“游牧帝国”高二河作品展开幕

　　天津美术网讯 2017年9月10日，“游牧帝国”高二河作品展在威海环翠楼美术馆拉开帷幕。本次展览由威海环翠楼美术馆馆长杨林担任学术主持、王传峰担任策展人。

　　杨林在《一个折衷主义者的艺术自白》里说：在宋庄待了十年的画家还能不能象初恋一样对待绘画，这问题如同初恋的感觉能否保持十年一样，不难回答。宋庄由北京边远郊区的一个普通村庄变为艺术家集聚地，它并不像当年巴黎的蒙马特高地和以后的纽约苏荷区，是现代文明高度发展的产物。宋庄的变化是偶然的，表面的，它的底色至今未变。宋庄的艺术家从没想过改变宋庄，宋庄也拒绝因为建筑物和人口增加而城市化。由于要解决温饱问题，由于一夜成名的梦想，由于主流市场的排斥，中国的边缘艺术家要在这里建立自己的艺术乌托邦。结果很理想，并且越来越像乌托邦。作为职业艺术家的种种幻想，在宋庄很快会被现实击碎，就像婚姻会击碎浪漫一样。高二河来宋庄已有十年，可他至今也想不清楚为什么非在这里不可，宋庄依旧是个乡村，他依旧是个熟悉宋庄的异乡客。他要画画，他要做雕塑，宋庄以前不需要，现在不缺少。高二河对艺术的热情在逐渐消退，不清楚明天究竟要去向何方。

　　从圆明园到宋庄，中国的盲流艺术家同时催生了798、草场地、金盏乡、黑桥等现代艺术区，他们像候鸟一样筑巢产卵，然后被驱逐出家园。借助国际资本的介入，国内意识形态与商业宣传迅速合谋，艺术品市场呈现了近二十年的异常混乱与超常繁荣，中国的现代艺术在与体制的对抗中被不断挤压，不断退缩。接受招安，进入主流，进入市场，成为艺术家迫不及待的选择，别无选择的选择。高二河这二十年就是在对这种环境的观察与思考中度过的，他无可选择，也无可奈何。

　　从宋庄来到威海，高二河的艺术热情似乎被重新唤醒，绘画和雕塑都呈现出一种单纯的、透明的色彩感觉。这是环翠楼美术馆策划的第二个驻地创作项目，作为作者的高二河，开始了一段远离城市，远离市场，靠近社会，靠近自然的自由创作活动。威海这个三十多年的国家级卫生城市刚刚开始实行垃圾分类；大规模的房地产开发竟然没有毁掉大部分海岸防风林带；自然村落的迅速拆迁那么自然而然且广受欢迎；有着丰富海上经验与摇撸技巧的渔民彻底失业，传统的海上作业方式已正式谢幕；大片近海养殖设施被清除，大大小小的游艇穿梭游弋在碧海蓝天之间；金色的沙滩带来大批金色的游客，却又有大片的金色沙滩被埋到道路和楼盘底下。所有这一切，想必都对高二河有所触动，他无法想清楚这当中的悖论，也无法解决这其中的矛盾。他只能用用粉饰太平的手法制造善意的谎言：砍伐的原木被绘上山水，像涂上舞会的盛装；海上废弃物与城市垃圾梦幻组合；浮漂、缆绳、破网、船板、锈锚，这些失去应有功能的物品平常在海边不会引人注意，它们现在开始服从一种艺术家的理性安排。

　　据悉，本次展览将持续至2017年9月30日。