　　据雅昌艺术监测中心(AMMA)统计，2013年秋拍，中国书画板块的总体成交状况平稳，优于2012年同期。中国书画板块所占市场份额56%，成交7.8655万件，成交率42.33%，收获177.7亿元。在“2013年秋拍中国艺术品TOP100”榜单中，上榜的中国书画47件，成交额15.8亿元，比2012年秋拍略低；5000万至1亿元之间的拍品数量与2012年秋拍持平。不仅如此，居中国书画板块榜首者，即北京保利“黄胄美术基金会推荐专场”上，以1.28亿元成交的黄胄《欢腾的草原》，较2012年同期的最高价中国书画拍品有27%的涨幅。业内人士预计未来3年至5年内，市场仍将处于调整期，小幅波动在所难免，精品与普品间价格两极化的趋势将愈发明显。

　　《中国收藏拍卖年鉴》主编、中国收藏家协会副秘书长张忠义在接受记者采访时说：“调整是市场进一步完善的必经之路。从2011年至2013年，市场调整了两年。在这个阶段，市场会自行化解矛盾、寻找机会解决问题。我感觉，无论是亿元时代，还是调整期，中国书画的市场占有率无太大变化。2013年秋，5000万元以上的拍品大部分还是诞生于中国书画板块，中国书画依然发挥主导作用及标志作用。”

　　市场下滑以来，包括中国书画板块在内的各个板块可谓清了火、去了燥。2013年秋拍，中国书画体现出的最大特点是精品价格略有涨幅，但总成交率下降。“这一点说明藏家越发冷静与理性。艺术品市场经过这些年的起起伏伏，也会慢慢归于平稳常态。”资深书画评论人高鸿认为，“中国经济大环境与国家政策上的任何风吹草动都影响着艺术品市场敏感的神经。随着反腐力度的不断加大与深入，艺术品市场中的‘礼品份额’将大大缩小，以往金融大资本带动书画市场的模式可能要被理性学术化模式所替代。学术引导市场，比资金引导市场要理性客观许多。这是艺术品市场未来发展最正确的道路，也是我们的期望。”

　　张忠义对此也深有体会：“人往往在逆境中成长最快，艺术品市场更是如此。调整使市场中最大的改观，便是收藏家和投资人不再像之前那般疯狂，连新人都较冷静。”张忠义发现，2013年的拍场中很难再见到跳跃式竞价，从500万元直接蹦到800万元，或是不管花多少钱都要拿下的炫耀冲动型买家没有了。“流拍的作品很多，为什么？一是真伪存疑，目前市场中仍有相当高比例的赝品；二是价格太高，2013年的价格不能按2011年的价格来定；三是大家要选择精品、代表作。我们可喜地看到：藏家在成长，水平在提高，市场在逐步地去泡沫化，回归理性，藏家更注重学术性和艺术性。”

　　古代书画：御笔有点看头

　　张忠义认为，古代书画行情一直较为平稳，这得益于古代书画板块收藏门槛高的特点。“一个人要想收藏古代书画需要具备一定的文化修养和审美能力，还要掌握尽可能多的历史知识、古画真伪鉴定知识。这么多的要求，让很多藏家望而却步。不仅如此，古代书画资源稀缺，即使有大规模的资金，也很难进行炒作，因此古代书画价格的调整空间不大。”去年秋天，中国嘉德的古代书画专场收获1.0015亿元；北京保利6个古代书画专场3.63亿元。按照高鸿的话说：“古代书画板块中依旧是那些名家、有著录的作品被人追逐，价格自然高些。但似乎也没有几件作品能给人留下深刻印象。”

　　不过，2013年秋拍藏家对古代书画的争夺仍算激烈，成交额、成交价基本持平，古代书画板块仍占据中国书画拍卖市场份额约20%。雅昌数据显示，2013年中国书画成交TOP50榜单中，古代书画19席，成交额占比40.82%。高价作品层出不穷，文徵明的行书《杂咏》手卷在中国嘉德以5117.5万元成交，沈周《仿梅道人山水树石册》在北京保利以5060万元打破沈周作品拍卖纪录，陈洪绶《花鸟草虫册》在上海朵云轩以4577万元成交，祝允明《秋兴八首》在北京华辰以2645万元被拍出。

　　两宋书画这种“稀罕物”颇受藏家青睐。引发海内外热议的苏轼《功甫帖》在纽约苏富比拍得822.9万美元；北京保利“仰止——马远重要作品”专场上，《松岩观瀑图》和《高士携鹤图》分以4082.5万元和2472.5万元成交。张大千旧藏的宋理宗《楷书浅沙流水联句》(册页)在中国嘉德“大观——香港之夜”以4255万元港币易主。南宋理宗赵昀继承了徽宗、高宗及宁宗的书法传统，写得一手好字。高宗、宁宗二帝追崇晋风，理宗独重唐韵。从署朱文“己未”葫芦印看(己未为理宗开庆元年)，此时他当皇帝已35年了。

　　明清书画依然是古代书画的主力，清代“御笔”书法格外受捧。在中国嘉德“中国古代书画”专场中，乾隆帝《临蔡襄稼村诗帖》943万元成交。这幅作品若不看款识，很难想见是帝王书，朴素、儒雅、低调，没有一丝戾气与浮躁，颇有宋代文人的书风。套用时髦网络语来形容，虽不是“高端、大气、上档次”，但真真儿是“低调、奢华、有内涵”。

　　在震荡的市场中，古代书画板块保持平稳实属不易。梳理受市场追逐的作品不难发现，多是流传有绪、鲜有曝光的精品。古代书画的稀缺性确定了其在市场中的稳固地位，但是同时令人担忧：资源几近枯竭，难以为继，可持续发展的可能性相对较小。再加之市场中原先流通的古代书画精品正在沉淀，流入终极藏家手中，甚至成为博物馆、美术馆的藏品，再流通的可能性也会越来越小。

　　近现代书画：价格在，心已远

　　近现代书画是中国书画板块的中坚力量，在市场中扮演了举足轻重的角色。2013年秋拍，因缺乏精品名作，这一板块表现平平。据雅昌数据，近现代书画作品占2013年秋拍中国书画市场成交份额的35.76%，同比(2012年秋拍)减少17.27%，成交率仅41.66%。雅昌“近现代名家指数”比2013年春拍下降了7%，9位艺术家指数处于下滑通道：陈少梅作品指数下降42%，幅度最大；吴湖帆次之，下降38%；张大千以36%的降幅列探花。此外，近现代书画的5大画派指数分布中，京津画派、海上画派、新金陵画派3大画派的指数均出现下调，仅长安画派、岭南画派的指数有所上升。齐白石、傅抱石、徐悲鸿、张大千、李可染等5人的作品仍处于上升通道，但市场交易活力明显下降。“近现代书画是这次调整风波中受影响最大的门类之一。”张忠义如是说。

　　高鸿直言：“前几年，书画市场火爆，收藏投资的重点其实都是放在近现代书画上，原因是近现代书画存量大，藏家手上拥有藏品多。这一来二去就像金融股市一样，把市场拉动起来了。然而2012年开始，火热劲慢慢退去。到了2013年，近现代书画价格不低，但是走心作品太少了。虽然还是齐白石、张大千的作品，但不再是那种让人一看就难以割舍的精品了。”

　　2013年秋拍，中国嘉德两场近现代书画，一场成交1.7303亿元，另一场2.5689亿元；“大观——中国书画珍品之夜”近现代部分成绩好于前两场，成交额2.9751亿元。9个藏家私人珍藏专场，3个专场成交率100%。徐悲鸿《驯马图》1173万元成交；傅抱石《抚琴图》851万元成交，陆俨少《富春新貌》759万元成交。“至爱亲朋——名家逸士的丹青寄意”专场，汇集名家上款的作品60余件，整场成交过亿，齐白石《为姚石倩作葵扇莲蓬图》以1495万元居首。“中国书画市场还有一个特点”，张忠义说：“那就是趋于精细化：专场多，成交好。专场往往是一个藏家经过多年累积的成规模的收藏体系，能撑起一个专场的藏家绝不是一般的收藏者，他的藏品经过取舍，解决了真伪问题，并且流传有绪，因此广受欢迎。”

　　北京保利6个近现代书画专场，成交额过亿的专场有二：“黄胄美术基金会推荐专场”成交1.6537亿元，近现代书画夜场成交2.72228亿元。黄胄《欢腾的草原》以1.288亿元大幅刷新黄胄作品拍卖纪录，位列2013年全球中国书画拍卖成交价榜首，也是秋拍中国大陆市场唯一的亿元拍品。继张大千、齐白石、徐悲鸿、李可染、傅抱石之后，黄胄是第六位作品过亿的近现代书画家。《欢腾的草原》表现的是新疆柯尔克孜族人民传统体育项目“马上角力”的活动场面，描绘了七位女性人物、九条牧羊犬、七十多匹骏马，画幅尺寸46平尺。黄胄在上世纪80年代创作了两件同题材作品，作于1981年者现藏于北京钓鱼台国宾馆18号楼。上拍的这件作于1984年，系邓小平赠与美国实业家哈默的国礼。据称，哈默办公室只挂了两位艺术家的作品，一件是欧洲17世纪佛兰德斯地区画家鲁本斯的作品，另一件就是黄胄的《欢腾的草原》。

　　“当时拍卖时我就在现场”，张忠义说：“黄胄这幅《欢腾的草原》确实精彩。这件过亿元的拍品是在近现代书画经历调整、经济大环境不佳、藏家心态不稳定这种弱势的状态下成交的。2013年市场调整时，最突出的表现是板块轮动效应。近现代书画在高潮时期，大名头的作品动辄过亿，2013年这些一线大家虽偶现精品，但都没能超过亿元。而黄胄这件作品之所以在价格上有所突破，是作品本身的多重价值决定的，它是一件精品。当然，风水轮流转，板块轮动也是一个因素。”

　　确实，“黄胄火了”，随之是一轮作品行情。北京保利秋拍中，黄胄1962年作《巡逻图》4542.5万元成交，1972年作《幸福一代》4025万元成交，1976年作《飞雪迎春》2357.5万元成交。粗略统计，秋拍上拍黄胄作品244件，只比春拍多出27件，但成交额3.3986亿元，比春拍高1.042亿元；成交均价41.61万元，较春拍成交均价增长了21.49%。

　　其实，在近现代大家作品的追逐赛中，藏家也会“审美疲劳”。2013年秋拍就有些“新鲜面孔”博得喝彩。典型代表是北京匡时推出的“钱化佛作品暨‘万佛楼’藏画专场”，130件拍品均未在市场露面，成交率100%。钱化佛留学日本，后来参加同盟会，专画佛像。

　　捷克的禾祺拍卖行征集的拍品也很生。这是因为上世纪五六十年代，中国与东欧社会主义诸国交流活跃。捷克斯洛伐克记者、作家米兰·韦纳收藏的齐白石《荷塘黑鸭图》拍得720万捷克克朗(约合人民币217.73万元)。此前的春拍，捷克斯洛伐克汉学家兹登卡·赫马诺娃私人收藏的《红莲蜻蜓图》拍得870万捷克克朗(约合人民币264.57万元)。

　　当代书画：后继到底有没有人？

　　据雅昌数据，2013年秋拍，当代书画板块的整体成交状况不如同年春拍，经济大环境的影响，加上2012年中国文物艺术品市场进入调整，以及当代书画板块中的名家作品也已处于较高价位等多重因素，致使投机者逐渐退市，当代书画市场趋于理性回归，高端作品市场缺位。2013年秋拍，当代书画占中国书画市场成交份额的28.11%，同比增加20%，但雅昌“当代中国画100家指数”环比下降8%。

　　高鸿对当代书画板块的关注点在于能否流传下去。“这需要时间来验证。在技法上还有没有突破？是不是在继承传统的基础上有所创新？能否给其他画家有所启发？这些都是考量当代书画作品能否传世的关键。有些画家作品确实不错，但要警惕一些人对某些画家的盲目炒作。市场回调之前，当代书画板块有比较好的业绩，但明显存在不理性状态及人群的带动。”

　　中国嘉德秋拍的当代书画专场，上拍119件作品，成交101件，成交率84.87%，成交额8417.77万元，范曾1983年作《鲁达神威图》517.5万元成交。北京匡时的当代书画专场上拍199件作品，成交166件，成交额7996.325万元，成交率83.42%。北京荣宝的当代书画专场上拍198件作品，成交163件，成交额5771.13万元，成交率82.31%。推出当代书画专场最多的是北京保利，四个常规当代书画专场和杨佴旻、陈无忌两个画家个人专场，上拍458件作品，成交398件，成交额2.32亿元，成交率86.89%。北京传是的当代水墨和全国工笔画获奖作品两个专场，成交额7958.12万元，成交率71.8%。北京盈时首辟黄永玉精品专场，12件作品百分之百成交，成交额9660万元，黄永玉代表作《田家梅》(142×366厘米)拍得6235万元。

　　据雅昌数据显示，中坚阶层的艺术家的作品成交率有小幅提升的空间。以2013年秋拍中国嘉德、北京保利、北京匡时、朵云轩、西泠印社等多家大型和中型拍卖公司推出的当代书画专场中多次出现的26位艺术家为例，作品成交率同比、环比均上升者10位，且增幅明显；持平者4位；而成交率同比、环比均下降者10位。在交易最为活跃的100万至500万元区间内，上拍作品整体质量得到优化，买家购藏热情未减。这一方面说明资本炒作“退烧”，买家不再追涨，出价理性，藏家对当代书画的审美标准及其艺术价值认定日趋成熟、客观。另一方面，中坚艺术家作品的市场稳中有升，更为真实地反映了当代书画板块的成交状况，成为这一板块持续发展的有效动力。

　　张忠义感慨：“2013年艺术品市场还有一个显著的特点是在调整当中与国际接轨。佳士得、苏富比这些‘国际大佬’先后打入了中国市场，虽说拍卖的种类仍受限制，但允许拍卖的如珠宝、当代艺术等板块已取得佳绩。他们的到来势必会对国内拍卖企业带来冲击，同样也将促进国内的拍卖企业向着更加规范化、专业化、透明度更高的方向行进。与国际接轨不仅体现在“请进来”，中国艺术品拍卖界的领军企业中国嘉德和北京保利也先后在香港进行了拍卖。”无论是“进”还是“出”，中国北京这一全球艺术品交易中心的地位已经确立，特别是在中国书画这一板块，话语权牢牢地掌握在中国人手中，各大国际拍卖公司都知道，北京是中国书画天价拍品诞生最适宜的土壤。”

来源:文物天地责任编辑:涾喏

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