匡时春拍：宾翁晚年的粗放与精致

　　黄宾虹晚年目力渐衰，笔头却幻化万千，浑厚华兹一片灿烂气象。匡时今春“澄道——近现代绘画夜场”的三件黄宾虹，分别创作于77岁、80岁和89岁。呈现出逐渐变幻的路径，或粗或细，均是其晚年师法造化的绝佳实践。

黄宾虹(1865-1955) 粤东屏翠 纸本立轴 1943年作 100×34cm

　　Lot 840 黄宾虹(1865-1955) 粤东屏翠 1943年作

　　纸本立轴 100×34cm

　　RMB：1,000,000-1,200,000

　　出版：《黄宾虹书画选》P169，西泠印社出版社，2005年。

局部一

局部二

　　八十岁细笔诚罕见

　　黄宾虹八十已渐病目，细笔山水十分罕见，偶一为之，均为特殊人物、重要场合。年谱记其为《阳朔山水册》二十余帧，谓“极力仿元人笔墨，今目力渐昏花，似不能为此细密矣。”其八十岁时为国民政府监察院参事、代秘书长张秉三庆祝“六十大寿”作细笔山水功力大费，可见其重视程度之高。遇到特别的邀约，宾虹乃以旧作新题勉力为之，《年谱》记其1938年夏在金华为帅铭初《题旧作细笔山水》即是佐证。

　　1943年癸未，黄宾虹八十大寿，是年先生的《八十感言》“吾降乙丑年，冥算犹甲子，受天知春迟，堕地得岁始。儿孙侨香岛，海岳见亭。各安天一方，世乱怵语徙”，为郭味蕖《宋元明清书画家年表》作序，都是其从艺创作的经验总结，傅雷对先生艺术批评《观画答客问》的发表，时日寇入侵，傅雷为遥祝先生八十大寿，在沪举行“黄宾虹八十书画展”，可谓人生得一知己足矣。此时先生自谓山水与古人无一相似，然处处从古人法中来，已是心手双畅，以细笔出之，似春蚕吐丝，娓娓道来，而诚为其畅美心情之表现。

黄宾虹(1865-1955) 春江归棹 纸本立轴 86×32 cm

　　Lot 841

　　黄宾虹(1865-1955) 春江归棹

　　纸本立轴 86×32 cm

　　出版：

　　1.《世纪画坛大典》P9，岭南美术出版社，1999年。

　　2.《黄宾虹书画专集》P195，人民美术出版社，2009年。

　　3.《中国名家画集系列·黄宾虹书画集》P126，中国美术出版社，2011年。

　　备注：杨臣彬、邹传安、薛永年、王鲁湘、范扬、杨福音、陈平等八家题裱边。

　　RMB: 5,000,000-6,500,000

局部一

局部二

杨臣彬、邹传安、薛永年、王鲁湘、范扬、杨福音、陈平等八家题裱边

杨臣彬、邹传安、薛永年、王鲁湘、范扬、杨福音、陈平等八家题裱边

　　八大家连环来点赞

　　壬辰(1952)年，黄宾虹89岁，罹患白内障，双目近乎失明，至癸巳(1953)年治愈。在这近一年的时间里，虽视力受影响，黄宾虹仍作画不辍，画风一新。由题款可知此作应为黄宾虹目力正受病痛影响时的作品，是取法张壶山的笔意。张恂以董源细路为宗，而作品画面大看却略逊细腻，然细细赏观，看似粗犷随意，实则笔墨兼细。宾虹先生晚年拟古人画作，不一昧追求应物象形，而是不落寻常蹊径，取其骨法用笔，笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不乱，可谓“气韵生动”。黄宾虹曾说：先习繁笔，理法明晰，而能聚精会神，神气团结，极简之处，而有极繁之意行乎其间，加之真力弥满，气象雄厚，挂之堂上，使人惊倒。一切细谨修饰、脂粉涂抹、矫揉造作都销行匿迹，而“参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐”一齐奔赴腕底，所谓“我有秃颖如屈铁，清刚劲健无其匹”者是也。黄宾虹七十五岁时曾写过《说蝶》一文，文章以蝶之蜕化比喻画学之成就，其中讲到从理法中脱化出来如蚕之破茧成蝶：“学由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎迹象之外，游行掉臂，潇洒自如，犹蝶之蜕化，栩栩欲仙之时期也。”而九十岁的黄宾虹，无疑已经达到了这般境界。

　　本幅构图左山右水，取高远之势。以烟岚、流水将画面分为上中下三段，每段之间又以山头、树木作为接引，从视觉上串联起来，整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复加皴擦，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以石青、赭石提亮，呈现出“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果。此作题跋中还写到“北宋人画，积千百遍而成，虚实兼到，故能浑厚华兹，一变唐人刻划之习。” 黄宾虹曾自言作一画须经数遍点染，其间或要隔数日甚至更久，令墨色沁入纸内，以求笔力沉着，墨色浑厚，观此作知其非虚言。沈括在《梦溪笔谈·书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。”此作亦有异曲同工之妙，笔墨交相辉映，气韵超然。

　　黄宾虹(1865-1955) 松籁阁图 　　纸本镜心 1940年作

　　Lot 839

　　黄宾虹(1865-1955) 松籁阁图

　　纸本镜心 1940年作

　　31.5×151.5cm

　　出版：《澄怀古道---黄宾虹》P96-97，香港市政局出版，1995年。

　　著录：《黄宾虹年谱》P425，上海书画出版社，2005年。

　　展览：“澄怀古道---黄宾虹”，香港市政局主办，香港艺术馆筹划，1995年10月27日-1996年3月17日，香港。

　　备注：翁纫秋上款。翁纫秋，曾任汕头市长，与多画家友善，富收藏。

　　RMB：4,500,000-5,000,000

　　局部一

　　局部二

　　墨笔图卷余有兴

　　此幅《松籁阁图》作于庚辰(1940)年，是年黄宾虹先生七十七岁，正值其绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋过渡之时。此图采用横向构图，取材于常见的自然景色，树木朦胧苍翠，山石深秀意远，屋宇相叠有致，呈现出一派生机盎然的气象。几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸，山野逸人独行其间，江水直贯画中，将画面分割开来，一叶扁舟徐徐划过，这种以情定景、以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。同时宏观此图可见宾老对于景物的剪裁，颇见手段，能在似与不似之间，营造出幽邃的境界。

　　黄宾虹曾在1946年7月与鲍君白书信中提及：“汕市翁纫秋君嗜古今书画，今任市长”。后与黄居素信中也多次提到翁氏，可见二人交情之深厚。据年谱记载，1940年夏，宾虹曾为翁纫秋以焦墨法作《山居清话图卷》、《松籁阁图卷》。而此卷题跋并附宾翁小诗一首，口念心读，不难体会到宾老创作此图时心境的舒畅与闲逸。

　　宾翁一生少有图卷之作，展卷细视，满幅“参差离合，大小斜正，肥瘦短长，不齐之齐”(黄宾虹语)的点和线，山水树屋几乎全是活泼的、有生命有呼吸的书法线条，这些书法线条通过浓墨、淡墨、焦墨、宿墨、渍墨、诸法的交互，组合成一幅天趣横生的宇宙图像。退远看，树木房舍山石，历历在目，画面上的书法线条融合成一幅天然图画。宾翁自题“试罗小华墨”，可谓用墨极为考究。罗小华是明嘉靖时歙派代表人物，以桐烟制墨，墨品极佳，被时人誉为：“坚如石，纹如犀，黑如漆，一螺值万钱。”罗氏制墨传世稀少，宾翁自题必是得意之作。

　　北京匡时2015春季拍卖会

　　预展：2015年6月3日-6月5日

　　拍卖：2015年6月6日-6月7日

　　地点：北京国际饭店会议中心(北京市东城区建国门内大街9号)北京匡时2015春拍日程

　　6月6日 星期六

　　A厅

　　09:30 近现代及当代书画专场

　　16:00 “良之斋”藏近现代书画专场

　　19:30 澄道——近现代绘画夜场

　　20:30 澄道——古代绘画夜场

　　21:00 畅怀——历代书法夜场

　　B厅

　　09:30 推陈出新——近现代及当代瓷专场

　　13:30 风华绝代——明清瓷器专场

　　14:30 斯文草堂——古董珍玩专场

　　15:30 全景：现当代艺术专场

　　6月7日 星期日

　　A厅

　　09:30 髯心翰墨——于右任书法专场

　　13:30 百年遗墨--二十世纪名家书法专场

　　16:00 “三盛堂”藏书画专场

　　17:30 古代书画专场

　　B厅

　　09:30 神工妙造——古董珍玩专场

　　13:00 作意——佛教艺术专场

　　14:00 可以清心——紫砂及茶道具专场

　　15:30 方寸乾坤——国石篆刻专场

　　16:30 集古范世——历代印谱专场