我在宝鸡参观“宝鸡青铜器博物院”的时候，发现了山下有文怀沙为“宝鸡石鼓文化苑”的题石。翌日雨中谒“神农陵”，继而又看见一座新落成的“文怀沙艺术馆”。2013年开始建造的两层小楼，至今尚未开门迎客，但欧阳中石的门联颇醒目：“不衫不履非阡非陌”，落款是“怀沙夫子教正”。自从2009年春天来后，文怀沙淡出了公众视线。而今年，国家博物馆前不久举办了一场文怀沙书法艺术展。

　　谢蔚明的集子，《杂七杂八集》和《那些人那些事》，两本书里都收录了他与文怀沙的交往轶事。同一件事，涉及郭沫若与齐白石、蒋兆和诸画家，换了个题目，行文略有变动而重复收录，可见，谢蔚明认为这一则文坛掌故很重要。宝鸡访古归来，重读谢蔚明的文章，我觉得其中的信息颇复杂。

　　谢蔚明如是说：“1953年夏末秋初的一天上午，文怀沙来找我，说了大意如下一段话：世界和平大会理事会发出号召，纪念世界四大文化名人——中国诗人屈原、波兰天文学家哥白尼、法国作家拉伯雷、古巴作家和民族独立运动领袖巴蒂。纪念屈原逝世二千二百三十周年大会在中国首都北京举行，主办单位是中国和大、全国文联、中国作家协会等五个团体。郭老(沫若)是中国和大主席，又是全国文联主席，1951年底他继宋庆龄副主席后获得‘加强国际和平斯大林奖金’，蜚声国内外，所以由他亲自抓这件事。9月下旬开会，会场上要挂屈原的画像，本来是请蒋兆和(中央美院教授)画好的，郭老看后认为不理想，教我找齐白石另画一幅，我说跟齐白石不熟，就推荐了你，现在就请你陪我走一趟，开会日期临近，郭老很着急，我特地要了公家小车来的，我们马上就走。”

　　在跨车胡同，九十三岁高龄的“寄萍堂”主人齐白石接待来客。文怀沙先把自己画的一轴屈原像打开来，请求指教。齐白石老而眼明，反而对郭沫若的题画诗七律一首大感兴趣，仔细读毕，操着湖南口音说：“郭沫若是个角色哩！”可说明来意，说起正事来，白石翁懒懒地往藤椅上一躺，自言自语似的：“多年不画人物画了，勉强画，画不好的。”一会儿索性就睡着了。谢蔚明和文怀沙，两人赶到郭沫若家里复命，主人刚外出归来，连午饭都来不及吃，一块儿研究蒋兆和的画。为什么不满意这幅画呢？郭沫若说：“蒋兆和画了不少很好的人物画，在国画界也是大家，这次请他画屈原像，他也尽了很大努力，连画了好几幅，这一幅就是从中挑选出来的，人物气质性格都表现出来了，笔墨技巧也好。我觉得美中不足的是，从人体解剖学角度看，人物肢体的长短比例，是经不起推敲的。”郭沫若一边讲，一边指点着让两人看，“谈话大约近一小时，结论是时间紧迫，赶快把蒋兆和找来，请他按照人体比例把这幅画修订好使用。我当即驱车奔赴蒋家，他夫人说真不巧，兆和到学校(中央美院)上课去了。坐候在家枵腹以待的郭老听取我的回话以后，无可奈何地说：‘等到晚上我再找蒋兆和来商量，就不麻烦你们了。’”

　　这说明，郭沫若并不了解齐白石，彼此都只是隔山呼应。作为书家和诗人、作家的郭沫若，他虽然与同时代的画家多有酬唱，却于齐白石交往少，只是场面应景，我们看不到二人的私谊。在编辑出版《郭沫若全集·文学编》的同时，郭沫若之子郭平英随后单辑了一部《郭沫若题画诗存》，(山西教育出版社，1998年1月版)“父亲的题画作品约计200篇，其中包括十几篇对金石器物纹案拓本的题跋，父亲历来重视它们的艺术价值与学术价值。”附录的《郭沫若题画作品存目》，记录郭沫若与刘海粟、何香凝、徐悲鸿、傅抱石、李可染、关良、沈叔羊、关山月以及伍蠡甫等，多有唱和题跋，数傅抱石与关良二人最多，感情最不一般。然而，齐白石与郭沫若乏有私人交往。胡适曾应邀为齐白石作传，毛泽东在解放后一度对老乡齐白石礼贤下士，艾青与老舍，追星似的，都爱围白石老人。惟独郭沫若，除了公众的场面上，包括出席齐白石的葬礼与公祭，郭沫若没有评论齐白石。后来，在齐白石给他人的画作上，郭沫若题过两次跋。1962年，《题(齐白石)九鸡图赠张孝骞》内容无存。另一次，是1957年元月，这时白石老人还在世，——“《北京日报》读者推选一九五六年最受欢迎之电影演员，张良同志荣膺第二名。”郭沫若在一幅齐白石送人的旧作上，《题齐白石画白菜萝卜赠张良》：“大白菜，半头红，老农本质是英雄。堆肥选种，栉下沐风，肥根厚叶皆辛苦，艺术三昧在其中。愿在战斗里存长，多种精神食粮，永远不倦如老农。”小字又注“存乃成误”。一九五七年一月，郭沫若题。

　　郭沫若为文怀沙画屈原，题七律一首内容缺失，但保存了《题刘旦宅画屈原像》一则：“回风暗淡，洞庭落木，问天天无语。愿吐尽心头烈火，焚却宇宙之索莫。一九五七年秋题刘旦宅同志所画屈原像。郭沫若”。（何频）

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