　　陆俨少先生的绘画艺术从“四王”入手，力追宋元诸家，又因入蜀八年饱览巴蜀名川，乘木筏经三峡东归观察自然景色，遍游新安、井冈、雁荡、黄山……外师造化，心物合一，印证诸法，而能师古不泥于古，在旧有的绘画程式中注入崭新的时代精神与元素，创出勾水、勾云、留白、墨块等新山水画语言，形成戛戛独造的“陆家山水”，一变彼时画坛沉闷彷徨之气。同时，其画学思想广博深刻，熔冶诗、书、画于一炉，成就斐然，终成二十世纪中国美术史上真正意义的文人画大家，也将文人画推向一座新的顶峰。与其并称“南陆北李”的李可染称其为“画到了自由王国的境界”，谢稚柳则有诗赞其绘画艺术曰：“鸥波而后开生面，简远痴翁黄鹤遒。六百年来旗鼓息，风流今是陆天游。”

　　从风格上看，陆俨少的山水艺术大抵分为三个时期。早期即二十世纪五十年代至七十年代，师古仿古，追朔传统，画风缜密隽秀，灵气外露；中期即七十年代后至八十年代，也是其艺术创作的巅峰时期，以写生为主，笔墨参糅南北二宗，变化多方，突显浑厚苍茫、犷放简约的个人面貌。晚期即九十年代，作品虽略显粗疏，但仍见浓墨重笔，老辣醒目。是幅《广教寺图》创作于甲子(1984)年，为陆俨少中期的一副佳作。画面取势五字章法中的“由”字，景物主要集中在下方，上方轻虚。先以繁密的笔墨来写古木、佛殿、云塔，点厾出层层山峦，构成葱郁幽深的大块面，再由博反简，轻写山下帆影、江岸，以独创的留白法括写浩瀚江面，分隔远近空间，又以精密长题补虚处，使整幅作品虚实相生，静泊辽阔，大有“横墨数尺，体百里之迥”的气魄，笔墨生拙爽利，生动呈现出南通狼山峻拔挺秀、清流并绕的自然之美。

　　《陆俨少自订年谱》载：“一九六三年(癸卯)五十五岁，同浙美同学去雁荡山写生，出发前学校体检，查出右肺有空洞……友人任书博送给‘抵百粉’进口药，一服即愈……”对照此画题记：“……当壬寅癸卯之际，予患肺疾，百治罔效，书博馈予海外良药，不日而愈，后闻此药即为(启秀)居士寄与，斯亦可谓善缘矣。”可见当时的“抵百粉”，正是间接从上款人任启秀处所得的“进口药”，亦是此作得以面世的前缘所在。得病之时，陆俨少正被错划为“右派”，加之非上海中国画院正式人员，家境贫困，看病苦无着落，其他人避之唯恐不及，任氏一家雪中送炭，此情此义，时隔二十余年，陆俨少先生仍铭感不忘。任氏兄弟虔心礼佛，故在启秀居士归国之际参谒唐代名刹、大势圣菩萨道场广教寺，陆俨少绘制此幅佳作以为馈谢，感怀之情，不言自明。

来源:新浪收藏责任编辑:简宁