■“我不会说‘中国当代艺术已经崛起’，我可能会说：中国崛起了，艺术蒙受其利。一国艺术的标志性人物，不完全靠奖项、媒体、价目、名气，内在的规律，其实是要等这家伙老了，死了，他的位置和影响才真正凸显……岳敏君和方力钧我都蛮喜欢。1990年代在纽约看到他俩的初作，我很高兴，觉得大陆有当代艺术了，我一点不在乎他们学谁，画传统写实的几代人，明打明学人家呀。那堆光头脸真的是符号，可做多种解读，顽劣，无知，文化的盲点，破罐子破摔，弄不死他。只是符号玩太久了，果然他们也厌倦了，近年想破破自己的局。年轻时找到符号，最难的是中年摆脱。中国当代艺术成功在符号，灾难也在符号。一个人找到嬉皮笑脸，100个人跟进。我不赞成批评他俩丑化中国人给洋人看，你不服，你弄几个正面模样来，全世界看了也一惊，记得住。有吗？”

　　——陈丹青说“中国当代艺术暂时没有标志性人物”

　　【齐白石、黄宾虹被公认为20世纪中国画的标志性人物，也是在其晚年或身后。时间是最好的裁决者。】

　　■“在今天，就没有需要我们具备勇气才能提出的问题吗？有的。只不过今天的问题可能触及的不仅是学术方面，更可能是市场方面。今天的时代，让我们都累了怕了。在实践当中有很多不确切的东西需要问自己。觉得我们把现在的时代当做最好的时代，更多的是从经济角度、市场角度来看。对于水墨来说最好的时代不一定是现在。也许有一天‘水墨’不太被追风的时候，还有一些人在那里继续着自己的实践，这些人就是‘趋势’。坚持是要有连续性的，连续的不都是亢奋的年代，也有萎靡低谷的时代，经历了这些、走过了这些，才会具体现实地看待水墨的发展。所谓‘水墨时代的到来，时代选择了我们’这样的话也就是个口号，时代是会到来，但选择的不是你的话也会有别人，在经历时间考验面前真的不分你我。往回看，有多少轰轰烈烈的如今已经被淡忘了，将来是什么样呢，还是留给时间吧。我总觉得亢奋不是什么好事儿，有人亢奋就会有人接茬有人起哄。再不想在这辆提速的车上追加助力了，我们需要的是看清楚自己。”

　　——中央美术学院教授刘庆和说“对于水墨来说最好的时代不一定是现在”

　　【在潮流中保持淡定的人，才可能赢得未来。】

　　■“做个画家真不容易，一会儿像个僧人静心做学术，一会儿像个演员到处走穴，一会儿像个老师为人师表，一会儿像个商人去当三陪，一会儿像个农民进山写生，一会儿又得像个政客儿高谈阔论，简直每天都在天上一脚地上一脚地生活，人都有两面性，看来当一画家得具备八面性……容易吗？”

　　——高旭奇在微信上吐槽“做个画家真不容易”

　　【功夫在画外，名利在胸中。】

　　续随子点评

来源:中国文化报·美术文化周刊责任编辑:易安