    文/ 苏坤阳

　　秋拍伊始，北京保利在香港首次推出的当代水墨专场就收获颇丰。无独有偶，香港苏富比秋拍也破天荒地推出了早期现代水墨大师专场。然而，回顾近年来中国现当代水墨画拍卖市场却是跌宕起伏、一波三折。本文借近年此门类市场兴盛之际，对其数年来的发展进行客观陈述，并通过对其相关的市场运营策略和成交数据分析，试图探寻其发展规律和市场前景，为读者了解此类市场提供参考依据。

　　提及中国的水墨画拍卖市场，近两年可谓发展迅速。在去年艺术品拍卖市场整体低迷的情况下，中国的现当代水墨行情不降反升，这在以前是不可能发生的事情。究其原因，除了中国水墨画各级市场逐渐完善外，合理的创新模式与长久的坚持，才是内地和香港两地水墨拍卖市场迎来新发展的根本所在。

　　香港水墨成绩斐然  数年坚持终成正果

　　2013年10月5日上午10点，北京保利香港秋季拍卖会率先开场，敲响了今年秋拍的第一槌。但与以往不同的是，不仅首推专场为“中国当代水墨”，接下来的两场同样设置为中国当代水墨专场，这在新中国的艺术品拍卖史上尚属首次。三大当代水墨专场最终以2.26亿元的总成交额，向业内人士证明了中国水墨画拍卖市场迎来了新的发展。然而，回顾中国水墨画拍卖的历史，无论是现代还是当代，都并非一帆风顺，取得这样的成绩可以说是铁杵磨针，终成正果。

　　若要给推动中国水墨画拍卖市场的贡献者排名，北京保利拍卖可谓功不可没。自2006年秋拍开始，北京保利在推出的七场拍卖中设置了“中国当代水墨”专场，并将其视为常设专场，从未间断。七年来，水墨门类在北京保利的成交总额从首次的1742万元跃升至今年的3.54亿元，专场设置更是突破四场。其中2008年春拍推出的“墨法自然黄胄水墨作品专场”成为近年来首次个人水墨专场。最令人难忘的还是2011年，当年春拍，北京保利推出的当代水墨专场成交总额斩获1.77亿元，成为中国水墨画拍卖市场首次破亿元的专场。无独有偶，当年秋拍北京保利隆重推出的“现当代中国水墨回望三十年夜场”，使得水墨市场的概念延伸到了现代，整场拍卖共六十件拍品成交，总成交额高达1.78亿元。常设当代水墨专场总成交额也再次突破亿元。至此，国内水墨画拍卖市场开始崛起。2012年春拍，北京保利首次将当代水墨分为两场进行，拍卖总成交额以2.96亿元再创新高。虽然在当年秋拍北京保利再次推出的三场水墨画拍卖以2.37亿元略有下滑，但2013年春拍的成交额再次证明了国内水墨画拍卖市场的强势崛起。

　　理性对待水墨市场  设置专场善始善终

　　相比北京保利，内地拍卖企业的“领头羊”中国嘉德在水墨市场的推广方面就有所势微。虽然今年春拍中国嘉德在香港率先推出水墨专场，但无论从品质还是成交额方面，均不能作为水墨画进军香港拍卖市场的标杆。且不说仅仅590万元的成交总额，仅就专场上推出的均为香港艺术家的作品而言，中国嘉德就没有在香港市场推广此门类下定决心。在内地市场上，中国嘉德对水墨画的拍卖也持此种态度。2011年秋拍，中国嘉德突然推出“万紫千红总是春——新中国水墨探索之路”专场，虽然并没有水墨专场拍卖的经验积累但成绩斐然，最终以2.27亿元的总成交额引起业界广泛关注。2012年春拍，中国嘉德趁势推出“水墨新世界”和“中国近现代水墨人物画创作之路”两大专场，总成交额为7897万元。当年秋拍，中国嘉德再次推出“水墨新世界”专场，以1736万元收场。从两年各季的成交状况来看，中国嘉德在水墨画拍卖市场可谓节节败退，今年春拍干脆取消水墨专场的设置。在此前的香港嘉德秋拍中也没有水墨专场的设置。北京荣宝拍卖从2011年秋拍加入中国水墨画拍卖市场，当年秋拍推出的当代水墨专场成交额为673万元。2012年秋拍北京荣宝再次推出的新水墨专场获得702万元的成交额，略有提升。今年春拍推出的新人新水墨专场以418万元收场，下滑明显。就水墨专场的设置而言，除了北京保利长久的坚持和理性的推动外，中国嘉德和北京荣宝均是根据市场行情而进行选择：行情好、有市场就设立专场，反之则取消专场设置。虽然对此类市场也起到了一定的推动作用，但其对中国水墨画拍卖市场的贡献，则难望北京保利之项背。

　　近现代水墨担当主力藕断丝连笔墨为重

　　如果仅从水墨专场取得的成交额来讲，中国水墨画拍卖市场可谓一片低迷。但就其绘画的品质和门类而言，中国的水墨画拍卖市场最为庞大，也应该是中国画拍卖市场的中坚力量。古代书画拍卖市场上，中国水墨画无论质量还是数量，均占有明显优势。在中国古代书画亿元榜单上，元代王蒙《稚川移居图》以4.02亿元位居中国绘画排行榜首位，仅次于中国艺术品最高价位的宋代书法作品黄庭坚《砥柱铭》手卷。此外明代的文徵明、唐寅、沈周、陈恬的水墨佳作和清代王时敏、王翚、石涛、八大山人的水墨精品也均位列其中，占据整个榜单的半数以上。无论是载入史册的元四家、明四家，还是清初的四王、四僧，这些古代绘画史上的代表人物均以水墨画称绝于世。到了清代中后期更是如此，文人雅集中玩弄笔墨的闲情雅致成为众多藏家的首选要素，这种约定俗成的收藏理念在艺术家和藏家之间不谋而合，成为近现代中国画收藏的重中之重。

　　在近现代水墨画方面，无论是张大千、吴昌硕等人的继承传统，还是李可染等人的国画改良，抑或是徐悲鸿、齐白石的兼容并蓄，水与墨的交织依然是中国画的核心，改变的无非是呈现方式的不同。近年来，中国近现代书画市场可谓风起云涌，短短数年时间就超越古代书画成为中国书画拍卖市场的中流砥柱，这一切与近现代水墨画的成就是分不开的。2010年春拍，中国嘉德推出的张大千泼墨精品《爱痕湖》以1.008亿元成交，掀起中国近现代书画的亿元热潮。当年秋拍，同样来自中国嘉德的水墨作品李可染《长征》以1.075亿元成交。2011年春拍，中国嘉德推出的水墨画与书法的合体拍品《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿元的“天价”创造的中国近现代书画拍卖的世界纪录，至今未能被打破。这一年的秋拍北京保利推出的兼工带写水墨作品徐悲鸿《九州无事乐耕耘》以2.668亿元问鼎，此外北京翰海推出的傅抱石《毛主席诗意册页》和中国嘉德推出的齐白石《山水册》册页分别以2.3亿元和1.94亿元紧随其后。时至去年春拍，均来自中国嘉德的李可染《万山红遍》与《韶山革命圣地毛主席旧居》分别以2.93亿元和1.24亿元再创佳绩。除此之外，张大千、黄胄、吴昌硕、周思聪等近现代大师的其它水墨作品也成绩斐然。这些动辄数千万甚至上亿的高价拍品，以及近现代水墨画占据中国书画拍卖市场超过半数的比重，使得中国近现代水墨画成为了中国书画拍卖市场当之无愧的主力军。

　　当代水墨派别林立追根溯源莫忘本质

　　谈及中国当代书画拍卖市场，当代水墨占据着绝对的优势，超过八成的市场份额和屡屡出现的高价纪录，使得当代工笔望尘莫及。2011年春拍，北京保利推出的吴冠中水墨作品《狮子林》以1.15亿元成交，使得中国内地当代书画率先进入“亿元时代”。当年秋拍，香港佳士得推出的崔如琢《盛世荷风》以1.01亿元成交，香港当代水墨市场也迎来了亿元浪潮。然而，中国当代水墨的重点并非仅此而已。当代水墨经过近二十年的发展，已经形成了经典水墨、实验水墨、新文人画等诸多派别。经典水墨除了上述两位当代大师外，贾又福的作品也是高价排行榜的常客。实验水墨不仅囊括了王明明与何家英这样的学院派艺术家，也将朱伟、徐累、刘大为等先锋艺人收入名下。今年保利香港秋拍，朱伟的《水墨研究课徙系列》以747万港元刷新了个人拍卖纪录，彰显实验水墨的市场实力。新文人画方面，朱新建、徐乐乐、李津一直是市场的宠儿，他们的作品备受藏家欢迎，多以百万左右的价格成交。在刚刚结束的香港保利秋拍中，数位古代书画和近现代书画的知名藏家高价入手当代水墨作品，这是十分值得业内人士关注的现象。正如前文所述，当代水墨虽然被冠以“当代”之名，但从近现代名家对中国传统书画的继承、改良上看，笔墨的存在使其无法与传统书画完全割裂。当代水墨与源自西方的现当代艺术有着本质的不同，起初将当代水墨放置在油雕专场的做法不仅影响了其拍卖价格，也阻断了水墨收藏市场的培养。现当代水墨专场的单独设置，是中国水墨画市场发展走出的重要的一步，它不仅是对当代水墨“笔墨”本质的肯定，也为当代水墨的发展指明了道路。

　　就中国的水墨画拍卖市场而言，古代书画以其相对恒定的价值占据着中坚地位，近现代书画随着近几年的量价高涨成为当之无愧的主力军。当代书画在经历较长时间的相对冷清后，2011年春拍开始崭露头角，伴随去年拍卖市场的深度调整，开始走向繁荣。2011年秋拍至今，北京保利推出的经典水墨与新水墨、现代水墨与当代水墨的混搭模式业绩斐然。今年秋拍，北京保利运用此模式在香港尝试的现当代水墨拍卖也再次证明此模式的有效性，使得现当代水墨画成为艺术品市场靓丽的新景观。与此同时，在一级市场中，各种水墨艺术展如雨后春笋，遍地开花。中国现当代水墨画在一、二级市场的逐渐成熟，为其今后长远

　　发展奠定了坚实的基础。现当代水墨符合当下人的审美趣味，顺应了大众艺术品消费的趋势和潮流，因此，对现当代水墨感兴趣的藏家也是广泛而多样的。相信中国的水墨画拍卖市场一定会在今年秋拍中再创佳绩，中国现当代水墨的收藏市场体系也会越发健全。