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图片说明:德加1880年左右创作的名作《教室中的舞者》
图片说明:莫奈的《象鼻山峭壁》 记者 郭新洋摄
看看巴比松品品印象派—“克拉克馆藏精品展”参观侧记
昨天开始,“从巴比松到印象派:克拉克艺术馆藏法国绘画精品展”盛装开幕,诸多观众在中秋佳节前往上海博物馆二楼第二展厅、四楼第三展厅参观。展厅粉刷成碧色,带给观众清新典雅的感觉。
印象派反对因循守旧的古典主义,“跨越”早先的学院派绘画风格,承上启下,开启了人类艺术史的新篇。但是学院派画作炉火纯青的造型技艺,仍然是后辈难以超越的巅峰。克拉克此番来沪的作品中,也有不少学院派绘画的杰作,同一题材的画作让观众对比着看,更有滋味。
传统与革新,你到底更喜欢哪一派?
倡导直接室外写生
展览以广大中国观众熟悉的巴比松和印象派风景画为开端,观众首先观赏到法国画坛革命的领军人物柯罗、米勒、鲁索等巴比松派画家的经典作品,以及见证了印象派从新生到成熟的毕沙罗、莫奈、雷诺阿等人的风景写生。
展览首张巴比松画派代表柯罗的《罗马圣天使堡》作为早期在意大利游历创作,在画家笔下,自西南而望的“圣天使堡”(哈德良大帝的陵寝)沐浴在午后的阳光下,堪称是物象与光影交织的杰作。将画布画架带到室外直接写生,是画派的创新,创作方法影响至今。虽然柯罗名气不如塞尚,但创始人斯特林·克拉克曾高调表示,“任何一件塞尚的存世作品”均不足以让他出售这件《罗马圣天使堡》。
毕沙罗被誉为“印象派之父”,印象派早期横空出世的佳作《蓬图瓦兹附近的瓦兹河》(创作于首届印象派画展的前一年)此番也来到上海,厂房掩映在一派田园风光中,烟囱散发出的烟雾和天空中的云彩浑然一体。
左右为难 喜欢哪张
“你们喜欢《坐姿裸女》,还是《金发浴女》?”导览人发问,让记者们左右为难了。两张并立的画,前者出自法国学院派领袖威廉-阿道夫·布格罗之手,后者则是印象派旗手雷诺阿艺术转折的里程碑作品。布格罗《坐姿裸女》里表现出作者极为精湛的技法,裸女柔滑的肌肤在坚硬石质背景的衬托下尤为惹眼;换在雷诺阿笔下,海风吹拂了模特的金头发,就像海中升起的维纳斯,率性的背景里有柔和的蓝色,是印象派的典型特征。
八卦的是,《金发浴女》的模特是雷诺阿的情人艾琳,无名指上雷诺阿还为其画上了一枚金戒指。后来,艾琳成了雷诺阿的妻子。
另外三张各有千秋的海景画作里,包括了莫奈在25岁左右创作的《海景:暴风雨》,该画色彩冷峻、粗笔施彩,甚至以画刀砌彩,凸显景物的肌理感,和当时大多数表现阳光照耀水面的海景画不同。本次展览中,这幅画有意地与莫奈的两位老师——尤金·布丹和约翰·巴托尔德·荣金德的代表作品《特鲁维尔的归港船只》《舰队》并列。年轻的莫奈在传承老师海平面构图的同时更大胆出新,预示着印象派将在历史舞台上初露端倪。喜欢哪一张?不同的观众心里也各有偏好。
在展览第二部分,曾在官方沙龙中绽放异彩的学院派画作,在这里与落选者沙龙中的印象派典型作品共聚一堂,让观众领略到19世纪法国画坛的双峰并立。
印象派代表作精品
印象派和自然主义不同,强调光线的瞬间变幻带给观众的感受,追求光和色彩,讲求捕捉转瞬即逝的艺术直觉。
莫奈的《象鼻山峭壁》是印象派风格的最好注脚之一。晨曦点亮了柱子,变形的倒影浮现在波光粼粼的海面上。策展人兰德告诉记者,莫奈为了这张画,惟有在相同的天气下,多次定时划着小船经过悬崖峭壁,到达这片海滩。他等待着光彩的变化,捕捉飘过的云朵。
德加1880年左右创作的名作《教室中的舞者》像中国画的手卷一样展开,表现了舞女在练功房排练和休息的情景,横眉式的狭长构图受到了日本版画的启发。该画同样定格了芭蕾舞者优雅的姿态,以及在练功房里精疲力竭的心理感受。
本展览由上海博物馆与美国克拉克艺术馆筹备三年联合打造,共展出73幅作品,持续至12月1日。 记者 乐梦融