　　唐韩滉的《五牛图》，中国十大传世名画之一，明末即在嘉兴项子京家中。清初归商丘宋荦，乾隆时征召入清宫内府，庚子之乱散出，为安徽吴纫陵廉价购得，上世纪50年代国家以6万港元自香港购归故宫宝藏。项圣谟为嘉兴项元汴之孙，《五牛图》在项子京家，故得以临摹而有此卷。李日华与项圣谟、董其昌皆友，项圣谟善绘事，董其昌称其“所谓士气，作家具备，项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣。”李日华赞项圣谟画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。对于此卷，李日华的评价是“毫末毕肖，深足尚也。”

　　项圣谟此卷，先后曾经吴江唐耕余，岭南叶恭绰，义宁陈衡恪鉴赏，“朽者”一印为陈衡恪所钤。《五牛图》吴湖帆先生亦有一摹本，尝拍卖于沪上朵云轩，吴氏此卷有自题云：“唐韩滉五牛图真迹旧藏内府，光绪庚子役，为夷兵所获，售于同郡吴氏。明项易庵有一摹本，今藏番禺叶氏，余得寓目，因假摹一本云。”跋中所谓“明项易庵有一摹本，今藏番禺叶氏”，所指即此卷。

　　书画的题材对于其价值有着很大的影响，一件人们喜闻乐见的书画作品，比那些冷门的品种更加容易受到市场的青睐，加上名家效应，其拍出天价的可能性更大。

　　名家力作牛气冲天

　　除了齐白石在1937年创作的《放牛图》，刘益谦在北京匡时春拍中，还以1.29亿元拍到了备受瞩目的国家一级文物“三宋”，其中《宋人摹郭忠恕四猎骑图》以8050万元刷新今春古代书画最高拍卖纪录；南宋《吕祖谦告身》、《司马伋告身》分别拍出了2875万元、2012.5万元的成绩。

　　北京匡时董事长董国强表示：2015春拍圆满收槌，三个书画夜场取得了令人满意的成绩，成交率均在百分之八十五以上，首次推出的古代绘画夜场更是全数成交。从市场的整体形势来看，藏家出价还是比较谨慎的，也反映出市场对高价位的拍品还是存有一定的压力。今年春拍整体成绩会比去年好，但并不能表明说市场已经走出了调整的状况，回暖还需要一定的时间。

　　“澄道——古代绘画专场”22件拍品共拍得1.94亿元，成交率为100%。其中《宋人摹郭忠恕四猎骑图》以6000万元起拍，最终以8050万元成交摘得专场桂冠，再次刷新今春古代书画最高纪录。此幅宋画为清宫旧藏，《石渠宝笈》第六卷著录，在南宋末年经何梦然收藏，1922年被溥仪以赏赐溥杰名义盗运出宫，后流往国外，颠沛70余年后重回故土，甚为可贵。沈周、文徵明《钓雪图书画合璧卷》以1000万元起拍，叫价至1100万元后，直接叫到1500万元，经20多轮竞逐后，最终以4082.5万元成交。王鉴《溪山仙馆图》以700万元起拍，最终以1000.5万元成交。

　　“澄道——近现代绘画夜场”推出56件近现代书画精品，总成交额达到2.53亿元，成交率87.5%。其中，6件拍品超过千万元，15件拍品超过五百万元。石鲁《桃妮》备受藏家关注，多番激烈竞价后以2185万元成交，摘得本场桂冠。张大千《琵琶行诗意图》1587万元成交，傅抱石的两幅人物题材画作《武则天》和《湘夫人》也分别以1322.5万元和977.5万元高价成交。任伯年《花鸟三屏》和黄宾虹是《春江归棹》也分别拍出1265万元和1085万元。潘天寿作于1964年的《翠石双雀》以943万元成交，超最低估价5倍之多。

　　海外拍场屡创佳绩

　　巴黎佳士得亚洲艺术专场于当地时间6月9日上午举槌，场面极为火爆。该拍卖专场呈现了来自法国藏家杜柏秋先生旧藏，法国贝熙业大夫 (1872~1958) 旧藏，法国波尔多ALEXANDRE NICOLAÏ先生旧藏(1864~1952)，洛克菲勒家族康熙童子珍藏欧洲私人藏家珍藏，欧洲藏家珍藏等272件精致拍品总成交额达19298075 欧元，其中清顾铨(款)五百罗汉图手卷以5585500欧元夺魁，明杜琼(传)仿荆关寒山行旅图，估价8000至12000欧元，成交价为30.15万欧元(含佣金)。

　　在资本市场“如鱼得水”的刘益谦，在海外拍卖市场上同样“春风得意”。在今年第二轮的春季艺术品拍卖市场上，刘益谦出手的艺术品再次成为了市场关注点。相比于前两年同类艺术品的价格，此次刘益谦竞拍到的价格简直可以说是“白菜价”，也难怪不少市场人士认为刘益谦“捡漏”了。

　　在香港佳士得的拍卖会上，刘益谦以500万港元的落槌价购买到了傅抱石的山水，350万港元竞拍到了傅抱石的人物；1400万港元竞拍到了钱维城的手卷。在香港邦瀚斯的春拍中，以3100万港元的落槌价竞拍到乾隆御题王翚十开册页。

　　虽然在中国嘉德春拍，书画拍品的亿元天价再现，但是谁也不能否认，经过了前些年的“疯涨”之后，中国书画市场的调整已经是不争的事实，特别是在内地的拍卖市场上，一系列不规范的事情，已经大大挫伤了市场的信心。正如刘益谦在其微信上所表示的，在海外你相对是跟买家在竞拍，在内地却可能是个没诚信不付款的竞拍，再加上一帮伪专家指指点点，这样的市场有吸引力吗？

　　人们之所以会为一件艺术品支付天价，很重要的一点就是因为其中凝聚了人类穷尽整个时代而不能复制的大美。价格的形成原因又并非这么简单，黄金有价，珠宝有等级，画却每张都不一样，初入此行，仿佛雾里看花，对于花费数百万元收藏一张“纸”的行为，完全无法理解。在艺术品市场火爆的时候，许多新入这个行当的藏家，往往会不惜重金，因而使得书画价格往往会一飞冲天，但是当市场出现回调的时候，这些藏家又会失去信心，即使一些精品价格已经是“白菜价”了，也不愿意出手，这也是让刘益谦能够在今年中国香港春拍中“捡漏”的重要原因之一。

　　捡漏，既是收藏者一生中最大的追求，最难能可贵的享受。但如何对待捡漏，如何克服捡漏心理对自己造成的某些障碍，是一个藏家是否成熟的标志。要学会理性收藏，凭着自己掌握的相关知识去“捡漏”，这才是一个理性的行为。在一些人看来，几百万元，甚至上千万元的价格购买一幅书画，似乎不是属于“捡漏”范畴了，但是刘益谦的出手让我们看到了，“捡漏”与价格的绝对值无关，而是与相对价格有关。只有对于市场以及作品本身的价格都非常熟悉，才有可能发现市场机会，同时还要拥有过人的胆识，才能最终将艺术品收入囊中。（艾祥）

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