“穆夏——新艺术运动先锋、安第斯——文明特展”即将在天津亮相

文章来源:天津美术网时间:2019-12-13 01:38

12月12日，“穆夏——新艺术运动先锋、安第斯——文明特展”新闻发布会在天津美术馆举行。

新闻发布会由天津美术馆副馆长卢永琇主持。

天津美术网讯从12月12日举行的“穆夏——新艺术运动先锋、安第斯——文明特展”新闻发布会上获悉，由天津美术馆、捷克共和国布拉格国家工艺美术博物馆主办，捷克共和国布拉格市艺术博物馆、捷克共和国波西米亚西部比尔森美术馆、优想艺众（北京）文化发展有限公司协办的“穆夏——新艺术运动先锋”特展将于2019年12月17日在天津美术馆开幕。天津博物馆年度高端展览“安第斯文明特展——探寻印加帝国的起源”将于2020年1月17日在天津博物馆开幕。

天津美术馆馆长马驰介绍“穆夏——新艺术运动先锋”展览情况。

新艺术运动先锋穆夏首次登陆津城

阿尔丰斯·穆夏(AlfonsMucha，1860-1939)，是捷克国宝级艺术家，欧洲新艺术运动巨匠。他的创作涉及插画、海报、绘画、剧院设计、珠宝设计、装饰艺术等诸多领域，既有鲜明的新艺术运动特征，又带有强烈的个人色彩。早期海报、装饰画等作品以韵律化的装饰线条、简洁的轮廓线和柔和明快的水彩效果为特点，所描绘的女性形象甜美婀娜、柔媚动人，与人物周围流畅的植物花纹曲线相辅相成、相得益彰，作品以素描、粉彩和蛋彩为主；晚期风格开始多样化，更加自由奔放，晚年更是向巨幅油画创作转型，将自己和国家、时代的命运相融合，使作品富有永恒的生命力。

“穆夏——新艺术运动先锋”将展出的一百多件（组）展品，主要来自捷克共和国布拉格市艺术博物馆和布拉格国家工艺美术博物馆。展览依循穆夏的生活变迁与艺术发展脉络，全面诠释了穆夏的美学风格与新艺术运动带来的影响，令观众能够了解艺术融入生活的多元化方式，感受寄托在精美设计背后的华丽梦想。

在当下倡导生活美学、注重生活品质的时代，天津美术馆始终肩负着城市文化航母的重任，致力于公众美育教育与国际间文化交流。此次引进“穆夏——新艺术运动先锋”展览进入市民生活，力求搭建更为高端时尚的城市公共文化平台，为观众提供更优美的观展环境和便利的观展服务。同时，此次展览也是天津美术馆运营机制的一次创新，希望通过这种新的展览模式，开通优质展览的绿色通道，引进更多国际化高水平艺术展，用以丰富广大市民的文化艺术生活。

天津博物馆馆长陈卓介绍“安第斯——文明特展”展览情况。

安第斯文明特展——探寻印加帝国的起源

安第斯文明（Andean civilizations）是指存在于南美洲安第斯山脉地区的文明群，从史前时期到1532年西班牙人入侵印加帝国为止，安第斯文明绵延发展了1.5万余年，涵盖南北4000千米、海拔差4500米的广阔空间，前后有多种多样的文明在此兴衰。1532年西班牙人侵略印加帝国之前，存在于南美洲安第斯高原及太平洋沿岸一带的文明群。地理范围以秘鲁的库斯科盆地，以及秘鲁和玻利维亚交界的喀喀湖为中心，涵盖秘鲁、玻利维亚、厄瓜多尔、阿根廷和智利的部分地区。

本次展览得到秘鲁文化部的大力协助，汇集了秘鲁11家知名博物馆的珍贵藏品，共分为四个单元，介绍了公元前13000年至公元前300年的安第斯人类起源、安第斯的社会政治形成、宗教与文化的兴起与发展，以及安第斯最后的帝国——奇穆王国与印加王国的兴衰过程。展品包括陶器、石刻、木雕、金器、青铜器、纺织品以及木乃伊等，具有极高的科学价值和艺术价值。

此次展览是近年来国内举办的一次高规格的系统展示南美洲古代文明的大型展览，主办方期望通过此次展览使观众领略到安第斯文明这颗世界多元文化中的璀璨明珠的神秘光彩。（刘俊苍）

出席新闻发布会的嘉宾回答记者问。

陈卓、马驰、卢永琇在新闻发布会现场。

来自捷克的嘉宾在新闻发布会现场。

出席新闻发布会的领导和嘉宾在现场。

工作人员向记者展示展品。

阿尔丰斯·穆夏

阿尔丰斯·穆夏（AlfonsMucha,1860-1939），他是捷克第一套邮票、第一套纸币、白狮子国徽、警察制服、布拉格市民会馆室内装潢壁画及圣维塔大教堂彩绘窗户的设计者。

展览名称：穆夏——新艺术运动先锋

展览时间：2019年12月17日——2020年3月29日

展览地址：天津美术馆 4楼7/8展厅

展品导赏

↓ 穆夏海报 ↓

吉斯蒙达

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1894

彩色石版画

216×72 cm

茶花女

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1896

彩色石版画

210×77 cm

JOB香烟广告

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1896

彩色石版画

66×44 cm

Lefévre-Utile品牌饼干

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1896

彩色石版画

61 x 45cm

香槟区日历

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1897

彩色石版画

63x47 cm

《羽毛》杂志年历设计

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1898

彩色石版画

65×48 cm

为百大沙龙设计的海报

阿尔丰斯·穆夏

1897

原纸板背面的平版印刷

75.2x55.6cm

情人

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1895

彩色石版画

110×143 cm

↓ 穆夏装饰版画 ↓

水果

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1897

彩色石版画

66×47 cm

花卉

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1897

彩色石版画

66×47 cm

悬崖石楠

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1901

彩色石版画

高74 cm

飞廉草

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1901

彩色石版画

高 74 cm

羽毛

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1899

彩色石版画

75.4x31.8cm

报春花

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1899

彩色石版画

76.5x31.8cm

↓ 穆夏饰物与人物设计 ↓

装饰资料画集第1页

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1902

彩色石版画

46.3x33.1cm

装饰资料画集第2页

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1902

彩色石版画

46.1x33.4cm

↓ 穆夏摄影 ↓

穆夏在多恩多福路工作室

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1899

后期明胶银盐感光照片

30.3×23.9 cm

穆夏与一男子在多恩多福路工作室

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1899

后期明胶银盐感光照片

30.5×24.3 cm

1917年为沃斯特博拍摄藏书票的模特

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1899

后期明胶银盐感光照片

30.5×24 cm

戴冠状头饰的模特

阿尔丰斯·穆夏

巴黎，1899

后期明胶银盐感光照片

29.9 x.23.9cm

↓ 穆夏的祷告—主祷文 ↓

“我们的父”插图

阿尔丰斯·穆夏

巴黎1899，亨利广场出版商

石版画

40.5x29.7cm

主祷文：愿人都尊称你的名为圣

阿尔丰斯·穆夏

巴黎1899，亨利广场出版商

彩色石版画

40.2x30cm

↓ 穆夏的斯拉夫民族赞歌 ↓

斯拉夫大团结

阿尔丰斯·穆夏

1911

油画、帆布

120×120 cm

自立I（青年）

阿尔丰斯·穆夏

1911

油画、帆布

80.3×94.8 cm

自立II

阿尔丰斯·穆夏

1911

油画、帆布

115×95 cm

自立III（受害者）

阿尔丰斯·穆夏

1911

油画、帆布

115×95 cm

↓ 穆夏风尚 ↓

蕾丝礼裙

维也纳G. & E. Spitzer k.u.k. Hoflieferant制作公司

约1907

针织“爱尔兰蕾丝”，丝绸，缎带

158 cm

两件分体式午后礼服

维也纳G. & E. Spitzer k.u.k. Hoflieferant制作公司

1902–1903

布料，天鹅绒，“黎塞留”机绣

115–132 cm

手包

约1900

猪皮、镀金黄铜、刺绣

17x23cm

书写套件

波西米亚

1900之后

青铜铸造、绿锈

高12 cm

胸针

约瑟夫·拉迪斯拉夫·诺梅克（1871—1943）

1900之后

镀银、珍珠母、红玛瑙

高5.5 cm

瓶

索瓦卡·伊斯凡

1900

乳白色玻璃，上覆黄色，酸蚀

高15cm；直径25cm

吊灯

维克拉·奈美克

1934年由文化部和教育部捐赠

布拉格，1900

青铜、浮雕、镀金、乳白玻璃

高 135 cm; 直径 40.5 cm

展览名称：安第斯文明特展——探寻印加帝国的起源

展出地点：天津博物馆

展览时间：2020.1.17——2020.5.4

展览以这些闪耀着异域前人智慧光芒的物品为线，大致勾勒出安第斯文明由初现，至多元并存，最终统合为辉煌的印加帝国的大致发展脉络，并尝试提供一些解读安第斯文明疑惑的视角。没有轮式车辆或文字，土著人如何能够有效地移动和沟通？没有市场或标准化货币体系的情况下，他们如何获得各种资源？他们又是如何制造出如此复杂而令人印象深刻的金属制品、纺织品和建筑的……这些问题，展览将逐一为您解答。

西坎王冠

这是该头饰首次完整地走出秘鲁国境。该展品呈现了前西班牙时期黄金技艺的巅峰，蝙蝠头饰有转动的眼睛，每只都是由琥珀和绿松石穿孔的珠子制成。从两对尖牙之间伸出的长舌也可以从一侧移动到另一侧。在当时的年代，并不像如今有如此之多的灯光霓虹，屏幕闪烁，所以当普通群众看到有人身着金饰闪闪发光的出现时，会认为是神的降临。