保利2014秋拍近现代书画夜场4.96亿元收槌

12月1日晚间，北京保利2014年秋拍近现代书画部分的夜场精品拍卖在四季酒店正式举槌，这个晚上的三个专场的拍卖，分别为苦乐斋之夜、六家臻品之夜、博物馆典藏之夜，共计111件拍品，而这个晚上的拍卖也被认为是近现代书画部分的“风向标”，经过四个小时的竞拍，晚间的夜场也提交出一份令人满意的答卷——三个近现代书画夜场的总成交为5.04亿元，总成交率为81.4%，其中，“聘怀——苦乐斋之夜”共计19件拍品，成交率达78.95%，成交额为6647万元;“御风——六家臻品之夜”共计53件拍品，成交率达88.68%，成交额3.08亿元;“典藏——博物馆之夜”39件精品佳作，成交率达76.92%，成交额1.29亿元。

鲜货、稀缺题材成为本夜场拍卖会中竞拍最为激烈的部分，这也是2014年秋拍保利近现代书画夜场的特点，同时有多位近现代大师刷新了个人拍场的最高纪录。而从藏家的情况而言，记者在现场观察到能容纳800余位人的拍卖大厅，在最高峰时段容纳人数一度突破千人，而在当晚的竞拍中，手持特殊号牌的买家不在少数，并且多出了新进场的买家，在对于多件拍品的竞拍中，这些手持特殊号牌的买家都有竞拍和收藏。而这个晚上一个最大的特点就在于“无漏可捡”，“抢出版和著录”成为藏家之间“公开的秘密”，一件生货的释出估价虽然很低，但显然买家们都做足了功课，在艺术品资源越来越难征集的当下，“抢一件精品就是一件”的心态越来越明显。

“其实艺术品市场并不差钱，只是在这样的调整时期，一方面也是因为很难出现早几年的那种精品，所以我们往往看到高估价的拍品比较少，但是不代表没有好的作品，像是今天晚上的徐悲鸿的人物、齐白石早期的山水，现在竞拍咬的特别紧，以至于很多人都顶不住，这样的价格就算是放在早几年也是非常理想的价格了，所以说只要有好的东西出现，谁都不差钱。还有现在的买家做功课都很充足，我相信现场肯定多数人在拍卖前查到的不少的出版和著录，所以出现这种精品争抢的现象，到任何一个时期都是正常的”，一位现场参与竞拍的藏家和记者说到。

估价调低也是这个晚上的拍卖中所做出的及时调整，也正如北京保利拍卖执行董事赵旭在拍卖前的宣传中所说到的：“现在的经济形势很差。要保证成交量，首先我们要考虑到一定要压价钱，委托方要把价钱压的低一点”赵旭坦言，“不一定卖几千万，可以先卖几百块钱、几万块钱的，量可以大。经营方面要想很多措施，要适应现在的经济环境。

千万级拍品的高成交率

从早些时候的预展中看到，近现代书画的精品估价显然不如早两年的价格，在估价上甚至要“五折”，但是这却丝毫没有影响到晚间的千万元级别的作品，在保利今秋近现代书画夜场中，有六件估价过千万元的作品全部成交，吴昌硕、傅抱石等人的作品甚至以超出估价两倍的三千万的价格成交，对于这样的一个现象，帽子哥李笠早前的“雅昌帽哥带你看预展”中也提到——现在是建仓艺术品的大好时机，在目前行业内普遍经济比较低迷的情况下，真正握有现金的土豪们应当抓住时机果断介入，用不了几年再回首，必定会发现这是人生中文化与财富双重积累的正确选择。

本场两件估价待询的作品分别来自于吴昌硕和傅抱石，其中吴昌硕《花卉屏风十二扇》早在预展中已经是藏家们关注的重点了，这件作品高调的“估价待询”也新增了本秋的高估价拍品的一员。值得一提的是，这件吴昌硕十二条屏在四年前北京保利拍卖中曾经出现过，当时是以3696万元的价格成交，时隔四年之后，这件作品再次出现，虽然成交价格上没有太多的变化，但还是刷新了吴昌硕个人拍卖的最高纪录。在当晚的拍卖中，这件作品的起拍价为2200万元，最终是以3350万元的价格落槌，加上佣金，最终是以3852.5万元的价格成交，由8989号的电话委托竞得。

另外一件估价待询的作品来自于傅抱石《遵义颂》，20世纪60年代(1964—1965年作)创作的《毛主席诗意》八开册页在2011年北京翰海秋拍中以2.3亿元成交，创傅氏画作最高纪录。20世纪60年代是傅抱石的一个创作高峰期，这个阶段他的作品主要以革命圣地和毛泽东诗意为主题，而这件《遵义颂》就是其中的代表作，当晚的拍卖中也是极具戏剧性，当拍卖师报出起拍价格为2000万元，场内一度只有委托席有响应，2、5、8的竞价阶梯也只是叫到2200万元，当拍卖师准备落槌之时，场内买家同时报出价格，引发了这件作品的第二次竞拍热点，而最终是以3000万元的价格落槌，由797号买家竞得，最终成交价格为3450万元。

另外，齐白石《持钵僧人》也在齐白石专题众多作品中脱颖而出，最终落槌价为1000万;作为本次秋拍通讯封面的张大千作品《初唐大士像》也超过最高估价以1550万落槌。而手持797号牌的买家还在现场竞得了张大千的一件千万级的作品《初唐大士像》，现场以760万起拍，最终成交价为1782.5万元。而傅抱石作为今晚拍卖的成交最大的近现代艺术大师，他的另外一件千万级作品《王维诗意图》现场以720万元起拍，最终成交价为1288万元，由场内的935号买家竞得。

稀缺题材——拍场争夺的焦点

晚间拍卖中最大的亮点来自于一个估价只有60-80万元的徐悲鸿罕见的人物题材作品《寒山拾得》，这件徐悲鸿创作于1944年的作品，正值徐悲鸿在重庆时期，尺幅约5.2平尺的作品，在保利拍卖前的宣传中，并未标注有任何的出版和著录，当拍卖师在现场报出56万元的起拍价格之后，场内的买家一度把价格举至500万元，这样一件“毫不起眼”的作品掀起了场内的第一个高潮，在500-800万元的持续战中，来自场内的买家和场外的电话委托展开了激烈的争夺，50万元一口的竞拍阶梯，把这件作品顶至860万元的落槌价，而最终持808号的买家成功竞得这件徐悲鸿难得的人物题材作品。

无独有偶，晚间接近尾声时期的最后一个高潮也是由手持808号牌的买家创造，而这样的一件作品来自于齐白石早年间的山水作品《握兰簃裁曲图》，和徐悲鸿的《寒山拾得》所不同的时，这件作品在拍卖前就已经引起了买家们的兴趣，首先在于这件作品是齐白石先生作品中的早年山水风格的代表作，最重要的是早在1933年时，这件作品就著录于《握兰簃裁曲图咏》图3。保利也是有意把这件估价并不高的作品当作本个小专场的图录封面作品，拍卖现场从140万元起拍，经过几十轮的激烈争夺，最终以880万元落槌，这件作品的买家同样是来自于808号牌的买家。

而在早些时候进行的苦乐斋之夜中，另外一件齐白石创作于早期的《杂画册八开》，也是本个小专场的封面作品之一，出版著录于三件早年间的出版物，同时也是在齐白石作品中罕见的这类题材的作品，值得说明的是，这件作品早在2003年的是就曾经出现在中国嘉德春季拍卖会中，但当时并未成交，而后在上海嘉泰2005年秋拍中，以107.8万元成交;2010年北京诚轩秋季拍卖中，这件作品再次上拍，当时的成交价仅为336万元。时隔两年，这件题材少见的册页在北京保利上拍，最终以782万元成交，对于这件数次上拍的作品也算是一个不错的价格。

笔者也精选了当晚三个专场中一些令人印象深刻的八百万左右成交的作品，也都在拍卖现场引起买家的竞争，如傅抱石的《海天落照》为其1957年在罗马尼亚访问时所作的海景图，既有西画的写实性，亦不乏传统山水画的笔墨情趣，拓展了山水画的题材与表现技法。此件作品以660万元落槌、以759万元成交;在博物馆典藏之夜中，这些来源有序的作品更是竞拍的热点，其中尤以黄胄的作品为主，黄胄的《草原逐乐》、《驯马图》、《新疆乐舞》均受追捧远远高于底价分别以500万、560万、730万落槌。

千万级别的另外一个小插曲则是来自于张大千的《峒关蒲雪图》，拍卖前高达1000-1500万元的估价，但在拍卖之前估价将至650-850万元，将近二分之一的降幅，最终的起拍价为650万元，而最终的落槌价则为700万元，甚至还不到原来最低估价，由293号买家竞得。

傅抱石之夜

正值北京保利拍卖纪念傅抱石先生110周年之际，在当晚的拍卖中共推出了17件傅抱石先生的作品，也让傅抱石成为当晚的拍场明星，17件作品成交13件，并且均已估价的最高价格成交。傅抱石是20世纪中国传统绘画进行现代化转型的关键人物、“新山水画”的代表画家，随着岁月的推移，这座艺术高峰，令后世仰之弥高，越来越受到当今艺术界藏家的重视与钟爱。

而回顾傅抱石与保利拍卖的缘分，与傅抱石家族的渊源始终伴随着保利成立至今这九年，从傅小石、傅二石、傅益璇、傅益瑶、到傅蕾蕾，保利拍卖和其家属联系紧密，2012年，傅抱石作品的世界纪录价格便诞生在保利，那年春拍，《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》以9200万元高价成交。2014年北京保利春拍，傅抱石三件画作精品《二湘图》、《消夏图》、《瞿塘烟月》分别以3507万元、1552万元、1495万元高价成交。

而在当晚的拍卖中，除了上文所提到的傅抱石《遵义颂》、《王维诗意图》、《海天落照》之外，《煮茶图》、《丹台晓望》、《龚半千与费密游》也都有不错的表现。

其中，傅抱石《丹台晓望》以1100万元起拍，1550万元落槌，最终成交价1782.5万元，由场内277号买家竞得。现藏家2002年自香港佳士得竞得后，十余年的时间珍藏，并未释出，这次的上拍，也是引起了藏家的关注。傅抱石曾以黄山炼丹台为题材创作过多幅画，此幅属于较早者，在1956年他写有另幅同题材作品，构图简洁，较具写生味道，与金刚坡时期所出，已经大异其趣。

傅抱石画人物画同一题材会画多件，如“高士图”、“醉僧图”、“对弈图”等。“煮茶图”这一题材也不例外。此次上拍的这件创作于1947年夏天的《煮茶图》便是其中佳作，在2013年香港佳士得春拍中以620万元成交，在当晚的拍卖中，这件《煮茶图》以800万元的价格起拍，850万落槌，最终成交价977.5万元，由8786号牌的委托竞得。

正如帽子哥李笠所言，当下是建仓的好时机。笔者也在现场观察到，整体上的高价作品并不多，但是相比较前两年，价格已经将至一个相当合理的时期，同时对于场内出现的一些生货虽然没有相关的研究，但是并无漏可捡，这也说明了藏家功课做的非常充分，再加上越来越理性的出价，以及拍卖公司在征集过程中越来越缺乏资源的时候，好作品的出现更加会引起激烈竞拍，这种调整时期的藏家习惯，虽然不能让场内再出现一口五百万甚至一千万元的豪气，但稳步上升的作品价格显然更加的稳定和合理。