　　近期发生了三件事，让这个生前没有举办过一次个展、没有卖过一幅作品，也没有出版过一本画册的大师走进了人们的视野。5月，吴大羽文献展在中国油画院举办，打开了一个尘封数十年的艺术宝库;2015年嘉德春拍，吴大羽的油画作品《谱韵-63》以1150万元落槌;由吴大羽女儿吴崇力、儿子寿崇宁主编的《吴大羽作品集》画册日前由人民美术出版社出版并举办了包括美术界、评论界、文化界、作家、诗人和媒体人参与的研讨会。

　　这位留下149幅油画、2000多幅小幅纸本作品、50多万字文字资料的大师，直到去世27年后才为世人所关注，而他的学生吴冠中、朱德群、赵无极的作品却早已在拍卖市场屡获天价。

　　是什么让吴大羽被遗忘，又是谁冷落了这位推动现代油画发展，对中国抽象油画的早期探索具有开创性贡献的一代巨匠?

　　“特定时代”深埋了吴大羽？

　　故宫博物院原副院长李文儒说：“吴大羽是位有力量的大师，力量包括基本功、创作观念、哲学思考、富有诗意。”而这位被美术界、学术界高度评价的大师却鲜为人知，在介绍吴大羽时不得不先冠以“吴冠中老师”的头衔，甚至在他离世27年后才出版了真正全面的作品集，并刚刚在艺术品市场引发关注。事实上，没有吴大羽，吴冠中、赵无极、朱德群这批杰出画家的艺术脉络是无法打通的。

　　上海延安中路百花巷，民国时期称为福煦路，吴大羽一家自1940年就居住在这里。1950年，国立杭州艺术专科学校以“教员吴大羽，艺术表现趋向形式主义，不合学校新教学方针之要求，亦未排课;吴且经常留居上海，不返校参加教职员学习生活，绝无求取进步之意愿”为由解聘了吴大羽的教职。

　　吴大羽从此在百花巷慎独隐居。吴家的住房情况从1966年开始有了变化，有关单位先后安排三家工人家庭挤占了吴家的住房，吴大羽一家只能居住在一间卧室，画室被挪到只有10平方米的狭小阁楼，从此也没有外人再进入过吴大羽的画室。然而就是在那样狭小的阁楼里，吴大羽为后人留下了2500余幅作品，留下了50余万字的文稿。这些文稿在被沉埋已久后，终于为后人所知。

　　是什么让大师被遗忘?人民美术出版社社长汪家明说：“吴大羽的艺术遭遇是与时代紧密结合的典型代表，由于意识形态的原因，像吴大羽这样的抽象艺术一直不受欢迎，吴大羽的遭遇和整个趋势有关，这其中包括整个国立艺术院校一大批艺术家，吴大羽是最典型的代表。他的艺术水平很高，所以他的遭遇也最为特别。”

　　策展人方振宁对于吴大羽被冷落的原因表达得非常直接：“吴大羽的画展无论是在上海还是在北京举办，市场见不到他的画都没有用，美术史不记录、大学不教授就不存在。”

　　性格孤寂让他远离尘世？

　　吴大羽曾说：“我不如渊明，却与渊明有着牵连。”表达了一代大师内心的孤傲与淡然。只是与“采菊东篱下，悠然见南山”的归隐生活不同，吴大羽只能隐于斗室。中国艺术研究院研究员张祖英曾经去过吴大羽的家，“他的门上有一个小门，当你敲门后，他会问你‘有没有事’，你说‘没有事’，他就会把门关了，他不太愿意和生人打交道，因为在那个年代他不知道会面临什么样的遭遇。他对周围事情无追求，反而获得创作心灵的自由，完全心里怎么想就怎么画。他一大批小画都是在那一段时间画的”。

　　吴大羽的作品上没有签名，这在中外美术史上都是特殊的个例。对此，吴大羽的解释是：“为什么必须签名，我认为重要的是让画自身去表达。见画就是我，签名就成多余了。画是心灵感应的自然流露，感受的瞬间迸发，自由自在，任何人也无法去再现，连自己也不行。我是画了就算，从不计其命运。”

　　清华大学吴冠中艺术研究中心副主任、辅仁书苑学术总监李大钧是《吴大羽作品集》的执行主编之一，常年默默推动吴大羽艺术成就的研究工作，他讲了这样一个故事，旅美作家吴崇兰是吴大羽大哥吴子政的女儿，1949年前出国，后定居美国。吴崇兰曾写过一篇《无画的画家——我的小叔吴大羽》的文章，起因是吴子政想向吴大羽要几幅画留作家族纪念，但几年下来，吴大羽都没有给他画。后来他了解到吴大羽拮据的环境，联想到吴大羽早年挥洒大笔创作巨幅作品的场景，发出了对画家没有条件发挥才华的感慨，所以称吴大羽为无画的画家。1985年，暮年的吴大羽赠送了吴崇兰一家四幅油画，这一举动除了表达对大哥一家的怀念，也表明吴大羽拒绝承认艺术作为商品和工具，坚持艺术就是艺术，不能实用，不能授命。这种态度也使其与中国美术界的交游热闹疏离。

　　“最好的时代”将成就吴大羽？

　　在特定时代被冷落，而在当下吴大羽又成了现象级人物。

　　中国抽象绘画市场一直非常混乱，因为炒作的因素，品质不高的画价格却很高。在2015年嘉德春拍中，吴大羽的《谱韵-63》以1150万元成交，在市场评价艺术品质的氛围下，这一成交价格在一定程度上肯定了吴大羽的艺术成就。“吴大羽的标杆立起来，其他人就得看自己的水平怎么样。如果没有吴大羽，可能还觉得自己不错，这也是有的人不承认吴大羽水平的原因，因为承认了吴大羽就等于否定了自己。”方振宁说：“在我心里吴大羽是中国抽象教父级人物，吴大羽的画很小，跟当时居住环境、状态都有关系。吴大羽今天出现在大家面前，而且被很多陌生人所认知，最大原因是我们赶上了好时代，画册的出版和被很多年轻人喜欢，也都是因为今天是传播的时代。

　　随着时代的变迁、传播手段的发达，吴大羽正在被一步步认知。“无论从中国20世纪艺术教育来说，还是20世纪中国艺术发展来看，吴大羽都是不能被埋没的人，他应该成为中国艺术非常重要的人物。”美术评论家贾方舟说。

　　诗人树才说，让吴大羽处于这样一种生命境况，到底是谁错了?也许很难回答。不管怎样，特定的时代已经结束，如果今天我们仍错失吴大羽这样一位巨匠，错的也许是我们每个人。北京商报记者傅玛丽

　　吴大羽(1903-1988年)

　　江苏省宜兴宜城镇人，杰出油画家、艺术教育家，中国现代抽象绘画奠基人之一。

　　1903年12月5日

　　出生于江苏省宜兴县宜城镇。父亲名吴冠儒。吴大羽是家中十个兄妹中最小的一个。

　　1922-1927年

　　留学法国，学习西画及雕塑。就读于法国国立高等美术专科学院，师从教授鲁热进修油画。1923年转入雕塑家布德尔(Bourdelle)工作室学习雕塑。

　　1928年8月

　　与林风眠、林文铮等组织创办艺术运动社，其是以杭州艺专教师为基础成员的全国性艺术社团。秋作《窗前裸妇》，约三公尺高、两公尺宽，人体以大色块铺垫，被光的深紫与受光的朱红形成强烈对照。

　　1940-1942年

　　在国立艺专学习的吴冠中、朱德群等屡次给吴大羽写信，联络校方，希望吴大羽赴重庆任教，因各种原因没有成行。