“画说天津”重大历史题材美术创作工程：王书朋、何莉创作《解放天津》

文章来源:天津美术网时间:2019-10-31 22:32

王书朋、何莉夫妇在巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》前。

天津美术网讯由天津著名油画家王书朋、何莉创作的巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》近日杀青。该作品是“沽水流芳——‘画说天津’重大历史题材美术创作工程”首批20个选题之一，画作宽5米、高2.5米，从选题、构思到创作完成，经历了2018年的寒冬到2019年的酷夏，再到此时的初秋，王书朋用满满的激情完成了这一史诗般的创作。

时间追溯到2018年的12月25日，当天下午，“沽水流芳——‘画说天津’重大历史题材美术创作工程”创作选题会在天津画院天津现代美术馆召开。来自天津市各大美术院校、美术创作研究机构、天津市美术家协会、天津美术展览出版机构的创作骨干120余人参加了这次会议。天津市美协油画艺委会主任、著名油画家王书朋、何莉应邀出席会议并在现场发言。

王书朋创作巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》。

王书朋表示，“画说天津”重大历史题材创作选题会点燃了我心中的创作欲望。作为天津本土的画家，我有责任创作一幅。他说：“关于创作一幅以反映“解放天津”为主题的画作早在1971年时我就打下过坚实的基础。当时为了某种宣传的需要，天津多位绘画大家实地采风写生，搜集了很多创作素材。那时候没有先进的照相设备，只能靠着画速写，对画面、人物进行塑造。这种搜集素材的方法较现在而言，略显笨拙，但却是画家练就基本功最好的方法。搜集素材是一个功夫活，需要画家拥有敏锐的艺术眼光。因为，人物需要一个场景一个场景的摆出造型，画家对着人物造型反复刻画，对其心理进行把脉，然后在画面中进行全面体现。这样在长达半年的搜集素材过程中，我的基本功有了长足的进步。而且对于人物的选择、塑造能力有了很大提升，为今后的若干次重大历史题材创作积累了宝贵经验。

王书朋、何莉创作的巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》。

王书朋说：“后来又由于某种原因，《解放天津》美术创作工程被迫中断。而我能够留下来的只有一幅以自己为模特的画像稿。这个人物画稿也成为这次主题创作中20多个人物中的一员。”以“解放天津”为主题创作的想法一直没有放弃过。这次“画说天津”重大历史题材工程勾起了王书朋藏于心底近50年的回忆。关于平津战役解放天津的画面，过往多以东北野战军和华北野战军胜利会师金汤桥，热烈欢呼的场面为多。这一次，王书朋另辟蹊径，他将目光瞄准到国民党军天津警备司令部，画面定格在活捉警备司令陈长捷之前的巷战。

之所以选择攻打国民党军天津警备司令部作为创作背景，王书朋有着自己的独到思考。他认为，当时的国民党军天津警备司令部位于鞍山道与新华路交口（原八一礼堂旧址），属早期的日租界，其街道、建筑有着显著的天津租界特色，是有别于其他省市的典型环境。再者，在平津战役解放天津一节中，活捉国民党军天津警备司令陈长捷是又一典型的历史事件。王书朋说：“在攻克国民党军天津警备区司令部前的巷战是激烈的，同样也是惨烈的。一队队勇往直前，不畏牺牲的解放军战士在炮火烟雾弥漫的场景中前进，怎能不令人为此而动容？”

巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》局部。

在巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》前可以看到，涉及的20多个典型人物组成的解放军队伍，在红旗的指引下，在短促、有力、嘹亮、激越的号声中，前赴后继地像潮水一样涌向突破口。他们或挥舞着红旗，或正在瞄准敌人，或正在扣动扳机，始终喷吐着火舌，抑或扬起手中的手榴弹扔向敌群，在他们饱经沧桑的面容里显露出来的是坚韧、刚毅、勇敢，同时又是机智的、热血的。远处的敌楼前，一抹红色已经说明了一切，那是这一队战士的前进方向。

为了避免战争画面中的雷同场景，画家需要对典型环境中的典型人物进行了专业塑造，让画面内容经得起专业级别的推敲。为此，王书朋与他的夫人著名油画家何莉先后实地走访了平津战役纪念馆、天津人民艺术剧院等地搜集素材。如画面中的坦克、汽车、机枪、步枪等都是出自平津战役纪念馆，又如解放军身上的棉衣、头上的帽子出自于天津人民艺术剧院。画面中的各式建筑又是从几千张历史资料中精选出来的。总之，王书朋、何莉不曾放过任何一个细节。王书朋说：“平津战役纪念馆对于我来说是一座大宝库。这里面有我所需要的各种各样的素材。我与何莉每一次去平津战役纪念馆，都有新的体会。手中的数码相机对着每一个角落，每一种实物，多角度地尽情拍照，生怕丢掉任何一个细节。认真的阅读平津战役纪念馆中的每一处文字介绍，通过自己的理解，去思考如何在画面中体现。这是一个取经的过程。”据王书朋介绍，他们数次走访平津战役纪念馆，所拍照片近千张。

巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》局部。

巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》最令人感到困难的是对人物表情、各种姿势的刻画。王书朋说：“由于平津战役是在冬天打响的，解放军身穿的是棉衣。需要模特身穿棉衣摆出各种造型，拍照，对人物进行塑形创作。只有这样，才能创作出解放军身穿棉衣的质感。这些小细节，仅凭空想象是无法完成的。必须通过实践，才能出真知，才能让画面变得更加丰富。”

由于创作之中，正值暑期，酷热难耐，王书朋将室内温度定至22度恒温，他身穿棉衣，充分利用家中的行军床、小板凳、胶枪、擀面杖、拖布等道具，摆出持枪冲锋、扔手榴弹、吹冲锋号、手持长枪刺杀等造型，任由何莉老师拍照。尽管如此，当脱下棉衣的那一刻，衬衣也早已被汗水浸透。王书朋说：“人物是需要反复调整的，一个简单的表情出现纰漏，都需要重新穿上棉衣，摆出造型进行拍照。这样的过程一日又一日的重复，直到寻找到自己满意的造型后，落在画面上才算定格。”就这样，在长达3个月的酷暑时间中，王书朋创作了20多个人物形象。为此，他也付出了烧毁两台空调的代价。

巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》局部。

为了追求人物表情的细腻，更符合历史特定人物。王书朋、何莉一方面委托朋友们帮忙介绍，一方面将目光投向了生活中最平凡的市民中去。王书朋介绍说，当时的解放军给人第一眼的感觉是质朴与坚毅，是老百姓所散发出来的特质。这种特质与现在生活在城市中人们的印象是不同的。而且，随着社会经济水平的不断发展，人们生活水平越来越好，这种质朴与坚毅的特质显得弥足珍重，越来越少。为此，我只能不断的走进车站、菜市场等外来务工人员比较多的地方去寻找。而且，还广撒“英雄帖”，寻找他们。一次偶然的机会，给我送快递的小陈为我打开了一扇窗。他递给我快递包裹时的面庞是那么的诚恳，但转身的一刹那，表情又是那么的焦急。我赶紧把他叫住，让他重新摆出转身的一瞬间，以待拍照。小陈愣住了，不知所以然。当我向他表明心迹时，他有些兴奋，欣然的答应了我的要求。虽然这时候他还有好多快递等待着他。

“还有一次，我在家门口的市场买米。卖米李师傅肩上扛米袋的姿势深深的吸引了我。当时我在想，这不恰恰是扛炸药包的战士吗？”王书朋兴奋的说：“当时，我请李师傅能不能耽误一点时间，请他到我家中，再摆一些造型。”当听到我的想法后，李师傅虽然略显为难，但还是答应了。李师傅说：“自己是一名退伍军人，能够再次穿上军装是梦寐以求的事情。尤其，这次还能够出现在画中，更是一件幸福的事。”后来，王书朋的画稿初成时，邀请李师傅去看。李师傅还不禁的赞叹：“真像，真像。”王书朋说：“人物形象与表情塑造相结合，对人物情绪进行重新定位，这是一个过程。在这其中需要把握一个度，那就是艺术创作就是合理的夸张，但不能无度的夸张。”

画家的艺术创作往往来自内心的情感积淀，历史题材画作更是需要画家真实情感的投入，犹如被赋予了生命力一般，方能引人入胜。创作巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》，王书朋不单单是翻阅了大量历史资料，他还从影视画面中汲取了大量营养。王书朋感叹的说：“大型史诗电视连续剧《解放》是一部好剧，它全方位诠释了中国人民解放战争丰厚的历史内涵。其中的《解放天津》画面对我影响非常大，气势恢弘的场面极其震撼人心。为我创作提供了灵感。”

沽水流芳——“画说天津”重大历史题材美术创作工程是由天津市委宣传部主办、天津画院承办、有关部门单位参与协办的一项重大美术创作工程，是天津市史无前例的以全面反映本市历史文化为背景的综合性的重大美术创作工程。采用国画、油画、版画、雕塑等美术形式重点表现天津自1404年建城600多年来所经历的重大历史事件、涌现的杰出人物、创造的文明成果、丰厚的自然文化遗存，铭记历史，昭示未来。（包仲川、刘俊苍）

王书朋向天津美术网介绍巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》。

王书朋，中国美术家协会会员、中国美协插图装帧艺委会委员、天津美术家协会原副主席、天津美协油画艺委会主任、天津画院院外画家。1946年生于天津，1967年毕业于天津工艺美术学校。1968年至今先后在天津人民出版社、百花文艺出版社任美术编辑及美术编辑室主任。多年来从事油画及文学作品插图创作。作品多次参加全国及天津美术展览。部分作品被中国美术馆、天津博物馆、天津美术馆收藏。从上世纪70年代开始，多次参加天津市举办的各大型展览，创作多幅历史画。1994年曾在台湾举办个人油画展。近年来为天津博物馆等文博单位创作多幅大型油画历史画。

王书朋、何莉夫妇与郭凤祥、张礼军、魏志刚、万栩、刘春、刘志平、路振钢、王文元、齐宝成、王立新、刘小山、刘悦、范晔等在巨幅画作《解放天津一一解放军攻占国民党天津警备司令部》前。