　　比如朱利安私人学院，是1880年开始招收女性。在这个展览中，最大也最有趣的画作之一，是《在工作室里》(1881)，乌克兰出生的玛丽·巴什克塞夫(Marie Bashkirtseff)画了一屋子女学生。她们只是在画画、聊天或四处张望。在一个凸起的平台上，放着一个困惑又恐惧的男孩模型。他只戴着一条像是从年轻的施洗者约翰那里借来的腰带。

玛丽·巴什克塞夫《在工作室里》创作于1881年乌克兰Dniepropetrovsk国家艺术博物馆藏

　　这张画被收藏在乌克兰的Dniepropetrovsk国家艺术博物馆，看到它很难得。“谁知道这张图?”这个问题在参观此展览时经常出现。

　　在19世纪下半叶，由女性画的一个几乎全裸的男孩是展览中的另一主题。法国人当时会说，巴黎女性画裸体画的想法是“可耻的”。她们会画风景、女人和孩子。

　　她们也是有选择的。

　　罗莎·邦赫(Rosa Bonheur)画一些动物。作为一名公开的女同性恋者，她毫不掩饰自己的个人生活，她骄傲地穿着裤子，这得到了警方的许可。她在大都会博物馆举办的8×16英尺马展，比华盛顿横渡特拉华州(也在大都会)展览的规模还大，而且同样引人注目。“罗莎·邦赫画动物的方式让它们像历史画作一样宏伟，”克拉克博物馆的策展人埃丝特·贝尔(Esther Bell)说。

　　1849年克拉克博物馆里有一场5×8英尺的公牛展。作为一名著名的动物画家，邦赫还画了狮子和狗。她不仅仅是一个动物爱好者，还把这些画卖给了大型农场和庄园的主人，这些人想看到他们自己拥有的牲畜和土地的画面。

罗莎·邦赫《在涅夫勒耕种》创作于1850年

　　邦赫还在美国进行了三年的宣传之旅。1866年，一个百货公司的巨头亚历山大·斯图尔特(Alexander Stewart)买下了马展中最大的一幅画。1886年斯图尔特去世后，科尼利厄斯·范德比尔特(Cornelius Vanderbilt)以5.3万美元(当时是一大笔钱)的价格买下了它，并把它送给大都会博物馆。每天在画廊里走过的参观者不太清楚是谁画的，也更不会有人想到这幅画是由一个女人画的。

　　在展览中，有一幅1898年邦赫的画像，这是由她的美国伴侣安妮·克伦普克(Anne Klumpke)创作的。邦赫坐在她的画架上，平静而自信，她的翻领上戴着法国荣誉军团的勋章。她是第一位获得该奖项的女性艺术家。

　　此次展览的作者包括邦赫、克兰普克与巴什克塞夫等近40位艺术家，展出了来自欧洲诸国、美国和法国女性画家的90幅作品。这些作品大多偏向学院派风格，而不是如今收藏家们喜爱的性感风格。但贝丝·莫里索(Berthe Morisot)笔下的《梳妆的女人》，在1875年到1880年间创作，她画了一幅一个穿白色衣服的女人面对着镜子，背对着我们，则是一幅印象派的杰作。

　　来自北欧国家的女性画家的画风相对柔和。波拉·莫迪恩森·贝克尔(Paula Modersohn-Becker, 1876-1907年)1899年在巴黎用一种质朴的表现主义风格创作。她是第一位因画裸体自画像而出名的现代女性艺术家。

　　路易斯·布雷斯劳(Louise Breslau)的《朋友》(The Friends)中也有一种质朴感，三个闷闷不乐的女人(包括画家)围坐在一张桌子旁，一只狗坐在桌上。

路易斯·布雷斯劳(Louise Breslau) 《朋友》 1881年

　　像这样令人印象深刻的展览，既是艺术也是历史，历史的一部分就是艺术与时代和市场的关系。罗莎·邦赫很成功，但她作为一名卖画的女性，其实是个例外。波拉·莫迪恩森·贝克尔卖出了三幅画，全是在她生命的最后一年售出的，当时她因分娩并发症去世，享年31岁。玛丽·巴什克塞夫26岁死于肺炎，留下了大量的信件和日记。

　　一个多世纪以来，博物馆和市场都在追逐这些艺术家们。“这是有选择性的，” 曼哈顿圣艾蒂安美术馆(Galerie St. Etienne)的简·卡里尔(Jane Kallir)说。虽然像“巴黎的女艺术家”这样的展览正展出不为人知的艺术家的作品，但当时许许多多的女性艺术家的作品都丢了，因此无法通过它们对艺术史进行反思。

　　去年11月，纽约现代艺术博物馆和新画廊宣布购买波拉·莫迪恩森·贝克尔怀孕时画的自画像《她左手上的两朵花》。这也是这位艺术家在纽约一家机构里的唯一一幅画。当被问到这两个机构可能为这幅画付了多少钱时，一位交易商说：“很多钱。”

贝丝·莫里索《梳妆的女人》创作于1875至1880年