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天津美术网讯 艺术家苍鑫以行为艺术见长为业内所熟知,但殊不知拥有旺盛创作生命力的他在雕塑、装置、绘画、影像等方面均有涉猎,人文价值、宇宙观、神秘主义等宏观的精神体验将其作品观念无限放大。
苍鑫创作了大量的装置作品和雕塑作品,苍鑫的装置作品超越了常规的装置艺术认知。装置艺术多利用现成品进行重组,装置艺术的出现对雕塑的冲击无疑是最大的,装置艺术更强调与公共空间的关系以及观念的输出。而苍鑫的装置作品大都由雕塑作品构成,他将雕塑作品进行重组嫁接,那么从此意义上而言,苍鑫的装置作品也可称之为一组雕塑作品,抵消了装置艺术对于雕塑本身的消解。
关于雕塑的边界一系列问题,新浪当代艺术频道独家采访了艺术家苍鑫。
新浪当代:苍老师,您做过很多雕塑作品和装置作品,而且您的很多装置作品都是由雕塑作品构成的,那么您怎么看待二者的关系?
苍鑫:我认为雕塑和装置的区别,雕塑是可以放到任何的空间来显示的,而装置是跟空间有关联,在上下文的关系的基础上才能阐述清楚,这是最大的区别,虽然他们都是立体的展示形式。
新浪当代:在当代艺术日趋国际化的形势下,您是否认为雕塑的本体价值逐渐在削弱?为什么?
苍鑫:当代艺术的国际化趋势以新媒体,声光电为主,对传统雕塑产生了巨大的影响和冲击,但是传统雕塑的地位趋于观念化,媒介的多样化,还有他自己的特性和发展空间,也是不可替代的艺术形式。
新浪当代:您如何看待雕塑与公共空间的关系?
苍鑫:公共雕塑,有以下几个属性:符号化、地标性、互动性、趣味感、娱乐化以及审美情趣。
新浪当代:您的创作形式多样,行为艺术、雕塑、装置、绘画、影像等等,雕塑只是其中的一种创作手段,那么您雕塑区别于其他艺术形式的特点是什么?
苍鑫:我的雕塑作品最大的特点是材料的属性,不同的材料的属性,可以传达不同的作品信息,选择什么样的材料就是选择什么样的观念表达。
新浪当代:您一直热衷于对于神秘主义的探索,您的涉猎也比较广泛,那么您创作的线索是什么?或者您如何向观者解读您对于神秘主义的理解?
苍鑫:其实我也在探讨人类最古老的三个问题:我们是谁,我们从哪里来,我们到哪里去。所以我从自身的种族、血缘,刨根溯源我们的信仰与精神追求,涉猎到东西方神秘主义学说与人身体之间的关系,延展出一系列不同形式的系列作品。
新浪当代:您是当代艺术界的“老炮”,经过这几十年的艺术探索,在艺术创作方面,您最大的感悟是什么?可否分享一下。
苍鑫:独立思考,与建构自己的一套表达与认知系统。