　　重头戏“大观之夜”总成交额9.2亿元。在近现代部分的六件名家巨制，李可染《万山红遍》以1.84亿元成交。据介绍，《万山红遍》是李可染上世纪60年代根据毛泽东诗词《沁园春·长沙》中“万山红遍，层林尽染”的意境创作的，一共有七幅，其中四幅分别收藏于中国美术馆、北京画院、家属收藏和北京荣宝斋，另外两幅海外藏家收藏，数十年未在市场上露面，实属罕见精品。

　　其他几件精品亦获得较好成绩，如潘天寿《劲松》由龙美术馆以9315万元拍得，傅抱石《郑庄公见母》以7993万元成交，齐白石《吉寿永昌》以4140万元成交，黄胄《听琴图》以4083万元成交。此外，“食金石力——与古为徒吴昌硕”专题中，《致三多花卉册》以4370万元创吴昌硕书画拍卖价格纪录。 “大观之夜”古代部分，《疏林茅屋图》以6900万元成交，是近年来市场中不多见的董其昌画作高价。

　　今年国内秋拍市场的冷淡，业内早有共识，“买家惜金、卖家惜售”状态仍在持续。在此环境下，中国嘉德秋拍重磅拍品出现“亿元”成交，无疑让市场注入一支兴奋剂。对此，中国嘉德书画部总经理郭彤表示，9.2亿的成交额可以说给市场一个积极信号，同时也说明不论在怎样的经济环境下，拍品的质量凝聚一切，在拍品中能看到多少价值，市场就能体现多少价值。

　　事实上，今年秋拍为顺应市场变化，同时为保持拍卖成绩，各大拍卖公司使出浑身解数，在各自拍卖会上均祭出一些市场有保障的名家精品，以求救市，并给市场信心。

　　接下来即将举办的北京保利10周年秋拍就特别推出“十全武功”超级夜场、“十全老人”专场等。其推出的“十全武功”超级夜场中，近现代板块由“十美佳作”领衔，包括齐白石、张大千、傅抱石、徐悲鸿、李可染、黄胄、潘天寿等中国近现代美术史上的名家大师。

　　北京保利中国近现代书画部总经理殷华杰表示，此次“十美佳作”的重磅拍品当属齐白石的《叶隐闻声》册，《叶隐闻声》册共十八开，创作于齐白石风格成熟期，是其花鸟草虫题材中不可多得的精品。据悉，此次该作品上拍估价为6000万元。

　　北京保利秋拍还推出“十全老人”超级专场。届时“十墨山房”主人米景扬将上拍珍藏数十年的潘天寿《雏鸡》、《水鸟》，傅抱石《虎溪三笑》、《湘夫人》，齐白石《墨虾》等拍品。

　　广东本土知名拍卖公司华艺国际近日也宣告，今年秋拍将告别以往拍卖艺术品大杂烩的形式，集中于“小而精”专场，除古代书画、近现代书画、岭南书画等常设专场外，还精心策划“大千世界——张大千作品集珍”专场，呈现张大千先生各个阶段的绘画精品三十余幅，董其昌《行书七言诗》、徐悲鸿的《春风得意马蹄疾》、于非闇《菰蒲双凫》、关山月《牧羊女》等诸大家的精品也将一一亮相。

　　华艺国际的当代艺术部分除常规的油画-版画-雕塑专场外，还特别推出李宗津作品专场，精选逾三十幅李宗津先生20世纪50年代至70年代的作品。同时，还全新开辟“欧洲大师纸上作品”专场，囊括奥古斯特-罗丹在内的欧洲名家版画及素描作品。

　　广东崇正春拍是从“九藤书屋”旧藏中尝到甜头。今年秋拍，该公司再度祭出“九藤书屋”旧藏。记者从该拍卖行获悉，在12月举办的崇正秋拍上，30余件九藤书屋旧藏作品将再度亮相，其中包括潘天寿的《晴晨》、何海霞的《华山雄姿》、范增的《钟馗雅趣图》、黎雄才的《松瀑图》等。该书屋旧藏还有近现代名家的书法作品，包括沈从文、沈尹默、茅盾等近现代文学巨匠手迹等。

　　“从我们前两期举办的大拍来看，起码十多年没有在市场上露过脸的、以及部分真正的精品，都能够拍得出好价格。”广东小雅斋公司有关负责人张蔚平告诉记者，有些香港藏家说，如果该公司拍卖会上有没露过脸的生货，他们都会来买，“很多拍卖会上的拍品，翻来覆去都是那几件，藏家们兴趣不会大。”

　　据上述人士分析，目前在市场上，名家名作精品的价格一直都没有滑落过。另外，经过十多年磨炼，现在很多买家的水平都提高了，杂七杂八的不好的基本是卖不动的，跟十年前不一样，普通的东西基本上卖不动，好的拍品他们还会来买。

　　“市场越来越成熟，买家也越来越挑剔，说明市场正在面临转型，藏家多年经验的积累，对于精品的追求和下手也是越来越狠。”郭彤如是说。

　　变局

　　拍品溢价率大幅下调

　　今年秋拍季明显出现的趋势是：生货、精品、低估价，这些几乎是拉动市场，促成高成交率的主要动力。拥有行业公认、共识的藏品才有成交的可能，而一些普通作品下跌很明显。

　　“调低估价”从春拍时已显端倪，在近期秋拍场上，这种现象更普遍。来自雅昌监测中心数据显示，今年国内秋拍品，不管是买家还是拍行整体较为保守，作品的平均溢价率为39%，与2014年秋的168%相差甚远。其中，2015年秋拍中国嘉德估价千万以上和500万—1000万的中高端拍品明显少于去年秋拍，100万—500万和50万—100万估价区间的拍品增多，如赵半狄经典作品《涂口红的女孩》估价仅为400万，沙耆的早期作品《宫灯》估价为60 万。

　　业内分析，在当前经济和消费环境下，拍卖行和卖家均主动调低拍品价格，希望吸引更多客流进场，并刺激市场，拉动成交。

　　另一方面，生货、精品受人追捧，而与之相对应的则是，普通拍品逐渐被市场冷落。

　　以中国嘉德秋拍为例，潘天寿的两件作品的表现就并不如意，如《朝霞》刚进底价区就已无人出价，董其昌《疏林茅屋图》也是如此。不少名家普品还遭遇流拍，比如估价400万-500万元的蒋兆和《春耕图》、估价800万-1000万元的徐悲鸿《倘得优游销岁月》等。

　　再如，现当代艺术日场和夜场五个专场的总成交率为86.2%，其中日场拍卖中的沙耆比利时时期艺术专场34件作品全部成交，成交额为1018万元；二十世纪艺术39件作品，成交额为1441万元，成交率为69%；当代艺术日场134件作品，成交额为2986万元，成交率为66%。

　　“高估价的精品成交率高，但中低价层面的拍品就没那么好了。”国内资深拍卖业专家季涛认为，在市场不好的情况下，买家更加挑剔，“如果拍品很普通，买家就观望；如果是稀缺精品，又流通有序，买家会拼命抢，两级分化，这种情况的出现同时反映出市场趋理性，投资、投机者离场，拍卖价格变得比较理智。”

　　中央美术学院特聘教授、艺术市场研究专家龚继也向媒体表示，“市场明显呈现出两极分化的态势，市场追捧的拍品‘双名’要重合，不但要名家还得要名作，不能是频繁交易的行货，而是有传承有著录，沉淀一定时间的生货、重器、精品。相比之下，普品成交就比较困难，这说明藏家的眼光越来越挑剔，这是市场成熟的表现”。（记者欧志葵）

来源:新浪收藏责任编辑:简宁