　　谢稚柳先生原名稚，字稚柳，斋名苦篁斋，江苏武进人。1942年8月，他曾与张大千先生对敦煌艺术进行了研究和临摹。该年秋天，谢稚柳先生把莫高窟壁画之盛况以及张大千先生等人的临摹工作写信告诉沈尹默（著名诗人、学者、书法家），沈先生作诗热烈地称赞张大千和谢稚柳，他说：“左对莫高窟，右倚三危山……既启三唐室，更闯天朝关，张谢各运思，顾阎纷笔端。”估计是新中国成立后张大千居留巴西并定居我国台湾之故，我从来未听谢稚柳先生谈及他协助张大千临摹敦煌壁画之事。新中国成立后，谢老任国家文物鉴定委员会委员，全国书画鉴定小组成员、组长等职。他的画初学陈洪绶，后又直追宋元诸名家，用笔工细。晚年笔墨纵横，自成一格。

　　1962年，张珩、谢稚柳、刘九庵先生来津鉴定书画，后来，谢先生在《文物》杂志上发表文章《北行所见书画记》，列举了他在北京、天津、哈尔滨、长春、沈阳、旅大等地所见新奇之品。他对天津艺术博物馆的八大山人《河上花图》、高南阜《屠户谣》、万邦治《秋树闲吟图》、万邦正《寒溪钓雪图》等藏品进行了点评，并对天津历史博物馆所收藏纪昀的《试帖诗手稿》及五德油画山水四段卷等亦作了很高评价。同时他还对华喦《秋林客话图》上署名“南阳山中樵者”及在李鱓（音善）花果卷的华喦题跋上，知道华喦署款“竹间老人”，他说“此二号俱为仅见”。又从张四教画新罗山人像一画中，得出华喦生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年）。这些都为天津博物馆的研究工作提供了很好的资料。

　　1987年，他和刘九庵先生、杨仁凯先生又来天津鉴定书画。一天，他说想去看看小彩舞的演出，于是，我立刻联系曲艺团想买几张票。但是，票早已售罄，小彩舞还说：“请谢先生到我家去，我为他唱。”谢老谢绝了小彩舞的邀请，最后还是曲艺团想出了个办法，在台上下场门为我们预备了几把椅子，终于满足了谢老的要求。那一年，天津市美术学院还请谢老去作学术报告，我陪着谢老去了美院。那天，谢老非常高兴，因为这是谢老第一次为天津的高等学府讲学。他讲的什么现在已经记不太清楚了，只记得天津美院请谢老吃的涮羊肉。

　　他在天津鉴定书画的最后几天，每天还忙着画几幅小画赠给馆内外的同志留念。他的学生劳继雄拿着一幅《竹兰梅图》对我说：“这是谢老这次画得最好的一幅，送给你了。”我连忙向谢老表示感谢。

　　那一年，由谢老任主编的《艺苑掇英》杂志，要出版天津市艺术博物馆藏画选，他们选完画之后，要求谢老为该藏画选写一篇序。谢老本来可以写得挺好，但他还是让我替他写。我当时猜想谢先生可能在考察我对天津市艺术博物馆藏品的熟悉情况，于是我就大胆动笔了。我在文中首先写了天津艺术博物馆所藏唐宋元的书画甚少，但皆系名人佳作，并对唐摹本《寒切帖》、宋·李唐《濠梁秋水图》卷、宋·苏汉臣《婴戏图》页、宋·扬无咎《墨梅图》页、宋·马远《月下把杯图》页、宋人《金明池争标图》页、宋·肖照《瑞应图》卷（三段）、元·赵孟頫《行书洛神赋》卷、元·赵孟頫《楷书大洞玉经》卷，以及元·钱选花鸟卷、元·边鲁《起居平安图》卷等都进行了点评。同时，我还写到天津艺术博物馆所藏明清书画不但较为系统而且非常精湛，同时，为小名家和书画史上无名书画家也留有一席之地，这些足以弥补书画史之缺。此文写就之后，我请谢老过目并修改，谢老只字未动，此文就以谢老之名出版了。

来源:天津日报责任编辑:易安