“著名画家翟鸿涛花鸟画展”将于11月21日在鼓楼鹤艺轩开幕

文章来源:天津美术网时间:2019-11-17 21:49

天津美术网讯由鹤艺轩主办，天津美术网媒体支持的“著名画家翟鸿涛花鸟画展”将于11月21日在鼓楼鹤艺轩开幕。画展将展出著名画家翟鸿涛新近创作的50余件作品。

翟鸿涛

翟鸿涛，1962年生于天津，现为天津工艺美术职业学院特聘教授、天津职业大学特聘教授，天津老年大学教授。天津市美术家协会会员、天津美协花鸟画专业委员会理事、天津政协书画研究会理事。翟鸿涛自幼即酷爱书画艺术，拜津门写意花鸟名家贾宝珉、史如源、阮克敏为师，打下了坚实的基本功。后又师从跟国画大家萧朗先生有师承关系的郭书仁先生，成为入室弟子。在郭书仁先生的悉心指导下，翟鸿涛绘画与理论双修，道艺并进，日新又新，作品多次入选国家级各类大展并获奖。翟鸿涛的画中还有一些比较突出的特点，比如其对大幅画面的控制能力，是高于一般传统花鸟画家的；相对于当下画坛风行的精工富丽、不厌其烦的工笔制作，和大批损害了写意花鸟的江湖画家的胡涂乱抹、自我封“王”的现象下，翟鸿涛还是选择了比较艰难的写意花鸟的道路。他的画以小写意为主，兼工带写，笔墨严谨洒脱，色调淡雅明快，立象写心，风神卓然，高标意远。

超然出尘——翟鸿涛的花鸟世界

外来文化与本土文化的冲突与融合是天津地域文化的突出特点，因之，多种因素的综合影响使得天津绘画呈现出开放、包容、多元的地域性特征。有专家称，如果说“津派”作为一个地域性画派能够成立的话，那么它主要是体现在花鸟画上。从清末张兆祥以至陆文郁、刘奎龄诸家，虽无明确的师承授受，但其审美取向和表现技巧上的趋同性显而易见，之后的孙其峰先生，则又体现出津派花鸟的另一路格调，并进而在全国范围内产生重大影响。

写意花鸟画在当代中国一直是一个比较难把握的画种。过于深厚的传统积淀和过于成熟的笔墨程式，极大地限制了画家创造力的发挥，相对于当下画坛风行的精工富丽、不厌其烦的工笔制作，强调逸笔草草、言简意赅的写意花鸟很难有入选国家级大展乃至获奖的机会。社会上也存在着一些画家的随意发挥，损害写意花鸟画声誉的现象。而翟鸿涛多年坚持写意花鸟作品的创作，也注定是一条比较艰难的道路。

翟鸿涛自幼酷爱书画艺术，拜津门写意花鸟名家贾宝珉、史如源、阮克敏为师，打下了坚实的基本功。后又师从郭书仁先生，成为入室弟子。郭书仁少年时期拜入津门画坛五老之一萧心泉先生门下，所作格法森严，赋色淡雅，笔精墨妙，在老师们悉心指导下，翟鸿涛绘画与理论双修，道艺并进，日新又新，作品多次入选国家级各类大展并获奖，成为津门一位实力不凡的中青年画家。

正因如此，在翟鸿涛的笔下，天津写意花鸟的这种地域性影响体现得较为鲜明。它首先体现为严谨的格法和对基本功的高度重视，重传统，重功底，强调笔笔有来历，反对空自傍依，胡涂乱抹，这也是天津画家的普遍认识。

翟鸿涛自幼广拜名师，扎下了很好的童子功，这是其优势所在，也是其立身之本。其次则是中西并重，左右逢源。相对于京派、海派，天津绘画中雅俗之辨的概念并不突出，甚至也没有强烈的华夷之辨，而是毫无顾忌地兼收并取，为我所用。其精研传统花鸟画的画格画理，深入自然，格物致知，追求以形写神，神形合一。同时在画面布置上，又注重吸取西方绘画的空间分割构成之法，呈现出一种有别于传统花鸟的视觉效应和当代意趣。最后则是小写意为主，兼工带写，笔墨严谨洒脱，色调淡雅明快，工写相辅相成，立象写心，风神卓然，高标意远。

在此之外，翟鸿涛的画中还有一些比较突出的特点，比如其对大幅画面的控制能力，是高于一般传统花鸟画家的，这可能源于其在构图上对西画元素的适当引入，他对水分的控制和白粉的运用也往往有其独到之处。他还有近于白描一路的小写意，清雅、内敛，格调高古，毫无火气，在其作品中最为突出，如《银光春色满乾坤》一画，构图饱满而多变化，紫藤干以白描手法勾出。略施皴擦，藤花则以白粉加淡墨点出，呈现出一种高贵的银灰色调，不同凡响。

翟鸿涛的写意花鸟基础扎实，笔墨纯正，格调清新。除了广师津门诸家，他还由王雪涛上溯至任伯年以至明、清诸大师，多方面吸取营养，孜孜屹屹，废画三千，至今已取得相当的成就。

翟鸿涛作品

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