简介：1940年，生于北京。1960年，毕业于中央美术学院附中。1960年至1962年，在中央美术学院附中任教师。1967年，毕业于中央美术学院油画系。1973年至今，在天津美术学院任教，曾任绘画系副主任，油画第二画室主持人。1989年至1990年，应美国陶森大学之邀赴美国进行学者访问并举办展览。1996年及1997年，两次在台北举办个展。1998年，应美国休斯敦市政府之邀再次访问美国，举办画展，并获荣誉市民称号。2000年，对欧洲进行艺术考察并会见欧洲著名艺术家。2001年，应美国苗比达斯市市长之邀第三次访问美国并举办展览。1990年至2001年，曾出版6种个人专著及画册。

张京生、王元珍和学生在画展上。

[天津美术网]：那么他大部分的时间都是用来工作和画画？

[张京生]：他当了院长之后工作上会很忙，但是他在专业上是非常有成就的。如果简单的来说我认为他的画比较大气，这个跟他之前学习的经历有一定的关系。

[天津美术网]：这个大气怎么理解？

[张京生]：现在很多人喜欢画的很细致的画，也就是写实的画，但是写实的画也可以画的非常大气，在油画的历史上产生过这样的作品。但是发展到现在有些画家的作品丢失了这种大气，从艺术的本质上来讲没有艺术性。张世范的作品首先是从手法上画得比较简练另外就是他无论是画人还是画静物、风景总的走向都是很大气的，这是很可贵的，倒不在于你是否写实，不写实也可以画的小气，很没意思。另外他在专业上还有一个特点就是他一直在进步，这是很难得的，因为很多人画画最辉煌的时间就那么几年。但是张世范不是，他一直有行政职务但是他的画一直有进步，从我到天津美院到他做院长，最后他退休，尤其是他不做院长这一阶段，他的画忽然有进步了一大截，这点是很不容易的，也许是他有更多的时间投入了，画看起来更大气了。从技巧上更纯数量，但是很多画画的人熟练以后就容易程式化。但是他的画明显没有这个问题，而是更简练，表现力更强了，还保持了更多大气的东西。他一直都在往前走，因为艺术是没有好坏的，但是他是在追求一些新的东西，比如他的笔触，颜色会更加的简练，色调的把握都比以前做得更好了，另外在造型上更严谨了。所谓的严谨不是像，是在表达人物精神状态上表现力更强了。

张京生与邓国源、李维立等在画展上。

[天津美术网]：那张老师在中期的时候，还画了很多农村题材的作品。

[张京生]：是的。这个和他的生活经历有关系，他的兴奋点在那，也有很多的情感寄托在这些题材上，所以在那个阶段他画了很多的农村题材。当然他还画了很多工业题材，这些作品就很接近罗马尼亚的画风特点。

[天津美术网]：有评论家说到张世范先生的作品中融入了很多不同的艺术风格，比如乡土、欧美、民族，在这方面您怎么看？

[张京生]：我觉得这只是一种说法，但是我画了这么多年的画这些东西都是表面的，它可以作为一种切入点，但它不是最根本的东西，艺术是要讲最根本的东西。我说张世范先生人性好，这是判断人，我判断画也是从根本的方面来看，人性本质是艺术的核心。人性本质在精神层面的聪明表述和物化就是艺术，它会跟政治、文明、道德、地域有联系，但是这种联系还是比较表层的，所以张世范先生画他小时候的记忆也好，他的家乡也好都是他本身人性的流露，我相信他没想到非要画中国的，我非得画西方的，他不考虑这些，他想的是一种情感寄托，所以他的画更吸引人。他的作品所传达出来的东西大家感受到了就可以了，所以他画的一些静物、到后面去新西兰画的一些风景都非常好。

[天津美术网]：那么在教学上张世范先生有哪些特点呢？

[张京生]：那段时间油画刚刚开始分工作室，张世范一个工作室我一个工作室。当然他就是贯彻他的教学思想，他确实是受到了罗马尼亚专家的影响，罗马尼亚画家的绘画和前苏联画家的作品是有差距的。罗马尼亚画家的作品更强调写意，简练。所以他在教学的工程中他是贯彻这样的思想的，我认为这样挺好的，当然学生也会受他的影响，我认为他是比较重视短期作业的，而我是重视长期的，分画室也是希望能却别开来，因为各有各的长处也各有各的局限性。当年他也请了很多外面的老师来讲课，有些老师有时候就觉得请来的这些人水平不够高，就会产生分歧，但是总的来讲我觉得在那个时候能请来老师，让学生们接触不同的风格就是好事儿。我第一次去美国的时候是公派，我的想法是，当时我已经有一定的职务了，不能让学校给我出钱，有一次张世范看见我了，就问我，让我把回来的路费给报销了。咱们就可以看出来他有的时候工作起来还是比较细致的，所以他当时的这一句话也使我特别感动。他接触的人比我多，这是他的优点，能接触到社会的各个方面。

[天津美术网]：感谢张京生老师为我们讲了这么多关于张世范院长的故事。谢谢。

[张京生]：谢谢。

张世范在天津“五月六人油画展”上。 2011年