著名画家杜明岑做客河西区文化艺术大讲堂主讲《创作与写生》

文章来源:天津美术网时间:2019-10-11 23:07

著名画家杜明岑做客河西区文化艺术大讲堂主讲《创作与写生》。

天津美术网讯 10月11日，天津著名画家、社会活动家杜明岑做客“河西区文化艺术大讲堂”，以《创作与写生》为题，结合自身近70年的艺术创作感悟，全面阐述了写生中国画写生在创作中的重要性。来自河西区各界的美术爱好者近200人参加了本次活动。

杜明岑现场开讲。

杜明岑，1934年生于天津，中国美术家协会会员、研究员（一级画师），中国工艺美术家协会顾问、中国国学研究会会员、天津市河东区政协书画院院长。历任天津工人文化宫美术教师、艺校校长、天津美术研究会总会会长。从艺70多年来，创作作品6000多件，写生作品近万件，发表作品700多件。代表作有百米长卷《寒秋津卫图》、30米长卷《赶大营风云录》、山水画巨制《壮丽河山》《万里乾坤万里春》《丝路胡杨驼铃声》，以及《峡江小学》《岷江民居图》《巫山十二峰》，组图《胡杨颂》、《津沽360行》等。其中《寒秋津卫图》荣获吉尼斯世界纪录，《赶大营风云录》在新疆展出引起轰动效应。在国内外先后举办“杜明岑从艺40年画展”、“从艺50年画展”、“从艺60年艺术大展”，“灵璧石写生展”，“赶大营风云录特展”，“新疆写生展”“山水画专题展”等15次个展。出书《杜明岑画集》、《杜明岑寒秋津卫图》、《杜明岑赶大营风云录》、《杜明岑灵璧石画谱》、《杜明岑艺术人生》12种画集。电视台摄制6部专题片，其业迹30多次入选国家级辞典。

杜明岑现场开讲。

中国传统绘画中的“外师造化”与“中得心源”是中国画特有的审美理论。杜明岑认为，学习中国画要师传统、师造化，才能创作出集思想性、艺术性、观赏性，反映中国人审美追求的作品。他说：“‘师造化’不同于西方绘画的写实主义，不是对物象的客观再现，它的‘师造化’不是目的，目的是为了‘得心源’。这一观点对中国画的影响极为深远。“‘外师造化’即为画家通过对自然界物象本质的把握，继而‘中得心源’融合画家的主观心境，生发成为中国画的笔墨结构，形成独特的笔墨文化表现形态。”

中国画创作不仅要向传统学习，更要问道于自然。杜明岑是善于写生的，他以一名艺术家的高度责任感，凭着对美术的不懈追求，深入生活，扎根人民，孜孜不倦，锲而不舍，创作了大量具有鲜明时代气息和艺术风格的精品力作，几十年如一日立志用人民赋予的画笔描绘天津，赞美天津。杜明岑多次讲到自己的艺术理念：“一个优秀的文艺工作者，首先应该是一个爱国主义者。自己的脉搏应与祖国的脉搏同时跳动，人民赋予我一支画笔，我要用此为历史树碑、为人民立传、为江山写照、为时代放歌。”他是这么想的，也是这么做的。从艺近70年来，杜明岑创作和写生作品超过1万件。其中，《寒秋津卫图》、《赶大营风云录》、《津沽360行》“画说沽上历史、白描天津故事”三部曲是杜明岑先生近年来有较大影响的代表作品。《寒秋津卫图》荣获吉尼斯世界纪录，《赶大营风云录》在新疆展出引起轰动效应。对于这三部曲，中国美协副主席、天津美协主席王书平曾评价为，杜明岑先生多年来用脚步丈量了祖国的大江南北，他的作品不仅在天津市产生了很大影响，而且在全国也产生了很大的影响。杜明岑先生的三部曲，不仅仅是用画笔在创作，更是用他的生命在作画。多年来，杜明岑先生对艺术不断的探索，他在深入生活、扎根人民当中，把真挚的情感融入到他的画作当中。他所创作的一部部宏伟的巨作向我们讲述了中国的故事、天津的故事。他的作品彰显了中国的精神、中国的风格、中国的气派。

现场，杜明岑将“三部曲”的创作感悟与观众分享。“三部曲”是一个巨大工程，同时也是杜明岑先生从艺70年来长期深入生活、扎根人民，探索追求更高艺术品质的真实写照。他将近70年的艺术创作感悟总结为：追求之志、激动之情、艰难之路、寂寞之道、痛苦之极、快乐之慰。

杜明岑现场开讲。

创作与写生

杜明岑

“问渠哪得清如许，唯有源头活水来”。

在文学艺术领域里，凡具备大智慧者，都有着共同的特点：执着地追求自己的理想，不断地探索、研究、学习提高学识与修养，长期深入生活，从源头活水中吸取营养，收集素材诱发艺术灵感，不断有重量级的作品问世。

在近现代画家中如徐悲鸿、齐白石、李可染、刘海粟、石鲁、刘文西、孙其峰、黄胄、叶浅予等，他们不但创作出精品力作，为人民留下宝贵财富，而且是深入生活、写生、速写的高手。我从先辈画家中学到了宝贵经验，尤其是黄胄先生、叶浅予先生，我在50年代至70年代曾多次拜访求教，并邀请来津在美术讲坛讲学，亲自聆听先生的教诲和目睹先生演示作画风采，受益匪浅。二位先生成为我的亦师亦友，他们的大家风度、高贵品德、创作思想、创作态度、深入生活长期写生画速写的精神，影响了我的一生。

杜明岑现场开讲。

我从艺几十年，一直秉承这样的理念：“一个优秀的文艺工作者，首先应该是一个爱国主义者，脉搏应永远与祖国的脉搏同时跳动”，用人民赋予我的手中画笔，应用它为历史树碑，为人民立传，为江山写照，为时代放歌，讲好中国故事，讲好天津故事。我平生有四枚重要印章：一是“待吾把江山图画”，二是“吾爱华夏大好山河”，三是“生活为源，造化为师”，四是到了晚年又刻一枚是“踏遍青山人未老”，成为激励我坚持创作与写生的座右铭。因此，几十年来，我一直在生活中摸爬滚打，今年已85岁高龄，从艺70年，创作了5000多件作品，写生、速写作品达万件，至今仍然耕耘不辍。

回忆过往，青年时代为了宣传工作，我走遍工厂、矿山、港口、船厂、工地、油田；中年时代我由人物画转为山水画，写生达到鼎盛期，名山大川、长城内外、峡江两岸、内蒙草原、西北边陲、戈壁沙滩，都留下我的写生采风足迹。举例说，1983年经中央批准，为解决天津百姓常年干旱缺水的历史，打响了“引滦入津”伟大工程。我进行了“骄阳似火画引滦”的采风写生之旅，我与孙芳完成了百余幅写生作品。1997年被世界瞩目的三峡大坝工程到了决战时刻，峡江两岸的自然景观、人文景观将发生巨大变化甚至消失。为了将这不复再现的自然景永远定格，我携一助手，负重几十斤，以64岁高龄进行了为期40多天的“万里绘三峡”采风写生之旅，完成近300幅写生速写作品。之后又用两年时间，创作完成了以长江三峡为题材的长卷《峡江大坝工地全景图》、《峡江民居图》、《峡江小学》、组画《巫峡十二峰》等。1999年当澳门即将回归祖国怀抱之际，我与天津电视台陈强踏着《七子之歌》的歌声，进行了“风雨澳门行，笔墨濠江情”采风写生之旅，完成了《澳门十景》等的创作。1998年，当中央号召开发大西北时，我先后三次赴内蒙乌兰浩特大草原——兴安盟和阿尔山，以65岁高龄(天津电视台姚志国等三人与我同行)进行了为期“一个多月的“翰墨寻缘画草原”采风写生之旅，完成写生速写作品50多幅。之后一年中，创作完成了以内蒙大草原为主题的作品《石塘神韵》、《奇山圣水阿尔山》、《门松迎远客》、《天津女知青，全国劳动模范模范女教师——王力画像》和《内蒙自治政府旧址》、《海力森的故事》等作品。2009年中央号召全国援疆，天津市委号召“ 重走赶大营之路”访察活动时，我进行了“寻踪大营客之路，墨洒戈壁滩之情”采风写生之旅。我以76岁高龄，携三位助手同行。2009年是八千里路云和月，而2010年则是两万五千里长征。克服种种困难，沿着古丝绸之路和当年赶大营足迹，踏遍南疆、北疆之乌鲁木齐、吐鲁番、奇台、昌吉、库车、喀什等八个地区，涉足50多个景点，险闯魔鬼城，三入胡杨林，深入大峡谷，勇攀千佛洞，顶风画雪山，雨中写塞湖，登高画天池，挥汗火焰山，夜画烽燧台，探索古驿道，进入无人区，深入蒙古包，走访故乡人……完成了百余幅写生、速写作品。之后三年中创作了历史题材的30米长卷《赶大营风云录》和歌颂古丝绸之路的丈二匹巨幅国画《丝路胡杨驼铃声》，讴歌大美新疆的组画《胡杨颂》、《树老根弥壮枯木艳阳秋》、《峡谷驼铃》等作品。

杜明岑在现场挥毫创作。

我体会最深的应该是历时20年(1984-2004)创作的百米白描长卷《寒秋津卫图》。为了完成这一历史巨制长卷，我认真学习了清末民初天津历史，深入研究了600年古城码头文化、市井文化、乡土文化、妈祖文化、漕运文化、商埠文化、雅士文化、宫廷文化、教堂文化、洋房文化，请教了多名历史文化专家学者，走访了20多位“老天津卫”，特别是用一年多的时间，到画卷中涉及到的实地访察、采风、写生，积累了大量素材——醋乡独流古镇，杨柳青年画一条街，名宅石家大院，赶大营博物馆、津沽老区吕祖堂、西北城角清真寺，估衣老街“八大祥”(谦祥益等)南方客商诸“会馆”，海河坐标“金刚桥”，庙宇古刹大悲院，女子师范老校址，商贸旺区“官银号”，天津卫三件宝——鼓楼、炮台、铃铛阁，文化街的天后宫，大直沽、南市三不管遗址等。用画笔一一记录在册，达到了一切了然于心，素纸问青天，胸中有丘壑，笔下生烟霞的艺术境界。终于在天津建城600年之际完成“长卷”，向家乡献上了一份厚礼。

我认为每一位成功的画家长期深入生活，进行写生创作，应该是发自内心的，自觉的、主动的、热情的，对未知世界抱有一种好奇心，对待自然中的万象有-种探索精神。几十年来实践证明，深入生活进行现场采风写生，画速写，我总结出五个好处：一是可以锻炼出熟练的造型能力；二是可以积累大量创作素材；三是可以诱发艺术灵感；四是可以产生( 画室内做不到的)多幅独立成章的优秀作品；五是可以获取广泛的历史、文化风俗知识。当然，写生也是艰苦的差事，也应该具备相对较好的身体来支撑，甚至还应该做好偶尔出现风险的思想准备。我在长江三峡写生中，为了探索“巫峡十二峰”，在新疆写生中为了探索魔鬼城，以及因年事较高登上高山峻岭、悬崖峭壁，进入原始森林无人区等地，都曾遇险但又转危为安，收获大于付出。从另一个角度看，采风写生也是一种享受，在大自然中享受着“绿色疗法”、“森林疗法”、“山洞疗法”、“阳光疗法”，可以增加身体的负离子和提高免疫力。当你完成写生任务，画稿满箧之时，你会心情愉悦，带着双丰收凯旋而归。

杜明岑在现场讲解创作过程中用笔和用墨的方法。

观察当今美术界对于写生问题也出现异化，较为普遍的窝在画室内作画的多了，而深入火热的斗争生活，深入基层，深入自然，采风写生的越来越少，可能是因为社会快速的发展变化，市场经济的出现，受社会上浮躁现象的影响，出现急功近利的现象。作品也随之呈现“程式化”、“概念化”的毛病，缺少了生活气息浓厚的作品。某些美术团体为某项任务也组织采风写生活动，而画家是出于被动状态，走马观花、蜻蜓点水、雨过地皮湿，很少在现场挥笔作画，而仅仅靠照相机，录像机留下一点资料(相机可以用，但只是动手写生外的一种补充)这与我当年带领学生认真写生创作，画作满箧而归的情形发生异变。希望改变这种状况。

笔墨靠胸襟传唤，胸襟赖生活点拨，生活是唯一的创作源泉，生活是艺术家一生的根基，源远方可流长，根深才能叶茂，无源之水会干涸，无水之木会枯萎。

以上数语愿与同道共勉。（刘俊苍）

杜明岑在现场挥毫创作。