荣宝斋上海春拍：王鉴《溪山仙馆图》赏析

王鉴《溪山仙馆图》 设色绢本 立轴 197×98cm

　　王鉴(1598-1677)，字玄照、圆照，康熙元年(1662)后，避圣祖玄烨讳，改为元照，自号湘碧、弇山后人，江苏太仓人。王世贞曾孙，崇祯六年(1633年)举人，八年以荫仕至廉州太守，人称王廉州，入清不仕。作为清初“四王”之一，王鉴早年获董其昌亲授，后自出新意，倡导兼融南北二宗，形成了“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的画学理念，为清廷皇室所推崇，当时便成为饮誉南北的“画圣”，受其画风影响者以及门徒极众。张庚《国朝画徵录》载：“(王鉴)精通画理摹古尤长，凡四朝名绘见辄临摹，务肖其神而后已，故其笔法度越凡流，直追古哲，而于董巨尤为深诣，皴擦爽朗严重，晕以沉雄古逸之气，诚为先民遗矩，后学指南。”

　　他一生沿着董其昌倡导的摹古方向发展，吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自身丰富的山水画语言。此幅《溪山仙馆图》为仿元代赵孟頫(字子昂，号松雪，谥文敏)之青绿山水画风，尺幅巨大，纵197厘米，横98厘米。此画作于丙午(1666年)仲冬，是王鉴晚年仿古的上乘之作。名款下钤“王鑑之印”(参见《中国书画家印鉴款识》上，P130第37号印，文物出版社，1996年。)，此外右下角尚有三方鉴藏章，其中两方为“绍华”(白文印)，一方脱落不辨。签条上题“王廉州仿赵松雪溪山仙馆”。画中主峰偏处左上方，山头以碎石堆积而成，即所谓“矾头石”，并施以青绿苔点。山体主要以没骨法晕染而成，略施披麻皴。山脚树林中掩映着数间小屋，未见主人。山脚下的水口留白表现。整个画面山川浑厚，草木华滋。

　　2007年秋季拍卖中一张王鉴作于康熙己酉(1669年)的《仿赵松雪山水》(193×92cm)拍出了1120万的高价。王鉴此幅仿赵文敏《溪山仙馆图》同为其晚年的摹古青绿设色山水，尺幅较之更大，值得广大藏家关注。

　　文/中国书画部 殷勤