　　在徐悲鸿的动物题材的作品中，画猫可与画马相比肩，且寓意更为丰富。画马意在表现，抗战时期的英雄主义气概；画猫有与其相似的一面，但也有与之不同的地方，如与蝴蝶同绘，借用“耄耋”的谐音，祈愿益寿延年；再如，表现猫的贪婪，隐喻日本军国主义的无厌和对他国的侵略，《狸猫图》即是这样的作品。这幅作品创作于1939 年，正值抗日战争时期，万万同胞处于战火之中。

　　此时，徐悲鸿身在新加坡举办画展，为祖国的抗战筹集善款。

　　因为徐悲鸿爱养猫，也爱画猫，所以他对猫的生理特征、生活习性以及神态情状均有细致入微的观察和体验。画作中狸猫立于树干之上，周围被树叶掩映。它身体蜷曲，右侧前腿绷直前趋，利爪张开，欲偷袭临近枝干上的鸟巢。狸猫眼睛的刻画，是画作的点睛之笔，它那对眼前鸟巢垂涎欲滴的神态，被刻画的栩栩如生。通过对狸猫偷袭鸟巢的形神描绘，徐悲鸿将狸猫的贪婪习性表现的淋漓尽致。他将狸猫的贪婪比作日本军国主义的贪婪，把狸猫对鸟巢的偷袭视为日本军国主义对临国的践踏。在民族危难之际，徐悲鸿心系国运，身体力行，用画笔将内心满腔的爱国情愫通过画作表达出来，这正是《狸猫图》的精神价值所在。在对狸猫及背景的处理上，徐悲鸿将西方的写实与东方的写意完美融合，既注重细节的刻画，又注重情境的设置，以写意的笔法营造出一幅狸猫贪得无厌、鸟巢危机四伏的景象。除了眼睛局部染色外，徐悲鸿采用纯水墨塑造狸猫，以准确而概括的笔墨勾勒出狸猫的轮廓，复以湿润的成片墨色画出狸猫身上的花纹，遒劲的疾速枯笔扫出狸猫的尾巴，坚定的有力笔触刻画出狸猫前伸的利爪。水墨在宣纸上自然的洇痕呈现了毛的蓬松质感，枯笔一扫而过留下的飞白平添了狸猫的瞬间动感，黑白相间、浓淡相宜的笔触塑造了爪的矫健锋利。在对狸猫眼睛的处理上，徐悲鸿融合油画的光感、透视及冷暖关系，在其眼睑下方略施赭石及留白，如此一来，狸猫贪婪的眼神跃然纸上，惟妙惟肖。背景中的树干以赭石、淡墨画出，树叶用淡墨勾出外形，后敷以石绿略加渲染，色彩冷峻、幽淡。纵观整幅作品，如杨善深在诗堂中所题，“墨法入神，傅色入妙，诚不可多得传世之佳作也。”

　　在画心和题签上分别钤有“熊式一鉴定”和“新会霍氏宗杰鉴藏”两方鉴藏印。“熊式一鉴定”即是熊式一的鉴藏印。熊式一(1902 ～ 1991)，原名熊适逸，江西南昌人，北京高等师范英文科毕业，从事英文著作翻译。1932年熊式一留学英国。他因改编中国传统而又通俗的王宝钏故事，创作了英文话剧《王宝钏》，并亲自导演，在欧美剧坛引起轰动，而一剧成名。此后，他又把《西厢记》译成英文，创作出英文话剧《大学教授》、英文长篇小说《天桥》等名作。50 年代，熊式一执教于英国剑桥，伦敦等大学，新加坡南洋大学，在香港创办清华书院，与诸多画家往来。熊式一与徐悲鸿交往甚密，早在1934 年，就曾书信请徐悲鸿为其即将出版的《王宝钏》作图。徐悲鸿在《自传之一章》中也记述此次珠联璧合：“得熊式一君自伦敦来电，坚求吾为彼将刊行之《王宝钏》作图。余复言视兄运气何如，我将尽力为写三幅至四幅。”另一方鉴藏印“新会霍氏宗杰鉴藏”为霍宗杰所钤。霍宗杰是当代文物收藏家，祖籍广东省江门市新会会城镇，加拿大华人。现为香港恒昌泰参茸药材行有限公司董事长、香港道德会永远会长、香港中药联商会永远会长、香港参茸药材宝寿堂商会永远会长、香港北大助学基金会永远名誉会长、北京大学名誉校董、广东番禺宝墨园永远名誉园长。他将其收藏的书画等文物无偿捐献给祖国的文化公益单位，让大量的国宝回归祖国，对弘扬中华文化、推广艺术作出突出贡献。霍宗杰曾收藏徐悲鸿、齐白石、傅抱石、张大千、黄宾虹、吴昌硕等精品佳作。除熊式一和霍宗杰的收藏外，还有杨善深题跋的诗堂和陈风子书写的题签。从诗堂内容和题签的钤印分析，诗堂和题签可能是杨善深和陈风子受霍宗杰之托创作的。

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