　　北京匡时油画雕塑部一直注重拍品精确的美术史与当代文化价值定位，此专题中提供的拍品皆为1992年广州首届九十年代艺术双年展获学术奖及优秀奖作品，均有详实出版记录。1992年广州首届九十年代艺术双年展作为中国此类型展览的首个成功案例，确立了中国当代艺术的本土价值评判标准，为中国当代艺术赢得了国际声誉。在此展览中获奖的作品兼具学术性、艺术性与历史性，反映了90年代初上千名艺术家在一个没有画廊、没有美术馆、没有任何艺术系统支持环境下，自由、反思、叛逆的艺术创作心态。在近年的艺术市场上，极受重要收藏家及收藏机构的青睐。

沈小彤(b.1968) 红红的那些人　　1992年布面油画204×69.5 cm×6

　　LOT2847

　　沈小彤(b.1968) 红红的那些人

　　1992年布面油画204×69.5 cm×6

　　展览：“广州首届90年代艺术双年展”，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年

　　出版：1.《广州首届90年代艺术双年展作品文献》，四川美术出版社，1992年，P49

　　2.《中国油画文献1542-2000》，湖南美术出版社，2002年，P1530

　　RMB2,800,000-3,800,000

　　沈小彤《红红的那些人》获得双年展优秀奖，是艺术家早期创作之一，作品的生涩大胆张扬，充满着当下文化精神的价值意义。沈小彤很早就将图像导入当代艺术，并以绘画的语言来改写它，赋予其色彩，肌理及简约的造型，并抹去细节及环境景物，使人群孤独无依，充斥在一个虚空的场景中，恍如梦境，从而给观者造成强烈心理冲击。

舒群(b.1958) 同一性语态•宗教话语秩序(三联之二) 1992年布面油画198×168 cm

　　LOT2848

　　舒群(b.1958) 同一性语态·宗教话语秩序(三联之二)

　　1992年布面油画198×168 cm

　　展览：“广州首届90年代艺术双年展”，广州中央大酒店展览中心，广州，中国，1992年

　　出版：1.《广州首届90年代艺术双年展作品文献》，四川美术出版社，1992年，P22

　　2.《中国油画文献1542-2000》，湖南美术出版社，2002年，P1531

　　3.《中国现代油画赏玩2》，湖南美术出版社，2008年，P307

　　RMB1,500,000-2,000,000

　　《同一性语态宗教话语秩序(三联之二)》是舒群《同一性语态》系列创作之一。这个“教堂系列”是他在“理性绘画”思潮下，继《绝对原则》后的创作延续。“一无所有”，这种命运的感受不只是个人的，将之作为一种客观的东西，跳出曾沉浸其中的集体命运，以历史和知识考古学的角度来书写。他在“理性绘画”之路上辛勤耕耘，也正是他“逆流而上”的勇气，和所具有一种隐性的文化价值，或者一种未来价值，使得他在广州首届九十年代艺术双年展上获得了学术奖。

叶永青(b.1958) 大招贴•中国版和海外版(两联) 1992年布面油画 180×220 cm

　　LOT2849

　　叶永青(b.1958) 大招贴·中国版和海外版(两联)

　　1992年布面油画 180×220 cm

　　展览：“广州首届90年代艺术双年展”，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年

　　出版：1.《广州首届90年代艺术双年展作品文献》，四川美术出版社，成都，1992年，P33

　　2.《中国油画文献1542-2000》，湖南美术出版社，长沙，2002年，P1535

　　RMB3,000,000-5,000,000

　　在经历了从“伤痕艺术”到“乡土艺术”阶段，20世纪90年代，叶永青开始创作大招贴。《大招贴中国版和外国版》是叶永青特意为广州双年展创作的作品，并获得展览优秀奖。他在处理画面效果时，用颜色相加而明度和纯度递减的手法，造成了齐纳割裂的压抑感，这在那个历史的关头，显得如此的跳脱。他希望回到和现实有关的东西，使得其更像是一种社会装置，它和一种场景有关系，就像以前的大字报栏，含纳着强势符号和意识形态色彩，浓烈的映照出时代的氛围。

王劲松(b.1963) 又是一个大晴天 1992年布面油画170×200 cm

　　LOT2850

　　王劲松(b.1963) 又是一个大晴天

　　1992年布面油画170×200 cm

　　展览：“广州首届90年代艺术双年展”，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年

　　出版：1.《广州首届90年代艺术双年展作品文献》，四川美术出版社，1992年，P29

　　2.《中国油画文献1542-2000》，湖南美术出版社，2002年，P1533

　　3.《今日中国艺术家·王劲松》，四川美术出版社，2007年，P105

　　RMB2,000,000-2,800,000

　　《又是一个大晴天》获得展览优秀奖，是艺术家一种旁观式的“呈现”，他极为着迷这种状态，这是一种类似中国禅宗的顿悟之感，他始终跳出所处的场域，以旁观的形式，看待别人，看待自己以及之间的关系。“稚拙”、“蹩脚”，我们能从这些图像中收获的是那个时代都市隐隐的伤感，他记录下的是瞬间的心理状态，“以小见大”的反映中国当下社会中人的生存环境和生存状态的关注。

戴光郁(b.1955) 真伪难辨的石涛先生 1992年布面油画200×250 cm

　　LOT2851

　　戴光郁(b.1955) 真伪难辨的石涛先生

　　1992年布面油画200×250 cm

　　展览：“广州首届90年代艺术双年展”，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年

　　出版：1.《广州首届90年代艺术双年展作品文献》，四川美术出版社，1992年，P65

　　2. 《中国油画文献1542-2000》，湖南美术出版社，2002年，P1528

　　RMB800,000-1,000,000

　　《真伪难辨的石涛先生》是戴光郁上世纪广州首届九十年代艺术双年展的参展作品，并获优秀奖。整体的深色调使得画面具有了浓厚的凝重气息，但与之相应的是画面中间位置的“通缉令，悬赏缉拿”的文字又使得画面似乎具有了一定的“调侃”意味，使得之前的凝重气息区别于类似一般历史题材画作的那种凝重。画面中简单的符号也在向我们传递复杂的信息，这些信息既象征着力量，也是文化、社会和政治的隐喻。

石磊(b.1961) 一定要把房子修好 1992年布面油画135×155 cm

　　LOT2852

　　石磊(b.1961) 一定要把房子修好

　　1992年布面油画135×155 cm

　　展览：“广州首届90年代艺术双年展”，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年

　　出版：1.《广州首届90年代艺术双年展作品文献》，四川美术出版社，1992年，P31

　　2.《中国油画文献1542-2000》，湖南美术出版社，2002年，P1529

　　RMB600,000-800,000

　　《一定要把房子盖好》获得展览优秀奖，作品题目像是一个隐喻，暗示了他今后的工作方向。无论从哪个角度看，作品对他的艺术有着某种象征的意义：它既标志着他的古典学院派画法的结束，也标志着一种具有理性质量的表现主义风格的开始。这幅《一定要把房子盖好》用近乎抽象的色彩和笔触，呈现了一个建造房屋的虚拟场景。这种新表现主义手法给人带来的震撼首先是视觉上的，与那些依靠图像意义和图像方式的古典画风或波普画风不同，这种画法呈现了某种语言上的纯粹性。

陈雷(b.1969) 辫子症结•生物工程之三观察与对话 1992年布面油画 185×210 cm

　　LOT2853

　　陈雷(b.1969) 辫子症结·生物工程之三观察与对话

　　1992年布面油画 185×210 cm

　　展览：“广州首届90年代艺术双年展”，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年

　　出版：《广州首届90年代艺术双年展作品文献》，四川美术出版社，1992年，P43

　　RMB600,000-800,000

　　陈雷在1991年开始了《辫子症结》系列作品的制作，其中这幅《辫子症结·生物工程之三观察与对话》参加了此次展览并获得优秀奖，画面由人体、电极、电路图以及辫子的符号构成，画家给我们呈现出的是一个灰冷色的空间，这显然是我们只能隔窗观看，而难以深入其间的领域。在平面上拓展富于想象力的空间并创造新的形象语言的努力在这件作品中得到充分的呈现，这也是陈雷作品能够引起关注的地方。

　　此专题将于12月2日在匡时秋拍“现当代艺术专场”中拍卖，敬请关注。

　　北京匡时2014秋季艺术品拍卖会

　　预展：2014年11月29日-12月1日

　　拍卖：2014年12月2-4日

　　地点：北京国际饭店会议中心(北京市东城区建国门内大街9号)

来源:新浪收藏责任编辑:简宁