近日，一场李可染作品展在广东崇正开幕，成为市场的大新闻。这些李可染的作品全部创作于广东且一直留藏在广东。一位市场行家透露，展览当天，北京某大拍卖行就发话称：“不如拿到北京拍卖，才可能拍出高价。”“这对广东市场来说是一个莫大的刺激。”广州市艺术品商会会长石金柱表示，“广东藏家要拿出实力来留住这批藏品。”他认为，市场有这种“好货”露面是一个利好消息，也是一个信号，再加上从大环境判断今年的艺术品市场整体价格不可能继续走低，拍卖市场将从即将到来的香港两场大拍开始回暖。

据透露，北京某大拍卖行最近在北美征集发现，与去年秋拍800万元就能成交的王铎书法“品质”相当的一件王铎书法，卖家的叫价已达1600万元。“我们拿房地产来类比，土地都卖那么贵了，房子能不贵吗?土地的成交价格一公开，房子的价格要去到什么价位，我们完全可以估算出来。”石金柱如此分析。

与此同时，各种消息令人感到振奋：广东崇正展出李可染精品;皇玛拍卖将在下周率先举行的春拍中推出厚德居藏品专场;中国嘉德今年正值成立20周年，行内预计肯定会推出一批“重器”来“压场”。另外据了解，有山西煤老板看中广东艺术品市场，准备注资至某大拍卖行。不过，假如今年春拍能如市场人士所预见出现上升势头，广东市场是否能够分一杯羹?周先生担忧称：“广东艺术品市场的‘有效资金’还不够充足。”

难题：艺术品机构资金缺位

艺海堂画廊负责人吴国强从业20余年，深感资金在艺术品推广中的重要性：“有得油画家20多年才出一件经典作品，如果错过或许还要再等20年，但是资金一时间又压在其他作品上，心里非常纠结。另外一种情况是，无论举办什么展览，艺术家的目的之一还是卖画，如果画廊主手上有钱，可以直接买断，成本往往比较低，这样的‘一手货’转手再卖，定价也相对较低。而艺术家看到自己的作品可以售出，可以买更好的材料以更好的条件去创作，实际上是多方获利的。而如果画廊主手上没资金，这些提也不用提了。”

他就曾经为缺乏资金所累。2008年时，上海崇源将在拍卖会上推出一件陈衍宁的代表作，估价为120万~160万元，吴国强一眼相中这件拍品，心理估价180万元。但是当时他的身上只有10万元，而资金也大多用于压货了，心里没把握。在另外一场预展中，他看到陈逸飞的《黄河颂》估价2000万~3000万元，相比之下陈衍宁的可算“捡漏”，于是下定决心无论如何只要200万元就咬牙买下，再用拍下来的半个月至1个月时间去筹资。回广州后，他联系了香港某艺术品机构的财务公司，把自己手里10余件范勃、邓箭今的金奖油画作品送去估价，该财务公司按照1000万港元左右的估价提供了230万港元的贷款。他这才终于买下这件陈衍宁作品。

支招：到外地市场“抢客”来粤“淘宝”

广东艺术品市场自上世纪90年代初开始启动，走在全国艺术品市场前列，但随着北方艺术品市场的崛起，逐渐成为“非主流”，本土的艺术品经营机构向来不温不火，每年的拍卖成交总额不及全国市场的5%。经营艺术品多年的画商胡先生告诉记者，大部分外来资金都瞄准北京、上海市场，但是独独忽视广东市场，虽然从某个程度说，这令广东艺术品市场相对理性，没有泡沫，但另一方面也令广东市场活跃度不强：“北方市场‘不差钱’，差钱一直都是广东市场发展的障碍。”

“广东艺术品市场没有几百个亿可能撬动不了。”在他看来，目前的艺术品市场正面对一个艰难的时期：“很多基金的3年封闭期到期，可以推测他们是在2010年最高峰时买入的，而现在到了兑现的时候，相当于在6000点时买股票2000点时卖股票。2009年时资金泛滥冲顶，现在相对紧缩，有的房地产资金容易产生断链，这么一来艺术品只能流向市场，‘生货’变‘熟’了。”另一方面，有的艺术品拍卖行表面风光，背后却要自己垫资，赚了很多钱但都没现钱了。“也许低谷期后他们手里的东西又升值了，但是现在确实存在资金周转紧张的普遍现象。”也有行家认为，2亿元如果能都投入到广东艺术品市场，还是可以买到许多好画并且拉动市场的提升。

皇玛拍卖董事总经理彭国杰认为，广东市场其实仍有充足的资金，主要来自珠三角地区的企业家，从最近一两年广东买家组团北上“抢货”可见一斑：“差不多的两件同一作者的作品，在广东卖50万元，‘北上’可能就得花上近百万元，买家们完全可以考虑在本土拍卖行买‘平靓正’的货。”他强调今年本土拍卖行春拍除了要花尽心思征集好的拍品，还要为刚刚入门的初级收藏买家做“普及型教育”，令他们更重视岭南书画：“相互竞争才是动力，本土拍卖行也完全可以从北方市场‘挖买家’，吸引他们组团到广东来‘淘宝’。”

来源:广州日报责任编辑:雅聑