和节气的不同形态。本次展出的作品《墨积》系列着重于对水墨痕迹的研究和实验，并且画面越来越趋向于抽象和平面化。

　　刘永涛和孙源是近几年在上海比较活跃的年轻艺术家。对于刘永涛来说，传统如何在当代转换，是他一直在思考的问题，他的创作实践呈现了这一思考的变化。本次展览的《忘城图》系列作品与之前的作品风格有较大的变化，笔触变得狭长，画面也更加简化和抽象。在此，风景已不再是画面的主体，内心的感受才是想表达的主体。从能够感觉到的风景到忘记风景也反映了刘永涛从“有我”到“无我”的这一变化过程。对群体的无意识表达是孙源近几年来创作的一个主题，她在网格状的图式中，以反复覆盖的形式描绘了一组组人群。无论是《失忆》系列还是《群体的寓言》，孙源笔下的这些人群或是机械冰冷，或是迷茫没有方向。整个画面的调子是灰色的，直线与墨块的交织，画面的留白与划痕的运用更是强化了这种感受和问题。

　　麻进是这次展览中最年轻的一位艺术家。他的创作融入更多科技的元素，可以说是艺术与科技的结合。他把自己对于书法的视觉语言有机的融合在最新科技中，借助激光雕刻、3D打印和VR技术，把对汉字的个人理解以及对传统书法艺术的感悟以一种立体的方式来展示，从而创作了立体书法，《承立创》就是这样的立体书法作品，把书法从二维平面推向了三维立体空间，也做了很好的当代转换。《墨迹视界》是多媒体视频与舞蹈表演的结合。两名舞者在影像作品前随着音乐与视频即兴起舞。表演者的肢体随着影像中墨迹的出现或者流淌在不停的变换，犹如流动的笔触在不停的书写，这种墨迹与肢体的结合，构建出一个独特的墨迹视界。

　　本次参展的艺术家中，有4位是来自国际的当代艺术家。他们的作品有一个共同的特征，就是除了对水墨这种材料本身感兴趣之外，他们对于中国传统书法和绘画也有着不同程度的研究和学习。尤其是作品中对于书法线条和墨色的运用，在他们的作品中有不同的体现。

　　芭芭拉·爱德斯坦（Barbara Edelstein）和斯蒂芬·托宾（Steve Tobin）来自于美国。芭芭拉是上海纽约大学的一名艺术教授，她每年有一半时间在上海生活和工作。芭芭拉喜欢用墨作为她创作的材料，她曾用心学习中国传统水墨画的技法和基本原理，并把书法和用墨转换到自己的当代艺术创作中。环境对她作品的形成起着很大一部分的作用。她把自然与对生活的感受结合在一起，希望能重建一种新的、永恒的自然精神之和谐。本次展出的《自然自在系列》以摄影和水墨的方式并置，一片荷叶，一根树枝，一根藤条，不仅可以看到水墨与摄影图像的关联，更使水墨成为自然的延伸。斯蒂芬·托宾（Steve Tobin）的创作涉及到雕塑、水墨等领域。他喜欢对材料进行收集和研究，将大自然中的元素进行拼贴，通过雕塑等形式将自然中看似转瞬的东西永久性的保存下来，在永恒与短暂间找到了平衡。斯蒂芬的水墨作品与雕塑作品的主题一脉相承，他用皴擦手法将大自然的形态凝固下来，画面厚重而去中心化，飞白笔法的运用显示了他对中国传统书法的兴趣和研究。

　　米歇尔·马多 （Michel Madore）来自于加拿大，20世纪80年代曾从事作曲和演奏，后来一直从事绘画。他的绘画主要以人物为主，在材料运用方面非常独特，用炭笔和粉笔进行创作。他的作品非常极简，没有色彩，人物用线条表现，是一种自发的书写。这次展出是米歇尔用纸本水墨和炭笔最新创作的作品，人物的线条虽然若隐若现于团团墨块之中，但是人物的形态和精神内涵却很好的得到了表现。

　　白尾（Wieslaw Borkowski Jr。）来自于波兰，2012-2015年在中国美术学院攻读中国绘画系人物专业研究生。出于对中国书法和音乐的喜欢，他把二者融会贯通，把音乐在作品中变成有形的符号与中国传统书法相结合，而创造了独具风格的“乐书”。他花了2年多的时间，认真临摹和研习颜真卿的《麻姑仙》和褚遂良的《音符经》。从一撇一捺的临摹到逐渐写出自己的心得，然后进行再创作。《循序渐进》这幅作品是他从临摹的字帖中精选部分加以拼贴而成，而作品中英文“Step by Step”与汉字的结合，更深化了这件作品的寓意，是艺术家这两年来成长与变化的见证。

　　因此，本次的“水+墨”展览是从新海派到当代艺术，再次将上海的地域概念作为突破点来讨论东西方艺术家在进一步交流中的结果。在展览开幕前还邀请了芝加哥艺术学院教授詹姆斯·艾尔金斯（James Elkins）举办了《艺术判断难题的五个原因》专题讲座并与参展艺术家进行了交流，这种交流方法不仅使中国学者和艺术家了解了艾尔金斯的艺术理论与批评方法，也使艾尔金斯带着对中国当代水墨创作和理论的发展来重构西方的理论，使得在将来的批评理论版图上不再是故意制造地域差异，而是寻找到全球化的地域生长点。这与上海作为一个创新城市的节拍也是符合的，从而也使得本届的“水+墨”展览落实到创新文化这一关键点上。为了更深入讨论这一话题，在展览期间举办“水+墨：公共文化与美术馆创新”论坛，围绕“水+墨”展览的学术性和可持续性、公共文化的公共性、在地性等特征，讨论公共文化文化政策与美术馆的关系以及美术馆在新的语境下如何转向和创新的问题。（作者 马琳 ）