两个多月前，在自己的版画工作室里，著名艺术家玛利亚接待了一群来自深圳龙华的中国友人，后者正在南美展开以观澜版画基地和版画艺术博物馆的国际项目为主的艺术交流。在分享自己版画创作心得的同时，早在1970年代即来访中国的玛利亚，兴致勃勃地向中国朋友们展示了她的珍藏：一份2009年出版、刊载有版画家交流报道的《南方日报》。

　　两个多月后的10月26日，全球最大的版画专业博物馆在龙华新区观澜揭开面纱，玛利亚再度以嘉宾身份来华，见证了这一堪称伟大的艺术时刻。

　　艺术家玛利亚与中国的两度邂逅，皆缘于版画。如今，随着中国版画博物馆的落成开放，艺术家们与中国的这种美丽邂逅将成为常态。

　　版画起源于中国，而从出现之初，版画就以其独有的优势成为文化传播的重要工具，并成为人类文明早期发展最快的画种，成为一种世界性的语言。

　　从观澜版画村到国际版画双年展，再到中国版画博物馆，昭示的不仅仅是龙华一地与深圳特区对于版画艺术认知的不断升级，更关键的是，借助版画这一既富于民族特色又世界通行的艺术载体，在世界舞台上传递龙华声音、讲述深圳故事，乃至演绎中华巨变。

　　“艺术为民”的生动实践

　　在一幅阐释“时间就是金钱、效率就是生命”的版画作品前，刘大为久久停留，目不斜视。这位中国文联副主席、中国美术家协会主席为版画释放出的细腻而深刻的气息所折服。

　　10月26日，中国版画博物馆开馆之日，“中国版画进万家—深圳十大观念主题创作展”同时启动。作为深圳人气质与城市创新发展源泉的“深圳十大观念”，被版画家们用刻刀重现于木版之上，呈现于普罗大众眼前。

　　本月15日召开的文艺工作座谈会上，中共中央总书记、国家主席习近平强调指出，“要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把为人民服务作为文艺工作者的天职”。

　　“文艺为民”成为文艺工作的指向。而借助阐释“十大观念”之机，作为阳春白雪的版画飞进寻常百姓家，正与文艺工作的为民服务指向正相契合。

　　事实上，作为深圳重要的公共文化场所，观澜版画基地自创建以来一直坚持免费向公众开放，目前已接待游人500万人次，成为重要的公共文化服务平台。新落成的中国版画博物馆，作为深圳市重点民生项目，也将免费向市民开放，一方面不定期开展高端学术论坛、展览等各项活动，为市民与版画爱好者提供一个接触高端版画艺术、学习了解艺术知识的窗口，一方面设立艺术书吧、手艺工作室等互动性场馆，为社会美育和审美需求提供文化产品和服务资源，满足群众的精神文化需求。

　　“深圳在经济建设蓬勃发展的同时，关注文化艺术发展，立足于社会效益，推动精神文明建设，观澜版画基地和中国版画博物馆就是艺术为民的最好实践”，刘大为深有感触地赞叹。

　　版画背后的“国际视野”

　　“规模最大、设施最齐全、功能最完善、学术最权威、运作最规范”，一系列世界之最映衬下的中国版画博物馆，不仅弥补了国际上中国版画专业展馆的缺失，更将成为全球版画艺术殿堂与学术中心。

　　这样一座世界级艺术殿堂，何以花落龙华新区？这样一个国家级的博物馆，何以如此青睐观澜？

　　当今世界，国家和地区的发展竞争，归根到底是文化综合实力的竞争。国内一位知名文化学者在论述新时期中国文化建设的国际视野及文化自觉时，曾着重提出，“在机遇和挑战并存的时代条件下，我们对中华民族的核心价值和文化精神的建构同时必须是全球化的背景下我国文化软实力的提升……我们强调文化建设的国际视野，就成为实现文化自觉的关键性问题”。

　　而在国际化都市深圳，多年来，也以观念的力量引领文化前行，通过举办高端文化盛事等切实措施，助力深圳现代化国际化先进城市建设。深圳市委常委、宣传部长王京生曾将深圳文化建设的准则浓缩为“国际视野、时代精神、民族立场、深圳表达”。

　　版画起源于中国，从诞生之初，就以其独有的优势成为文化传播的重要工具，并成为人类文明早期发展最快的画种，成为一种世界性的语言。直到今天，版画在欧洲、美国、日本等经济发达国家和地区一直都是最受欢迎和销量最好的画种之一。

　　中国美术家协会版画艺术委员会委员、天津美术学院版画系主任、教授范敏曾经深入浅出地形容版画的“世界性”：“中国可以跟世界对话的只有版画。国画是国粹，与世界艺术不在同一个平台上，油画是舶来品，而与国画和油画并驾齐驱的版画，从质量上和题材上都与国际比较接近，目前当代美术出国巡展首选的就是版画”。

　　由此不难读懂，从观澜版画基地的苦心经营到国际版画双年展的大力推广，再到中国版画博物馆的落成，背后传递的正是龙华新区、深圳特区乃至国家层面借助版画这一世界语言，推动文化自觉、确立文化建设国际视野的独特表达。

　　“世界语言”传递“中国声音”

　　“虽然远在地球的另一端，但我们都知道中国有个观澜版画基地，这是世界版画界公认的圣地，各国的艺术家都希望有机会去"朝圣"。”今年八月的南美之行，龙华新区文产办一名随行者惊讶地发现，巴西和阿根廷的知名艺术家们对观澜版画基地充满着向往。

　　虽然彼此语言不通，但当一幅幅美轮美奂的版画摆上台面，立即拉近了南美艺术家们与中国访客的距离。南美之行，以版画为媒，观澜版画基地与7家国际艺术机构签订了合作交流协议，与11位艺术家签订入驻协议，其中包括巴西著名艺术家埃万德罗·贾尔迪姆（Evandro Jardim）、智利阿尔贝托·扎莫拉（Alberto Zamora）等。一系列的合作掀开了龙华，以及深圳与南美三国文化交流的新篇章。

　　历来，版画被普通人甚至包括部分文艺工作者视为冷门画种，只是在极小的艺术圈子流行，版画家们也多被视为艺术界的边缘人。南美之行，观澜版画在异国他乡的知名度令龙华访客震撼，更重要的是，南美版画艺术家们的生活轨迹，颠覆了来访者们对于版画和版画家的上述传统认知。

　　龙华新区文产办一名随行者告诉笔者，南美各国发展史与中国近代革命史极其相近，期间，版画作为重要文化宣传工具，曾发挥巨大作用，而版画家们往往一身数任，知名艺术家往往也是著名的版画家和政治生活的弄潮儿，比如，艺术家玛利亚在版画领域造诣极深，同时也是该国备受尊重的政治运动领导者之一。

　　文化学者认为，文艺作品必须富含民族文化精神，有民族的视角，才有世界的眼光，有中国文化，才讲得出中国故事、唱得响中国声音。显然，承载中国故事的版画艺术，在世界舞台唱响龙华声音，无论创作者是黄皮肤的国人还是异国艺术家，亦同此理。

　　观澜版画基地和博物馆的存在，充当了异国版画家们“朝圣地”，更为后者源源不断地提供着讲述中国故事必须的养料。“这些版画艺术家在各自的领域都具有相当的影响力”，上述文产办工作者表示，入驻观澜版画基地的版画家们，版画创作必然需要从龙华、深圳乃至中国改革开放的现实生活中汲取灵感与智慧，并以版画的形式予以呈现，“他们的作品，就是在用版画这种世界语言在生动地讲述着一个个龙华故事，传递着深圳乃至整个中国的声音，这无疑是中国在世界舞台上发声、对话、交流最为畅通的载体”。（吴永奎）