　　德国新表现主义艺术风格始于20世纪60年代。它的兴起在现代主义行将结束之际延续了欧洲长久以来的绘画传统，一度在80年代掀起关于绘画的回归的讨论。德国新表现主义以20世纪初的德国表现主义为基础，在新的社会条件下关注当下的历史和现实，继续推动绘画语言的革新，与当时流行的美国式抽象表现主义、波普艺术以及60年代后相继出现的“行为艺术”、“观念艺术”、“偶发艺术”、“大地艺术”等艺术形态迥然不同，成为当时欧洲艺术的主要形态。

　　德国新表现主义更强调艺术家的自我表现，其画风往往富有带有鲜明的德国民族个性，并在画面中不断探寻绘画与本民族艺术、历史的关系。德国新表现主义的兴起再一次证明了即使形式的语言已经走向极限，架上绘画在其内容以及精神范畴中上仍然具有可以延伸的空间，二战、冷战、纳粹、朝鲜战争、越南战争等等都是德国新表现主义艺术家的常用母题，如基弗笔下焦灼的土地、吕佩尔茨画面中的钢盔与骷髅，艺术家将社会问题的反思与批判的意识转化为绘画的主题与想象，重新加以阐释，而赋予其更深层次的思考。因此，从这个角度而言，德国新表现主义艺术家所选择的是一条社会学角度的前卫之路，而不仅仅只是局限于美学领域的探索。

　　德国新表现主义代表人物约尔格·伊门多夫、马库斯·吕佩尔茨、安塞姆·基弗、乔治·巴塞利兹、A.R。彭克、西格玛·波尔克

　　马库斯·吕佩尔茨

　　马库斯·吕佩尔茨(Markus Lüpertz ，1941-)被誉为德国国宝级艺术家，20世纪60年代开始表现主义风格的艺术创作，在80年代获得极大的艺术声誉，曾担任德国杜塞尔多夫学院院长长达二十余年，并培养了许多优秀的艺术家，如德国木刻版画的代表人物马蒂亚斯·曼森以及费利克斯·德吕泽和马尔库斯·厄伦等人。作为德国新表现主义的代表艺术家之一，他的绘画更为注重的是对艺术本体发展的探寻，从绘画形式语言本身和绘画体裁入手，执着地从中探索属于自己的艺术之路。他习惯就同一个主题进行多种尝试如“酒神颂歌”系列、“唐老鸭”系列和“仿古典大师”系列，都是其笔下多次出现的绘画主题。

　　乔治·巴塞利兹

　　乔治·巴塞利兹(1938-)出生于德国萨克森。作为德国“新表现主义”的代表性艺术家之一，他发展出一种颇具表现性的人物画风格，重现传说中的英雄人物和神话故事中的人物。巴塞利兹对绘画的纯粹图像因素感兴趣，有意忽视叙事性和象征性。从上世纪60年代中期开始，巴塞利兹尝试用一种“形象倒置”的方法创作绘画。在这样的画作中，上下倒置的人物似乎在向上升，重力颠倒，强烈的色彩和宽大而粗犷的笔触渲染出独特的画面形象。

　　彭克

　　A.R。彭克(A.R.Penck，1939-)，德国著名画家、版画家、雕刻家。1939年生于德累斯顿，20世纪70年代末80年代初，开始新表现主义创作。彭克继承了德国表现主义画家对原始艺术的热爱，重新在自己的画中复苏了表意符号、象形符号和书法，让人回想起洞穴文化，古埃及、玛雅和非洲的艺术。

　　西格玛·波尔克

　　西格玛·波尔克(Sigmar Polke，1941-2010)为上世纪60年代“资本现实主义运动”的发起人之一，也是德国新表现主义代表性艺术家之一，在德国享有盛誉。波尔克的最大贡献是在绘画中效地利用了印刷这一方式，结合大众流行图像，生成一种混合的艺术语言。可以说是对现实与传统、过去与未来的一种戏仿，也是对战后西方消费社会戏谑性地调侃，淋漓尽致地展现了他的幽默、想象、讽刺与机智。

　　基弗

　　安塞姆·基弗(Anselm Kiefer，1945- )，德国新表现主义代表画家之一。他被公认为德国著名的当代艺术家和美术家。70年代，他曾师从德国当代最有影响力的前卫艺术家约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuy)。基弗曾有“成长于第三帝国废墟之中的画界诗人”之称谓，其画无论创作手法还是呈现面貌均极为现代，但往往主题晦涩而富含诗意，隐含一种饱含痛苦与追索意味的历史感。

　　约尔格·伊门多夫

　　约尔格·伊门多夫( Jörg Immendorff，1945—2007)，生于德国布勒克得，1964年就读于杜塞尔多夫艺术学院，是大师瑟夫-博伊于斯的门生。60年代，伊门多夫参加了博伊于斯倡导的“行为艺术运动”，然而很快发现自己的才能和兴趣在别的地方，于1977年开始架上绘画的创作。

　　伊门多夫继承了德国表现主义的一些形式技巧，不同的是，在内容上更加关注德国当时的社会生活和政治氛围。政治是伊门多夫绘画中的一个重要元素，《德国咖啡馆》是其代表作，对德国社会现状作了概括性地描述和批判。

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