王琦（1918—2016）生于1918年，重庆人。1937年毕业于上海美专；1938年在延安鲁迅艺术学院美术系学习，其后在国统区从事革命文艺活动。曾在郭沫若主持的政治部第三厅和文化工作委员会工作，又在陶行知主持的育才学校任教，并先后当选为重庆中国木刻研究会及上海中华全国木刻协会的常务理事。曾任重庆《新华日报》《新蜀报》《国民公报》《民主报》《西南日报》《美术副刊》《大公报》，及南京《新民报》、香港《星岛日报》编辑。

王琦北伐时期的周恩来木刻 22cm×29.5cm 1977年

王琦贺龙同志在长征途中木刻 30cm×23cm 1977年

新中国成立后，历任上海行知艺术学校美术组主任、中央美术学院副教授、教授，中国美术家协会理事、常务理事、副主席、党组书记，中国版画家协会副主席、主席，《美术》杂志，《版画》杂志主编，中国国家画院顾问、院委、研究员。曾举办个人画展22次，并多次参加全国性美展和国际性美展，作品被国内外多家博物馆收藏。1991年获中国美术家协会与中国版画家协会颁发的“中国新兴版画杰出贡献奖”， 1992年获日本创价学会颁发的“富士美术馆荣誉奖”，1995年获法国敬业与成就协会颁发的金质十字奖章，2003年获中国文联与中国美术家协会颁发的“中国美术金彩奖和终身成就奖”。

年逾七旬的王炜现为中国艺术研究院中国版画院院长，在他印象里，父亲王琦的艺术生涯一直很忙碌。上世纪90年代后期，老人因视网膜脱落已不再从事木刻创作，但始终心系版画，年逾九旬还会用微信浏览美术行业动态。

王琦　石工 1945年

中国国家画院版画院12月7日向社会公告发表《山岳与大树》一文，文章中写道：

自新兴木刻运动为中国版画招来创造的魂魄，在版画艺术的大地上能看见的五岳三山就像擎天巨柱，为中国现当代版画撑出发展的天地，王琦先生与古元，李桦，力群，彦涵四位先生并称五岳，他们前承新兴木刻的激情，后携当代版画的旗旌，以自身饱滿的精神力量，拓展了国家与民族发展的维度，让版画这一古老的文明载体，不断承担着时代的鼓与呼。这其中，王琦先生以自已生命的韧性，承受了更多的劳苦与责任，担负了更久的重托和使命！他的历史价值和现实意义凸显在版画乃至中国美术发展历程的多个关键节点上，新兴木刻运动在国难当头时兵分两路，一路赴西北成就了边区版画，探索着版画与民众相依的路径，一路便是在王琦先生的直接参与和领导下大后方继续着版画与时代互动的努力。与民众、与时代的关系，通过相依互动，达到水乳交融，这是哪怕版画的后来者再边缘再弱势也不会灭绝的真理，这份宝贵的精神遗产，王琦先生早早就囑托了的，掸掸灰尘，还是宝贝！

王琦古榕道上　木刻 27cm×40cm 1987年

王琦夜曲 1977年

建国伊始，万象更新，又是王琦先生用新的创作，新的面貌，引领中国版画步入新的时代，正是因《收工路上》、《夜校》、《老腾》、《玉带桥》、《蒲公英》、《春潮》等一大批版画佳作的问世，让新中国的表情充满朝阳之气，更让新中国的版画散发出迷人的芬芳。文革的国难甫定，百疾待医，又是王琦先生挺身而出，不仅是版画，而是整个国家的美术都成为他的努力与责任，中国当代版画也正是在这一关键时刻，在王琦先生事无巨细，百计千方的操持下，成功的拓展了表现的疆域，极大丰润了想像的空间，才有魏迁，周胜华，吴长江，魏启聪，徐冰，聂昌硕等一大批青年才俊横空出世。

王琦　北海之春 1959年

王琦先生的版画创作，像他一生中唯一的亲爱，无论是在困顿的青年，还是辛苦的中年，仰或退而未休的晚年都与他如影相伴，他创作语言的风格，表现意境的塑造和主题选判的方向，即是他艺术造诣的体现，也是他文化情怀的抒展，更是他精神力量的凝结，他即是中国美术的一面大旗，又是旗下普通一兵，他己在现实中留下密密匝匝的汗渍，更会在历史上留下扎扎实实的足迹！