声驱千骑疾气卷万山来——我眼中的张建会

文章来源:天津美术网时间:2020-04-14 22:38

张建会

张建会，1960年4月出生。现为中国书法家协会副主席、中国书法家协会隶书委员会主任、天津市文联副主席、天津市书法家协会主席、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴。多次担任中国书法家协会主办的全国书法展评委。获第五届中国书法兰亭奖“艺术奖”，书法作品获全国第六届书法展“全国奖”，第二届、第三届全国正书大展、第四届全国楹联书法作品大展“优秀奖”（最高奖），首届全国书法“翁同和书法奖”。参加首届全国“三名工程”书法作品展，首届中国书坛兰亭雅集42人展，中国美术馆第二届全国书法名家提名展，获《中国书法》当代中青年60家书法创作学术提名。被中共中央宣传部、人力资源和社会保障部、中国文学艺术界联合会授予“第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，获第三届中国（天津）书法艺术节“书法十杰”，被中共天津市委宣传部评为首批“五个一批”人才。

声驱千骑疾气卷万山来——我眼中的张建会

喻建十

天津书法家的一个微信群曾开展过一次关于隶书的大讨论，其焦点集中在用笔特征之一的“蚕头雁尾”与“蚕头燕尾”到底的孰是孰非，同道之间引经据典，众说纷纭。虽然最后也没得出清晰的结论，但是如此的氛围着实可为之击掌再三。这不仅说明津门书家对于学术钻研热情高涨，也说明近些年全国书坛隶书获得了最为显著的变化已然成为共识。所以，才会有这次如此众多的书家不约而同地参与“雁（燕）尾”论辩。而这一切的产生又与一个人的存在密切相关，他就是中国书坛隶书领域的领军者、天津市书协的新掌门人张建会。

上世纪80年代，我和建会兄及几个津门志同道合的年轻书法爱好者做了一个名为“翰海初澜”的书法展，也就是从那个时候，我与建会开始了越交越深的情谊。那时，我们这帮青年人不时相聚，一起谈艺论道，一起品评古今，在如我等张狂小子口无遮拦地高谈阔论之时，建会却话语不多，但时常语调平稳地冒出几个逻辑缜密极富哲理的金句，引得周边人的赞许。青年时代的他已经十分明确地将隶书作为其主攻方向，并在向传统学习上下了精深的功夫，其基本形象已然成形。

90年代初期我被派到日本，一去就是十年，虽说其间往返频频，但来去匆匆，也未及与之过多联络。待我正式归国后，自然是再续前缘，相交日甚。

大凡接触过建会的人，无不感受到他的谦和谨慎、周到文雅，他没有颐指气使，也没有奴颜媚骨，更没有油嘴滑舌，呈现在人们面前的是那样的自然本真。虽说时至今日已然位居全国书协副主席之位，但是我们的建会依然故我，也正因如此，便益发增添了对他的钦佩之情。

书法这门古老的艺术样式，千百年来经过历代书家持续不断的借古开今、推陈出新，在墨田深耕、砚海细作之中，书艺旧貌新颜叠加效应在呈几何级数地发展变化，若非聪颖非凡之人，已很难再寻觅到可资借鉴、可以出新的路径与缝隙。

但是，建会恰恰聪明过人。虽然上世纪后期以雄强孔武为基本特征的魏碑书风为世人所瞩目，而师从当代魏碑巨擘孙伯翔先生的张建会却师心不师迹，不为时风所动，一举锁定尚处在徘徊阶段的隶书，几十年来初心不改，以咬定青山不放松的毅力精研不懈，一路猛进，在以他为首的先锐导引下，隶书的形象一改过去的循规蹈矩，形成了具有鲜明时代气息，且有辽阔拓展空间的新艺术样式。而他在不断延伸隶书当代性、表现新境域的同时，也逐步奠定了其学术地位。

李苦禅老先生曾告诫求艺后学“做人要老实，思想要飞扬”。虽说建会为人之道一以贯之，但是他的思想却极为活跃，视角极为独特，能从别人司空见惯之处找寻出书艺灵窍，琢磨到笔墨的神髓。而且他不仅在方法论层面上全面打通汉隶各经典之间的节点关要，形成博约温润、精微朗畅的自我完善笔墨系统，更在认识论层面上准确把握住高古、雄强、朴茂、浑厚的审美主基调，实现了形质与意韵的无缝对接。

建会临《曹全碑》恰可反映出其在承继传统上的精研与悟性，可谓腕底有古人，笔下无留停。笔圆而韵胜，神完而气厚，将法帖意趣性灵的高妙揭示无遗。再看其临《西狭颂》，则又是那般的沉雄苍茫、魄力破地，深厚凝重、朴茂丰腴的线质与宏阔雄伟、圆浑昂然的体量，着实使人感受到一股压迫感扑面而来，由此可见其精湛的造型功夫。

张建会作品：临《西狭颂》

但是，建会并未止步于此，而是在此基础上构建出一个有着鲜明时代特征的自家天地，用他自己的话说，那就是“宗汉石法、尚简书意、取摩崖象”。线形凝练单纯而不乏灵动之姿，线质醇厚质朴而散见虬婉之意。整体看去，线条是那样的单纯，全然不见运笔上的炫技，见到的只有从容不迫的平铺直叙和似不经意的抑扬顿挫。惟其简而促其大，因其拙而有其厚，苍茫厚重，大朴不雕，也就形成了他这种沉雄恢宏的整体格局。

一个书家若独有此一面即足可引得瞩目乃至成名成家，但是建会却不止于此，而是向人们呈现出其多方面的过人之处，比如在那体有万殊、形难为状的结体谋篇上所取得的突破性进展，可谓开风气之先。其作品中那一个个出乎意料之外却又毫无违和感的字形塑造，着实使人叹服他对固有字形大胆的打散重构能力，不禁引发“他究竟是怎么想到如此结体”的疑问。其实，大凡接触过建会的人，都会对其在言谈中于辩证法的独到理解留有深刻印象。建会有如此之想，自然就有如此之为。反其道而行之，置之死地而后生，这两条原则恐怕就是他构建独特字形的基本原则。当短者长之，当正者斜之，伸缩反向，错落至极，如此这般，一个个打破常规、一反常态的字形就呈现出来，使人为之惊叹。而更让人为之服膺的还在于他对“度”的把握，书坛懂此理有此为者并非孤例，但多显作意，建会却能做到恰如其分。

张建会作品：陆游《题醉中所作草书卷后》

对张建会的隶书风貌其实早已有定论，但是越来越多的人又开始认识到他的行书也是如此了得。如他在一件行书中一改隶书那种平实温厚的线性追求，在线形表现上借助笔颖灵巧的八面出锋，将如米南宫那般精谨俊爽、飘逸痛快的笔势与笔意揭示无遗，使人从中感受到一股难以言尽的清新健拔、超脱淋漓的气息，可称得上是“气偕韵出，理将妙归”。而另一件行书作品则又展示了他欹纵变幻、驾驭空间层次变化的过人能力，在二维空间中塑造出一个足以唤起神思遐想的三维空间错觉。那一条条苍润的飞白形迹如长空鹤鸣，似白云在天，而那一簇簇浓郁的墨痕像巍山峭拔，犹茂林幽邃。斑斓的笔线书味华滋，奇僻的谋篇意蕴悠长，也正是从这洋溢于字内的既臻妙法，使我们充分品味到建会他有主见、不固执，善吸收、不盲从的字外之功。这也正是他为我们提供的一个可资借鉴的成功范式。（喻建十天津美术学院教授、硕士研究生导师，天津市书法家协会副主席）

张建会作品：顾璘《题张东海草书后》