独立的自我，生命的私语——评论家徐希嵋观孟庆占画展有感
孟庆占在书画展上偶遇评论家徐希嵋
独立的自我，生命的私语——著名画家孟庆占画作欣赏
徐希嵋/文
徐希嵋：影视剧作家 天津美术家协会 天津作家协会 天津政协书画研究会会员 澳大利亚画院副院长 澳大利亚文化艺术研究院副院长
欣赏一位成熟画家的作品就像读一部优秀的文学著作。作品不仅耐读，其中的经典、精彩片段常会令人感奋流连不已。以中国田原画称著的天津画家孟庆占先生的画展就着实地令我感奋，以致安奈不住地想为他点上一个大大的赞。
读孟先生的画，大有读陶渊明田园诗一般淡永、深淳的感觉。陶渊明的歌咏田园诗篇大多创造出天然浑成，清淡隽永的意境。他把大自然融合在了自己的主观感情之中，是和自己的生命结为一体的。故而他对自然的感情犹如“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”一般的亲切而真淳。“淡永”二字成为陶诗的独特风格，具有别家所达不到的思想高度和艺术魅力。一定是庆占先生的画作与陶诗艺术上的某些相通之处吧，它给了我一次淡永而美好的艺术享受。
孟庆占作品：《沃野千里有余香》
孟庆占作品：《旭日暖阳》
他的画作没有绚丽的色彩，没有哗众取宠的刻意表达，也没有别出心裁的创新突破；仅仅坚守了中国画的技法传统：把握干湿浓淡、点线面几大笔墨语言；仅仅采用了中国人原始的单纯、厚重却最高雅的墨分五色，赭、白、花青；仅仅凭了自己的内在修养，对中国式阴阳合合的哲学理念和哲学意境的通观把握……这些在常人看来或许是极平常的元素，却是需要一定的审视高度和定力方能够坚持做得到的。
他将自己的作品创作定位于“田原国画”，挥之不去的希望田野是他生命的源泉和摇篮。他不追求时髦新奇，而是把他最熟悉的农家、渔村人生活的迹象做为匠心巨制。《晨光图》《喜畅怀》丰收的喜悦双人抬；《映彩霞》《载月归》晚归的渔人望着天边的月，倦了的鱼鹰守在船边，多么宁静而悠远的诗意啊……他刻意把这四幅丈二的巨幅作品悬挂于展厅的中央位置。我理解，这是大地的儿子对生养他的母亲的真情回馈。
孟庆占作品：《晨光图》
孟庆占作品：《喜畅怀》
孟庆占作品：《映彩霞》
孟庆占作品：《载月归》
他的巨制作品《崇德尚贤》群鸡动态迥异，精神实足；画面构图疏密有致，空灵而不空乏，丰满而极具涨力。《碧水蓝天》更是以独有的潇洒笔触将一丛丛风摆头摇的芦苇送到你眼前。那被画界称之为他独有的绘画符号——他笔下的“水鸭意象”，那是他自身性灵的展现和宣泄，也是从他熟悉的生活中砥砺提炼出的出彩形象。有了这一群被提炼过的精灵呼应在水面，整幅画顿然活色生趣。淡淡的远滩让水面更加开阔幽静，蓝天碧水带给了你入境的无尽享乐。
孟庆占作品：《崇德尚贤》
孟庆占作品：《碧水蓝天》
对于自然的水乡，庆占先生赋予了它们平顺、简洁、寻常。他开掘了笔墨本身的独立功能，也就是收纳和消解了各种笔墨的手法让笔墨自足自为，无所不能。他沉浸于自然的花鸟、田原之间求得精神和笔墨的自由解放。若比起自古播杨的文人画书卷气来，他的作品多了更可贵的骨力和精神。比如，他笔下的群虾，他竟打破了传统大家的规范，只画直身奋爪向前形态的虾，而且密集成群。他把画虾时必须表现的爪、须、枪这些浓淡、长短、虚实不一的线组合成了一种前进的动感和力量，给了人全新的视觉冲击力和新的欣赏趣味。他新颖的提款“平生好跃，进退有方”更让观者有了哲学意趣的收获。
孟庆占作品：《进退有方》
只有放弃了刻板的世俗思维和学术思维艺术方可更新。
他的《气盛虎贲》中用笔的刚劲，随势随意所产生的力度恰合主题。看似一团乌黑，多变的墨色层次却分明地写出了群蟹的迥异形态。墨韵的丰富，给人有观黄宾虹积墨山水的快感。他的《鸿运当头》且不说那两条钻出荷叶的金鱼，神来几笔便动感神态实足；但就那用宿墨挥笔写下的莲叶，笔触犹存，自由地放荡于画面间，不勾叶筋不加色饰，原汁原味的质朴，会让你由衷地感叹：大美不言也。
孟庆占作品：《气盛虎贲》
孟庆占作品：《鸿运当头》
他笔下的芦苇该是他捻熟的水乡图景之一了，也是表现得最让我心动的。无论是《露影晨波》《芦塘秋趣》还是《淀边即景》《吉庆宝地》他笔下的苇叶、芦花都能传递着特有的韵味：干湿浓淡，水墨氤烟，赭青轻扫，便幻化成了飒飒秋风中的一丛丛婉约，或潇洒自由，或粗犷雅致，简直妙不可言。
孟庆占作品：《清风满堂》
孟庆占作品：《淀边即景》
孟庆占作品：《万象吉瑞》
独立的自我，生命的私语，对故乡的挚爱，精神的舒展，有了这一切便产生了艺术的奇迹和魔力。愿庆占先生永葆艺术的魔力和青春，守住传统，发扬光大，创作出更多精品力作，人民需要泥土的芬芳。
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