陈履生：油画的“中国意蕴”

　　天津美术网讯 不久前在巴黎展出的中国油画展，共展出62位画家的152件作品。10月13日这个展览以更大的规模在中国美术馆开幕，虽然还是原有数量的画家，却增加了作品的数量。这一名为“中华意蕴”油画展中的油画家，都是耳熟能详的，有许多是当代杰出的油画家。到巴黎展，有点学业汇报的意思，让法国人看看中国画家经过百年多学得怎样。

　　油画的中国队伍

　　在巴黎如此大规模展出中国当代油画家的作品确实有着特别的“中华意蕴”，令法国人自叹弗如的是，法国人叽难以拉出这样一支当代油画家的队伍，尽管创办于1796年的巴黎美术学院还健在。法国人可能也难以举办这样大规模的展览，尽管博物馆、美术馆有很多，可是没有人会想到弄这个事情，三五个著名画家一起展展倒是有可能。

　　还是要有自信

　　实际上，把戏人人会做，各有巧妙不同，国际上各有各的玩法。让法国人看看，是中国人的想法;可是，法国人不会有让中国人看看的念头。因此，当下普遍谈“自信”的问题确实有必要。建立文化的自信，建立起像法国人那样的文化自信很重要。法国人的文化自信在国际上出了名的，何以至此，因为人家有料，有值得自信的内容。

　　人多势众是问题又不是问题

　　人多势众是中国的特点，用得最多的就是这张牌，大型的国际赛事、国际活动基本上都是人海战术。中国的人多，画家多，培养画家的学校多，养画家的机构多，毫无疑问，只要国家养得起，社会承担得住，而公众也没有怨言，那就不是问题。正好像电商是外国人发明的而中国人却把它推展为外国人难以置信的全民运动一样。

　　价值观的场域

　　实际上要让法国社会普遍接受“中国意蕴”是有相当难度的，先不说法国人的偏见，就是法国人的价值观指向，可能还不是这个宫、那个宫。比如说那个1900年举办世博会的大皇宫，号称顶级展会，相当于北京的国际展览中心，理论上说是一个商业机构，出钱基本上能够租到档期。虽然这里举办过好多重要的艺术展，但还是会受到另眼相看。

　　艺术话语要鲜明

　　中国油画的整体水平以及100多年来的发展成就是毋庸置疑的。而在这个多元格局中，中国人信奉的和而不同，法国人可能也难以理解，他们可能难以认识为何新的新、旧的旧。多样与杂乱之间有时没有界限。法国人可能比较简单，看什么、去哪里看，指向性很明确，看当代的还是要去蓬皮杜。因此，要认识多样性的“中国意蕴”则很难。

　　国家认知要有高度

　　到国外去展览与当年到国外去留学的潮流有相似之处，都是对国内的不满足。从学习的意义上说，不满足而追求新知是对的;到国外去展览是为了获得认同，那就不一定。中国艺术和中国文化要走出去，核心还是要进入主流社会，边边角角的，或华人社区以及其他等等，是难以树立起国家形象的。因此，国家战略首先要有国家认知。（作者 陈履生）