　　天津美术网讯 “怀恩山房”主人为海外著名藏家。先生早年，致力于商业，有“当代陶朱”之美誉;其人性恬淡好简，有“大隐隐于市”之渊明风度;而经商之余，先生又雅好收藏，其浸淫明清古代书画三十余年，为业内行家所称许。2015年度北京保利春拍我们有幸征集到了“怀恩山房藏画”部分藏品，计十三件作品，以飨诸位宾朋。

　　丁观鹏萧翼赚兰亭序

　　手卷设色纸本

　　1745年作

　　28×89 cm. 11×35 in. 约2.2平尺

　　著录：杨仁恺著《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》第413页，上海古籍出版社，2007年出版。

　　丁观鹏《萧翼赚兰亭序》卷，为清宫廷画家丁观鹏奉旨所绘，内容是萧翼赚兰亭的故事。从丁观鹏在雍正四年(1726)进宫入值南熏殿时来算，此卷为丁观鹏充任宫廷画家第19个年头时画的精品，早於他画的《乞巧图》(上海博物馆藏，1748年)三年，早於《乾隆洗象图》(故宫博物院藏，1755年绘)五年、早於《法界源流图卷》(吉林省博物馆藏，1767年画)二十二年，是目前见到的、丁观鹏奉乾隆之命独立创作的第一件作品，此前多与王致诚、陈枚、孙硝等宫廷画家合作。由於丁观鹏的生年不详，但我们可据乾隆清宫“画画人”入值年龄大都是“弱冠之後”来推测，此时的丁观鹏应当是在40几岁(很有可能是42岁左右)，正值年富力强之际。

　　在卷首有“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“石渠宝笈”，卷尾有“乾隆鉴赏”、“重华宫鉴藏宝”、“乐寿堂图书记”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等诸玺，系清宫旧藏。另在杨仁恺先生著《国宝沉浮录》附录“清宫散佚目录”中有著录，并云：“不见著录，未发现。”(杨仁恺著：《国宝沉浮录》，P.616，上海人美社版)此卷虽没有著录於《石渠宝笈》，但有“石渠宝笈”印一方，并有殿座章“重华宫鉴藏宝”，说明最初是收藏在重华宫的，按照乾隆皇帝的习惯，有“石渠宝笈”印而没有著录於《石渠宝笈》者，多是当朝宫廷画家创作的作品，很有可能被乾隆赏赐给皇亲国戚和得力大臣的居多，目前见到的有“四王”的作品，如王鉴的《仿古山水册页》就是赏赐给了“皇六子”等。此卷後又有“乐寿堂图书记”和“宣统御鉴之宝”，这说明在宣统皇帝之前，又回到紫禁城的乐寿堂了。後来被宣统挟带出宫，成为“清宫散佚目”上的藏品。

　　“萧翼赚兰亭故事”最早见於唐代的学者何延之著《兰亭始末记》，故事内容描绘唐太宗御史萧翼从王羲之第七代传人僧智永的弟子辩才手中将“天下第一行书”《兰亭集序》骗取到手後献给唐太宗的故事。丁观鹏所绘本卷《萧翼赚兰亭图》，根据本卷图中所绘的家具、器物的形制、人物线条等的时代气息多具有的宋代特征，属於宋代烹茶内容，应当是临摹的宋摹本。根据宋代施宿所撰《会稽志》的记载，有吴说《跋阎立本画兰亭序》说：“右图写人物一轴，凡五辈，唐右丞阎立本笔。一书生状者，唐太宗朝西台御史肖翼也;一老僧状者，智永嫡孙会稽比丘辨才也……阎立本所图，盖状此一段事迹。”在清代阎立本的画本早已经失传，而丁观鹏在本卷末自题：“奉敕恭摹阎立本萧翼赚兰亭图”，这说明丁观鹏是有所本的。当时收藏在乾隆朝清宫的、传为阎立本的《萧翼赚兰亭图》有三本，一本今天收藏在辽宁省博物馆，为北宋时期的摹本;第二本藏在北京故宫博物院，是南宋的摹本;最後一本藏在台北的故宫博物院，亦为南宋的摹本。

　　根据图中老僧的禅榻、茶具、水注的形制和书生的幞头、煮茶的火炉形状等，加以仔细对比，可以看出丁观鹏参照的应当是辽宁省博物馆的那个画本。原因在於：辽博藏本共绘萧翼、辩才、侍者及二执事者五人，(有南唐“内府合同”印、“南京通政使司经历司印”、明洪武“司印”半印，迭经王世贞、韩世能、韩逢禧、吴士谔、梁清标、清内府等收藏，乾隆题跋，《石渠宝笈初编》著录。)卷後有文徵明录吴说原跋及文嘉录何延之《兰亭记》。明清时期依据文徵明所录吴说题跋内容，认为此本是阎立本所作，清宫继承了这种鉴定意见。北京故宫本画面有萧翼、辩才和两侍者四个人物，没有烹茶部分。徐邦达先生认为此本为南宋人作，与本卷画法完全不同。台北故宫所藏《萧翼赚兰亭图》系传为巨然所作，无款。以“萧翼赚兰亭图”名称最早出现在张丑的《清河书画舫》著录，图绘样式与本卷《萧翼赚兰亭图》并无相似之处，张丑定为《萧翼赚兰亭图》，比较牵强，东西是南宋时人所画的，也与本卷不符。

　　此幅《萧翼赚兰亭图》，画面清新自然，用笔轻松，设色古雅，人物衣纹多用高古线条表现，正是丁观鹏擅画道释人物的精彩表现。丁观鹏在宫廷画院五十年左右，在胡敬《国朝院画录》谓丁观鹏：“以宋人为法，不尚奇诡，学明代的丁云鹏笔法，有出蓝之誉。”从宋代一直到今天，几乎每个时代均有画家临摹过《萧翼赚兰亭图》。有记载画过或临摹过《萧翼赚兰亭图》的画家有阎立本、吴优、顾德谦、支仲元、朱绍宗、(释)隆茂宗、钱选、赵子昂、仇英、丁观鹏、张大千、于非闇等，而能够代表清代最高水准的就是本卷丁观鹏所绘《萧翼赚兰亭图》。加之，本卷属於博物馆级文物(若收藏在博物馆，符合定为一二级文物的标准)，得者自当视若拱璧之物。

　　王翚仿古山水册

　　册页(十二开) 设色绢本

　　36×26 cm.×12 14 1/8×10 1/4 in.×12 约0.8平尺(每幅)

　　此作为王翚临古山水精品。共有仿王维、范宽、赵伯驹、赵大年、刘松年、赵孟頫、黄公望、王蒙等宋元名家十二开。可谓开开精彩，页页传神。王石谷游艺于王时敏、王鉴门下，戛戛独造，自成一家。西庐老人曾有“此烟客师也”之叹，言其“青出蓝而胜于蓝，冰生于水而寒于水“之才能。后有沈卫题赞是册“追模唐宋元诸大家，靡不神似，真画家集大成手也。谓为画圣，无愧色矣”。

　　朱耷墨卉卷

　　手卷设色纸本

　　画心：29×383 cm. 11 3/8×150 3/4 in. 约10.0平尺

　　题跋：29×24 cm. 11 3/8×9 3/8 in. 约0.6平尺

　　八大山人此墨笔花卉卷，为成亲王旧藏。是卷写牡丹、白荷及戏塘双鸭，皆灵动有致，神采奕奕。后有颜世清题赞曰：“八大山人负奇气，有不可一世之概。其作画酷肖其人，是卷为山人极用意之作。平日所见大都狂怪，不能辨别真伪，似此法备气至，百不得一。古来名家皆有独到之处。各具真寔本领。若传青主石涛，其真迹何尝诡異，特作伪者故为惊人，遂遁入魔道。在赏鉴家，因望气而知，何待研究”。盛赞之余，于己精于鉴赏八大山人此卷得意之情，溢于言表。

　　石涛禅关幽思图

　　立轴水墨纸本

　　104×41 cm. 41×16 1/8 in. 约3.8平尺

　　石涛上人此轴山水为廷雍、张效彬旧藏。廷雍官直隶布政使护总督，精于鉴别考藏。其藏作品今常见于拍卖市场。张效彬为光绪二十八年秀才。其于光绪三十年留学英国剑桥大学。宣统三年回国后，任教京师法政学堂。其热爱文物，和其父张仁黼节衣缩食，收购不少文物，使一些国宝免于流失国外。北平和平解放前，为了收购国宝“提梁卣”，他卖掉其在南小街的两进四合院住宅，以五千银元购得，后陈叔通、郭沫若都曾鉴赏了这件国宝。他逝世后，其子女将他所收藏的文物捐献给北京首都博物馆。张效彬对此轴山水珍若拱璧，其言“鼎革以来所见石涛画，不下数十帧。就中可确信为真迹者八。虽各尽其妙，然无一能出此禅关幽思图之右者，雄浑而精邃，诚出类拔萃之杰构也。得此四十年始获石溪巨幛，以为其匹，信乎?其不偶然也”。

　　另有章世保旧藏之王铎《墨兰卷》、张若澄《秋江渔隐图》、戴熙《纪游山水册》、文伯仁《仿倪黄笔意山水册》等等作品皆为一时佳构，耐人寻味，识者当宝之。

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