邓家驹的写实油画：现实主义的杰作

2015年9月，邓家驹在天津“岁月”—邓家驹美术作品暨文献展上与来宾在赏画。

邓家驹1998年在天津《图说天津600年》画展上《漕运图》前。

邓家驹作品《漕运图》。

“邓家驹最与别人不同的，是他有一股愚呆之气。赤日炎炎，他依旧是长衣长裤、大靴子，整日埋头于画布颜料之中。他也常有不随和的地方，他决不随波逐流地赶时髦与追潮流，决不见异思迁，他始终如一地追求写实主义风格。”著名书画家孙其峰先生以其敏锐的观察和通俗的语言，帮助我们解读了邓家驹的为人为艺和艺术风格。 

　　我与邓家驹是1954年同时步入北京市帅府园校尉营中央美术学院大院的，他读本科，我在附中。建国时期，北京的艺术院校大多践行延安鲁艺的教学方法，以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神为指引，每年都组织学生上山下乡深入生活，邓家驹的写实主义风格也正是在这种环境和氛围中形成的，他不随波逐流赶时髦追潮流，一直坚持着写实主义风格，坚持艺术与现实生活、与人民大众的密切联系。 

　　“写实主义”，人们一般也称为“现实主义”，是指绘画描绘的手法，从观察到构思、到落实到画面上，都以客观事物真实形象为依据，以“具象”出现在画面上。“现实主义”更泛指绘画的内质，重在以反映自然和社会生活的真实性为基础，且重视内涵表现的现实性精神。它主张以社会生活为主的真实性反映和与其相结合的尊重现实的精神。它以客观性和典型性为基本特征，重视自然美和真实美，如实地描绘大自然和反映社会现实生活，对普通人生活的关切和对大自然的亲切描绘。只有热爱生命，关注现实，贴近自然才能远离苍白与概念化，只有出自艺术家心灵的感动才能真正地感染人。现实主义应该是真实的外观和现实精神的内在统一，其意义比一般的写实主义更全面和深入。油画艺术被引进中国之后的一百多年来，虽然其自身也在不断发生着变化，但写实风格一直占主流地位。它一直以其易于为广大群众所接受、所欣赏的艺术形式而受到人们的欢迎。 

邓家驹作品

邓家驹作品

　　邓家驹的油画是具象写实的，更是现实主义的。看他的作品，不论人物风景，都能体味出作者的热情，他不是冷冰冰的、刻板的“再现”对象，而是有着鲜明的倾向性。也许我有着多年被下放农村劳动的体验吧，我特别偏爱他描绘农村小景的油画。如《深秋的院落》、《一树春花》、《太行人家》、《晒柿子干儿》、《太行小院》等，饱含着画家对所描绘对象深沉的爱恋之情，在单纯、凝练的艺术语言中，追求表现的深度和内涵，这里没有刻意的美化和造作的修饰，却充满着亲切、朴实、缤纷热烈的色彩，厚重深沉、层次丰富的色调，构建了和谐温馨的农村景色，充满着浓郁的生活气息和新时期丰衣足食的时代感。 

　　油画描绘人物有其特有的优势。邓家驹原本就以人物画见长，他曾有《开学第一天》、《红军万岁》、《早春——山本龟次郎与青年时期的周恩来》等广受好评的大幅作品问世。《太行山妞》、《独生子》是两幅幅面不大的作品，画家以平视的角度去描绘人物，不刻意“美化”和“歌颂”，稚气的脸上，却饱含着阳光般的希望，更显示出生活中活生生人的“本色”，表现了客观事物在画家心中的感受。 

邓家驹作品

　　邓家驹是一位善于学习的画家，他在扎实掌握西洋油画技巧的基础上，向民族传统学习，向前辈大师学习，不断丰富自己的绘画语言。他曾远赴甘肃敦煌莫高窟临摹研究古代壁画，在油画中融入中国民族绘画元素，这充分体现在颇受赞誉的大幅构图《漕运图》、《皇会图》等作品中。《漕运图》中三百多个人物，数十个历史情节，舟船往还，一派繁忙景象。画家以中国画的散点透视法结构画面，构图饱满，疏密有致，和谐舒展，大量线的运用，厚重贴切，充满着民族气派。尤其是画家巧妙地将中西绘画技法进行了融合，异常和谐。画面右上方河口处大块紫色的处理，既交代了岸边景色，又压低了河水强烈的反光，近乎装饰的平涂色块，给人以开阔顺畅的感受。 

　　在中国，写实油画有着广阔的发展空间和深厚的群众基础。步入古稀之年的邓家驹有了平静和安宁的生活，能从容地进行绘画创作，相信他一定能有更多好作品问世，以飨广大群众。 （王文治） 

高清图：峥嵘岁月丹青颂 “岁月”邓家驹美术作品暨文献展开幕

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· 著名油画家邓家驹做客天津美术网访谈实录