　　回顾二十世纪初的画坛，吴昌硕是海派公认的魁首，又精金石籀篆，开西泠一脉先河，交游甚广。2018新年伊始，日本三大博物馆就联合推出“吴昌硕和他的时代”，展出吴昌硕作品78件，以及他和日本友人的交往，其中重点展品包括吴昌硕《行书斉侯罍识语轴》、《墨竹图轴》、《山水图轴》、《行书王維五言句》和陆恢的《海浜话別图巻》等。

　　在日本影响最大作品流传最多的书画家，吴昌硕无疑居首。此次展览也是在其逝世90年后，日本对海派书画泰斗吴昌硕先生艺术的系统回顾。

吴昌硕《墨竹图轴》

　　吴昌硕生于道光二十四年(1844)，自幼受家学熏陶，10余岁就开始磨石奏刀，26岁负笈杭州诂经精舍，拜朴学大儒俞樾为师，习小学及辞章。苏州寓居期间又结交吴大澂、潘祖荫这样的金石收藏大家，遍观其所藏钟鼎、鉨印、陶器、货布及名人书画。因此吴昌硕虽归于海派，但就其艺术渊源向上深究可直抵乾嘉。其书法以《石鼓》入手，行书结体也常有篆意，绘画则精心布局，融入篆、隶、狂草多种体势，被后人概括为“金石味”。

日本藏吴昌硕书法

　　从清末到民国初期，中国社会的巨大变革中，吴昌硕坚守文人传统，集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

吴昌硕、王一亭于六三园

　　据介绍，目前以不完全统计，吴昌硕为日本公私珍藏的作品至少有2500件(不包括近年来回流的数千件在内)。日本一些著名的金石书法家们家中藏有数十件吴昌硕作品(含书画篆刻)并不稀见。藏品过百的大藏家也可以列出数位。家藏几件似乎成为“每个”金石书画家立足的“必备条件”。这样说，或许略有过之，但家藏几幅吴昌硕的作品确实是极为普遍的事。仅此，足可以说明吴昌硕在日本受欢迎的程度。

　　篆书七言对联(赠施石墨)

　　浙江省博物馆藏

　　隶书五言对联

　　浙江省博物馆藏

　　旅日书画学者邹涛认为，吴昌硕名传东瀛，首先是篆刻。日本知名书法家日下部鸣鹤来华请吴昌硕刻印，吴时年四十八岁。1900年日本著名篆刻家河井荃庐来华正式拜吴为师，当时吴五十七岁。吴昌硕六十岁时，滑川淡如来华，赠日本刀，并同客严氏小长庐馆(严信厚)观吴昌硕写字作画。同年著名书法家、文豪长尾雨山辞官来华任商务印书馆编译室主任，与吴结交。这些人在日本都具有绝对权威，对吴昌硕艺术在日本的传播起着相当关键的作用。1911年由王一亭介绍日本书画家水野疏梅与六十八岁的吴昌硕订交。

　　『五湖印丐』白文印

　　浙江省博物馆藏

　　『苍石父』『吴俊长寿』白文两面印

　　浙江省博物馆藏

　　由此，吴昌硕与身为日本多家企业买办的王一亭结交，之后王正式拜吴为师学艺。两人结交后，王一亭便成了吴家常客。由于王一亭身为资本家，不以润格为生，因而作画多为消遣，有得润笔，也都捐给慈善事业。吴昌硕则是职业书画家，为帮助吴，王在日本为吴招揽订单，带吴经常出入日本人聚集场所六三园，介绍吴与日本原总理西园寺公望相识，在六三园为吴办展等等。两人间不再是单纯的师弟而成为关系最为密切的师友。由于王在日本财界、政界享有巨大威望，经王介绍，求吴作书作画的订单有如漫天飞雪。

『壹月安东令』(白文)

　　『染于苍』(朱文)两面印青田石

　　浙江省博物馆藏

　　吴昌硕艺术在日本的影响还得力于画册的出版与日本艺术界名家的推广和宣传。从1912年文求堂出版《昌硕画存》始，1921年晚翠轩出版《吴昌硕书画谱》，1922年之后日本最大的百货公司多次为吴办展出版图录，并成为日本收订单的重要据点。战后，日本书法界领袖西川宁、青山杉雨，篆刻界领袖小林斗庵、梅舒适等大量收集并全面推广宣传吴昌硕艺术。更加上西泠印社的影响，百年来日本书法界对吴的艺术可谓推崇备至，无以复加。

　　此次展览，由于资料有限，没能找到更多的资料，小艺君只好找了国内博物馆馆藏的吴昌硕作品以供欣赏。喜欢吴昌硕的读者，有机会去日本的话可以去看看。